Метафора органического роста и её текстопорождающая роль в творчестве В. Хлебникова

• Автор: Поповский, Андрей Александрович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 166 с.

ГЛАВА 1. МЕТАФОРА ОРГАНИЧЕСКОГО РОСТА КАК СИНТЕЗИРУЮЩЕЕ ПОНЯТИЕ ДЛЯ ОПРЕДЕЛЕНИЯ ДОМИНАНТЫ ПОЭТИЧЕСКОГО МЫШЛЕНИЯ В. ХЛЕБНИКОВА
1.1 Проблема «искусство и природа» в философско- С. 12 художественной мысли XIX века
1.2 В. Хлебников и русский космизм
1.3 Органические идеи в русле русского авангарда
1.4 Традиционное и новаторское, рациональное и интуитивное
в творчестве В. Хлебникова
1.5 Органические концепции современных исследователей С
1.6 Органический рост как предмет и как принцип в поэтическом мире В. Хлебникова
1.7 Метафора, метонимия и метаморфоза (синтетический С. 61 характер метафоры органического роста в творчестве
В. Хлебникова)
ГЛАВА 2. РЕАЛИЗАЦИЯ МЕТАФОРЫ ОРГАНИЧЕСКОГО РОСТА (ПРЕДМЕТНЫЙ АСПЕКТ) В ПОЭМЕ
В. ХЛЕБНИКОВА «ТРУБА ГУЛЬ-МУЛЛЫ»
2.1 Мир поэмы
2.2 Вода - вера - вервие - время
2.3 Мотивы горы и камня
2.4 Смоковница (образы растений)
2.5 Голоса птиц
2.6 Священник цветов. Автопортрет на фоне Персии
2.7 Миниатюры персидского цикла в составе поэмы «Труба
Гуль-муллы»
ГЛАВА 3. МЕТАФОРА ОРГАНИЧЕСКОГО РОСТА КАК СТРУКТУРООБРАЗУЮЩИЙ ПРИНЦИП В ПОЭМЕ
В. ХЛЕБНИКОВА «ШЕСТВИЕ ОСЕНЕЙ ПЯТИГОРСКА»
ЗЛ Рольцвета СЛ19
3.2 Основные мотивы поэмы (осень, солнце, лезвие и вода)
3.3 Фактура (пластические образы) С Л
3.4 Однокоренные стихотворения
3.5 Звуковая партитура поэмы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

Исследование посвящено изучению метафорической системы
В. Хлебникова. Избранная тема (метафора органического роста в творчестве поэта) универсальна, ибо воплощение её не ограничено хронологически культурой первой половины XX века, более широкими представляются и сферы её существования: от философских концепций до живописных работ, от музыкальных опусов до литературных произведений. Главным стимулом, определившим выбор, было стремление глубже изучить творчество Хлебникова, которое, несмотря на множество исследований, ему посвященных, и по сей день остается «непознанной Вселенной». Хлебников, как, пожалуй, ни один поэт века двадцатого, продолжает удивлять своими художественными открытиями, устремленностью в миры будущего.
Избранный проблемный ракурс едва ли можно назвать исключительно открытием автора настоящей работы: он коренится в природе метода Хлебникова. Подтверждение правомерности постановки подобной проблемы можно найти и в наблюдениях литературоведов, в частности, В. П. Григорьева, Р. В. Дуганова, А. Е. Парниса. Хотя авторы данный вопрос специально не исследовали (замечания носят попутный характер, возникая в связи с рассмотрением иных проблем), высказывания крупнейших хлебниковедов имеют принципиально важный смысл.
Как представляется, избранная тема резонирует тенденциям современной гуманитарной науки; своей универсальностью она помогает оторваться от механистического, самодовлеющего анализа произведений, позволяет контекстно воспринять открытия Хлебникова, подойти вплотную к проблеме синтеза искусств, науки и художественного творчества, органического и духовного миров.

о буквальном уподоблении структуры текстов Хлебникова живым организмам, а об органической составляющей мышления поэта.
Вейдле рассматривает художественное произведение (и живой организм) как некий гештальт или Форму. «Всякая Форма обладает следующими особенностями:
Она четко отличается от того, что её окружает или служит ей фоном.
Она состоит из взаимосвязанных элементов, и существующие между ними отношения нельзя изменить, не исказив её или не разрушив.
Она есть целое, несводимое к сумме своих частей.
Она поддается транспонированию; это означает, что мы распознаем её через многочисленные изменения размеров, положения или же музыкального тона и октавы (когда речь идет о Форме, именуемой мелодией)»1.
Далее В. Вейдле комментирует идеи Ф. Я. Й. Бейтендейка2 об отличии живых организмов от безжизненных форм, принцип нерегулярной регулярности: «Сравнивая четыре фигуры - круг, эллипс, контур яйца, контур липового листа - он (Бейтендейк - А. П.) показал, что каждая выражает по отношению к предыдущей большую степень свободы; оговоримся сразу: свободы, при которой в силе остается некое правило. То, что подходит для эллипса, уже менее жестко, чем то, что определяет круг; ещё гибче то, примером чего является контур яйца; но у листа оно - наиболее свободно и наименее поддается выражению в цифрах и словах, хотя оно совершенно очевидно и мгновенно усматривается в тысяче других листьев. Круг никак не изменяется, разве что в размерах, эллипс изменяем в строго ограниченных пределах, вариации яйца уже более многочисленны, а листа - неисчислимы, хотя
1 Там же - С
2 Фредерик Якоб Йохан Бейтендейк (Ви>тепук, 1887-1974) - голландский психолог и физиолог, основоположник психологии животных