Мифопоэтика в творчестве Александра Башлачева

• Автор: Гавриков, Виталий Александрович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Брянск
• Количество страниц: 255 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

ГЛАВА 1. РОК-ПОЭЗИЯ КАК СИНТЕТИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО

1Л. Особенности ПОЭТИКИ

1.2. Мифопоэтика

1.3. Заимствования

1.4. Вариантообразование

1.5. Циклизация (рок-альбом)

1.6. Звучащий текст

1.7. Рок-театр и маска певца

1.8. Музыка
1.9. Самоотнесение, историческая репутация
ГЛАВА 2. ПРОСТРАНСТВЕННО - ВРЕМЕННЫЕ АСПЕКТЫ МИФОЛОГИЗМА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СИСТЕМЫ БАШЛАЧЕВА
2.1. Оппозиция раннего и позднего творчества Башлачева как квазимифа (про-фанного, современного) и мифа (всевременнОго, сакрального)
2.2. Мифологическое пространство в поэтической системе Башлачева
2.3. Категория времени в поэтическом мифе Башлачева

ГЛАВА 3. ЯЗЫКОВЫЕ АСПЕКТЫ МИФОЛОГИЗМА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ВСЕЛЕННОЙ БАШЛАЧЕВ А
ЗЛ. «Морфология - синтаксис» как глубинная антитеза поэтической системы
Башлачева
3.2. Художественное воплощение Имени Имен в поэзии Башлачева
3.3. Способы организации мотивной структуры в профанном синтаксическом пространстве мифопоэтической системы Башлачева
3.4. Поиск Башлачевым древних протокорней, или магия созвучий (сопоставление и противопоставление звукообразов)
3.4.1. Сопоставление звукообразов
3.4.2. Противопоставление звукообразов
3.5. Мифопоэтика Башлачева как «спиралевидная» пятиуровневая система
Заключение
Библиография
Приложение
Схема 1. Олицетворения
Схема 2. Структура квазисюжета
Схема 3. «Перетекание» мотивов (сферические периферии)
Схема 4. Разрастание первокорня

Схема 5. «Перетекание» мотивов
манера исполнения. О важной роли контекста в смыслообразовании говорил и Ю.В. Доманский: «Новые смыслы создаются за счет того, что старая песня, прежде, возможно, включенная в какой-либо альбом, попадает в новый контекст - новый альбом»53.
Или другая проблема, связанная с «рок-вариантообразованием»: на альбоме «Звуки Му» (группа «Звуки Му») песня «Зима» дана в двух вариантах, то же самое можно сказать и в отношении песни «Крылья» «Наутилуса» (альбом «Крылья»), как здесь выделить основной вариант, если они синхронны (диахрония выражается только положением в альбоме)? Да и в диахронии два текста могут вполне быть равноправны, например, Башлачев постоянно искал новые ритмическо-музыкальные формы выражения, и композиция «Вечный пост» на альбоме «Вечный пост» (май 1986, запись сделана Егоровым на даче Александра Липницкого (Москва, Николина гора)) очевидно не равна композиции «Вечный пост» (июнь 1987, запись Т. Ниловой и Ю. Морозова для документального фильма П. Солдатенкова «Барды покидают дворы, или Игра с Неизвестным»). Новый, автономный вариант здесь создается посредством общего песенного контекста: на «тихом» и спокойном альбоме «Вечный пост» ритм композиции согласуется с общим ритмом альбома и общим его замыслом. Вариант 1987 года резкий и взрывной, что также определяется «контекстом» записи.
К тому же, как нам быть с последней «Палатой №6», где Башлачев и вовсе забыл половину текста? Это тоже канонический вариант, исходя из синхронии (он ведь последний, а значит, по теории С.В. Свиридова, отменяет все предыдущие)? Таким образом, вопрос вариантообразования в роке нам кажется весьма сложным и неоднозначным. Действительно, авторы последовательно работают с текстом и со временем меняют его. Но проблема здесь лежит не только в области «чистого» текста, но и в области аранжировки, общего кон-
53 Доманский Ю.В. Вариативность и интерпретация текста (парадигма неклассической художественности): дис... доктора филол. наук. - С. 441.