Усадебная поэзия в русской литературе XIX - начала XX вв.

• Автор: Жаплова, Татьяна Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 387 с.

О Г Л А В Л Е Н И Е
Введение
Глава 1. Особенности формирования усадебного пространства в поэзии XIX - начала XX веков
1.1. Дом как основной поэтический образ и центр усадебной
композиции
1.2. Парк в усадьбе как отражение принципа пространственно-временной протяженности
1.3. Дачное пространство и особенности его формирования
Глава 2. Особенности усадебного времени в поэзии XIX - начала XX веков
2.1. Особенности мифологического времени
2.2. Особенности био1рафического времени
2.3. Особенности циклического времени
Глава 3. Особенности создания образа русской усадьбы в жанрах послания и руистической элегии
3.1. Образ русской усадьбы в жанре послания
3.2. Образ русской усадьбы в руистической элегии
Глава 4. Русская усадьба в аксессуарных деталях, символах, метафорах

4.1. Аксессуарные детали как средство поэтизации усадебного быта
4.2. Символико-метафорический образ усадьбы: способы создания,
особенности функционирования
Заключение
Список использованной литературы

Введение
Русская поэзия тесно связана с жизнью дворянской помещичьей усадьбы. В старинных «дворянских гнездах» следует искать истоки воспитания, формирования и становления целой плеяды литераторов, творчество которых вписывается в хронологические рамки XIX - «дворянского» века. В большинстве случаев среднерусская усадьба является для поэтов объектом первых наблюдений над жизнью, источником ранних поэтических впечатлений. Названия одних усадеб: Михайловское, Болдино, Тарханы, Остафьево, Спасское-
Лутовиново, Мураново всегда «на слуху», слава их прежних владельцев не позволяет вырвать эти «дворянские гнезда» из памяти потомков. Другие же, такие как, например Варварино, Осташево, «Уголок» почти ничего не говорят нашим современникам, исключая, пожалуй, специалистов.
На современном этапе различные аспекты усадебной жизни являются объектом пристального изучения, в первую очередь об этом свидетельствуют около трех десятков прошедших научных конференций, несколько солидных сборников (в том числе восемь сборников «Русская усадьба», изданных Обществом изучения русской усадьбы) и монографий. К бесспорным удачам подвижников усадебной культуры следует отнести возрождение в 1992 году Общества изучения русской усадьбы (ОИРУ), деятельность которого осуществляется в нескольких направлениях. Вызывает заслуженный интерес тщательное изучение учеными и искусствоведами современного состояния «дворянских гнезд», история которых уходит своими корнями в далекие дореформенные или пореформенные годы.
Помимо специализированных сборников, деятельность ОИРУ находит свое отражение на страницах альманаха «Памятники Отечества». Отдельные номера альманаха полностью заняты усадебной тематикой, содержат сведения о новейших разысканиях в этой области и сопровождаются ценнейшим иллюстративным материалом, составленным из старинных гравюр, фамильных

переходящие в колонны натуральные, природные - стволы лесных и парковых деревьев — естественные образцы традиционного ордера и одновременно его реальный «многоствольный» фон:
Я люблю этот очерк Растрелли,
Эту белую сказку колонн,
Эти старые дубы и ели И ночной золотой небосклон.
(С. Копыткин. «Очерк Растрелли», с. 88) Прием этот типичен для пространственной структуры среднерусского имения, когда «здания благодаря ордеру не только фиксировали ориентиры пространственной композиции усадьбы, но и отчасти соединялись с окружающей живописной средой» (9, 119).
Гладкие стены, мощные, несколько утяжеленные, но уравновешенные по пропорциям портики, накладные барельефы, чугунное литье оград, специфическая бело - желтая цветовая палитра фасадов определяли характер архитектуры, взаимодействующей с парковым пейзажем, привнося в усадебную атмосферу мотив триумфальности (34, 270).
Четкие вертикальные линии в пространстве имения просматриваются в готических постройках домов и парковых павильонов Осташева, Орианды и Монрепо, например, в романтических башнях, со временем разрушающихся и «врастающих» в окружающую природу:
А ныне я брожу среди развалин:
Обрушился балкон; фонтан разбит;
Обломками пол каменный завален;
Цветы пробились между звонких плит;
Глицинией, беспомощно печален;
Зарос колонн развенчанных гранит;
И мирт, и лавр, и кипарис угрюмый Вечнозеленою объяты думой!