В. В. Каменский, эволюция лирики

• Автор: Федотова, Наталья Фагимовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Казань
• Количество страниц: 223 с. : ил

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА ПЕРВАЯ. СТАНОВЛЕНИЕ И РАЗВИТИЕ ЛИРИКИ

В.В.КАМЕНСКОГО 1907 - 1918 гг

§ 1 .Под влиянием декаданса; ранняя лирика В.В.Каменского

§ 2.Смена творческих ориентиров: стихотворения В.В.Каменского

в первом сборнике футуристов «Садок судей»

§ 3. Футуристическая книга В.В.Каменского «Танго с

коровами»

§ 4. Творческий расцвет: лирика В.В.Каменского

1914-1918 гг

ГЛАВА ВТОРАЯ. ОТ ФУТУРИЗМА К СОЦРЕАЛИЗМУ: ЛИРИКА
В.В.КАМЕНСКОГО 1919 - 40-х гг
§ 1. Переходный период творческой эволюции:
лирика В.В.Каменского 1920-х гг
§ 2. Соцреалистический канон и «вольнотворческий дух»
футуриста: лирика В.В.Каменского конца 20-х - 40-х годов.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЯ
Приложение!. В.В. Каменский. «Кабаре «Максим»»
Приложение 2. В.В.Каменский. Полет Васи Каменского на
аэроплане в Варшаве
Приложение 3. Д. Бурлюк. Портрет Василия Каменского
Приложение 4. В.В. Каменский о своем музее
Приложение 5а. К. Малевич. «Англичанин в Москве»
Приложение 56. К. Малевич.«Купальщик» и В. Каменский.«Русский
звенидень»
Приложение 6. В.В. Каменский, «Разговор с птицами»
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Василий Васильевич Каменский (1884-1961) прошел большой творческий путь. Начав печататься в конце первого десятилетия XX века, через несколько лет он стал одним из самых известных и ярких поэтов-футуристов, которого современники называли «из будетлянских поэтов самым будетлянским» (Коль-Коль 1914). Поэт, писатель, художник, продолжавший писать и в 20-е, и в 30-е, и в 40-е годы, сегодня не оценен по достоинству, так как его наследие изучено явно недостаточно. Когда-то, по справедливому замечанию А.Стригалева, четыре фигуры русского кубофутуризма - Д.Бурлюк, В.Каменский, В.Маяковский и В.Хлебников -необычайно счастливо дополняли друг друга совершенно индивидуальными творческими, человеческими и организационными качествами, разностью свойств и темпераментов. Но потом, к началу 30-х годов, когда из четверых в русском искусстве остался один Каменский и когда футуризм получил осуждение, а в творчестве самого Каменского наметился спад, «он как бы ограничил себя, подсказав общественному восприятию свое новое амплуа - современника, сподвижника и друга Маяковского. Произошла цепная реакция: и после возобновления
подлинного интереса к русскому футуризму, сначала за рубежом и только значительно позднее - на родине, Каменский недооценивается, рассматривается среди второстепенных фигур футуризма» (Стригалев 1995: 507). А время показывает, что вклад поэта был значительным, его поиски, эксперименты в области стиха дали большой толчок развитию современной поэзии (не случайно Б.Слуцкий отмечал, что «Каменский был одним из могучих предтеч современной поэзии Политехнического музея» (Слуцкий 1977: 21)). Кроме того, Каменский интересен сегодня как поэт, чья творческая жизнь была разделена революцией на два этапа, первый из которых связан с футуризмом, а второй — с соцреализмом. Без изучения

эволюции творчества отдельных писателей, которые в силу сложившихся социально-исторических условий прошли непростой путь, не могут быть выяснены общие закономерности сложного и противоречивого историко-литературного процесса XX века.
Разработанность темы исследования. Имя Каменского часто упоминается в исследованиях, посвященных истории и различным проблемам русского авангарда (Альфонсов 2001; Бирюков 2001; Бобринская 1993, 1999; Васильев 2000; Герчук 1997; Гирин 1997, 2002; Григорьев 2000; Никольская 2002; Деринг-Смирнова и Смирнов 1980; Клинг 1996; Ковтун 1989; Коньо 2002; Кофман 2002; Ланн 1995; Нильсон 2000; Паперный 3. 1983; Смирнов 1977; Compton 1978; Janecek 1984 и др.), но специальных работ о творчестве самого поэта и прозаика немного.
Прежде всего, это литературно-критические статьи, вышедшие при жизни поэта. Поэзия футуристов, в том числе и В.Каменского, получила разнообразные оценки еще в критике 1910-х гг. (Н.Гумилев; В.Брюсов; К.Чуковский и др.). Так, среди участников первого сборника «Садка судей» Н.Гумилев выделил Каменского и Хлебникова, отметив, что, благодаря естественности голоса первого, читатель «от всего цикла стихов уносит впечатление новизны, свежей и радостной» (Гумилев 2000: 271).
Вышедшей в 1914 году книге Каменского «Танго с коровами» была посвящена статья А.Шемшурина «Железобетонная поэма» (1915), в которой автор, ссылаясь на слова поэта, буква за буквой, слово за словом, дешифруя, анализирует «железобетонную» поэму «Константинополь». Этот опыт представляет несомненный интерес и для современных исследователей авангардной поэзии.
Знакомство с оценкой творчества поэта, данной представителямр! различных литературных группировок 20-30-х гг. (Эренбург 2002а, 20026, 2002в; Маяковский, Брик 1923; Родов 1923а, 19236; Сосновский 1923; Малахов 1927), находившихся в состоянии жесткой, а порой жестокой литературной борьбы, несомненно, помогает разобраться в особенностях
вышедший на следующий год сборник, который действительно ознаменовал начало одного из самых мощных новаторских движений в отечественной культуре, вошло двенадцать стихотворений Василия Каменского, о чем М.М. Матюшин сказал так: «Этот веселый футурист в «Садке-1» занял ровно половину» (Матюшин 1994: 89). В.Брюсов, поставивший «Садок судей» «за пределами литературы», тем не менее отметил «недурные образы» у Каменского и Н.Бурлюка (Брюсов 1990: 336), а по мнению Н.Гумилева, из пяти поэтов, напечатавших свои стихи, «подлинно дерзают только два: Василий Каменский и В.Хлебников» (Гумилев 2000: 271). И в дальнейшем отдельные грани художественного мира этих стихотворений были отмечены в критике и литературоведении, но в целом стихотворения Каменского, вошедшие в «Садок Судей», еще не были предметом специального целостного исследования. Между тем их можно считать важным этапом в формировании его футуристической поэтики, которая активно впитывалала в себя самые разнообразные художественные открытия своего времени и своих предшественников.
Говоря об источниках футуризма, В.Ф.Марков выделяет русский символизм, русскую авангардную живопись, западноевропейскую поэзию и традиционную русскую литературу, особое же внимание обращает на импрессионизм. Исследуя эволюцию русского футуризма, он отмечает три стадии, первая из которых — импрессионистская, вторая —
примитивистская, третья - ориентированная на слово (Марков 2000: 8-30, 323). В современных работах выделяются три важнейших источника футуризма: новаторские тенденции в западном и русском искусстве 1907 -1910-х гг., теория и практика итальянского футуризма и, наконец, опыт русского символизма (Русская литература рубежа веков; 2001). Русский футуризм идее разрушения и агрессии в искусстве Маринетти противопоставил особое, сложное отношение к предшествующей традиции. За последнее время все более утверждается мысль о том, что