Стиль в системе художественного мироздания З.Н. Гиппиус

• Автор: Панова, Елена Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 197 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава 1. Антропоцентрический характер стиля
§ 1. Категория стиля: аспекты теоретического изучения
§ 2. Психологическая доминанта личности автора как фактор формирования
стиля
§ 3. От доминанты личности к индивидуальному стилю (на материале
мемуарной прозы)
Глава 2. Стилевое своеобразие публицистики 3. Гиппиус
§ 1. Антон Крайний в журнально-газетной публицистике рубежа веков:
становление критической манеры
§ 2. Дидактико-публицистическое и критико-аналитическое начала
публицистического стиля 3. Гиппиус
Глава 3. Стилевые доминанты художественных текстов 3. Гиппиус
§ 1. Исповедально-аналитический характер лирики 3. Гиппиус
§ 2. Антиномичный характер поэтики романа 3. Гиппиус «Чертова кукла»
§ 3. Вектор изменений стилевой доминанты
Заключение
Список использованной литературы

ВВЕДЕНИЕ
Творчество 3. Н. Гиппиус (1869-1945) уже у ее современников, которые отдавали должное ее писательскому таланту, получило неоднозначную оценку. Так, в энциклопедическом словаре Брокгауза и Эфрона находим следующее: «Мережковская Зинаида Николаевна - жена Д. С. Мережковского, пишет под девичьей фамилией Гиппиус. <...> По основным качествам своего таланта, совершенно лишенного лиризма, М. примыкает к реалистической школе и больше всего ей удается насмешливое изображение мелочей домашней жизни»1. А в энциклопедическом словаре Русского Библиографического института Гранат творчество 3. Гиппиус подается в несколько ином ключе: «Мережковская, Зинаида Николаевна, <...> принадлежит к старшему поколению декадентов, которое в 90-х гг. образовало группу, изумлявшую своею кружковой сплоченностью. <...> Певучие стихи М. неизмеримо выше ее прозы, но слишком они субъективны и мимолетны. <...> М. прекрасно владеет техникой стиха, любит подчеркивать оригинальность размера и рифмы. Она часто пользуется ломким размером, точно оттеняя усталость и хрупкость»2.
Но современному читателю творчество этого автора недостаточно знакомо. Тому есть несколько причин. Во-первых, эмиграция из Советской России и нескрываемые антибольшевистские взгляды 3. Гиппиус надолго «вычеркнули» ее из списка русских писателей и поэтов, «канонизированных» советскими идеологами. Во-вторых, имя 3. Гиппиус очень долго оставалось в тени ее знаменитого супруга - Д. С. Мережковского.
С конца 80-х годов XX века в силу известных политических причин ситуация изменяется, публикуются дневники 3. Гиппиус, ее переписка, стихи (от малых журнальных публикаций до сборников), проза; происходит знакомство русских читателей с зарубежными исследованиями литературной
1 Венгеров С. А. Мережковская // Энциклопедический словарь Брокгауза и Эфрона: В 44 т. / Под ред. Е. И. Андреевского. - 1890- .-Т. XIX: Мекенен-Мифу-Баня. - СПб, 1896.-С. 113.
2 Мережковская // Энциклопед1Гческий словарь русского библиографического института Гранат: В 57 т. -11 -е изд., стереотип. - Т. 28: Майкопский отдел - Минералогия. - СПб, [б. г.] - Стб. 488-489.

судьбы 3. Гиппиус (А. Барда, Т. Пахмусс), разные аспекты творчества этого автора становятся объектом внимания научной мысли, и регулярность появления кандидатских диссертаций говорит о неисчерпанное™ вопроса творческого наследия 3. Гиппиус3. Основной акцент в этих исследованиях сделан на проблемах эстетико-философской позиции 3. Гиппиус, места и значения ее творчества в историко-литературном процессе рубежа Х1Х-ХХ веков, а также на отдельных аспектах поэтики разных жанров творчества 3. Гиппиус. В 2002 году издается коллективный сборник новых материалов и исследований, отражающий дальнейшее развитие и углубление ранее высказанных авторами сборника идей4, с 2001 по 2003 год выходят восемь томов собрания сочинений 3. Гиппиус (девятый том ее эпистолярия не увидел свет). В 2006 появляется первое в России монографическое исследование дооктябрьского творчества 3. Гиппиус5, освещающее этапы формирования ее религиозноэстетических позиций и, соответственно, их отражение в художественном творчестве. Очевидно, что растет интерес к этой яркой личности, вызывающей противоречивые (порой резкие) оценки современников, но никого не оставляющей равнодушным. Приходит понимание того, что и сама эта личность, и ее творческое проявление обусловлены своим временем и являются неотъемлемой частью литературного процесса рубежа Х1Х-ХХ веков.
3 В период с 2003 по 2008 были защищены следующие кандидатские диссертации: Алексеев К. В. Дилогия 3. Н. Гиппиус (романы «Чертова кукла» и «Роман-царевич») в контексте развития русского социально-политического романа XIX - начала XX века; Криволапова Е. М. Литературное творчество 3. Н. Гиппиус конца XIX - начала XX века (1893-1904 гг.): религиозно-философские аспекты; Паолнни М. Критическая проза Зинаиды Гиппиус: 1899-1918 (2003); Архипова О. Ю. 3. Н. Гиппиус: поэзия как «текст культуры»; ГаврищукЕ. А. Петербургский текст 3. Н. Гиппиус: (на материале поэт, текстов); Дмитриевская Л. Н. 3. Н. Гиппиус; прозаик и поэт. Пейзаж и портрет в стиле рассказов 1890—1900-х гг.; Новожилова А. М. Петербургские дневники Зинаиды Гиппиус («Синяя книга», «Черные тетради», «Черная книжка», «Серый блокнот»): проблемы поэтики жанра (2004); Чистова М. В. Концепт андрогина в жизнетворчестве 3. Н. Гиппиус (2005); Орлова М. В. Литературная критика 3. Н. Гиппиус: к вопросу об эстетических позициях; Яцуга Т. Е. Ключевые концепты и их вербализация в аспекте регулятивное™ в поэтических текстах 3. Гиппиус (2006); Андреев В. В. Средства выражения семантики умолчания в произведениях 3. Н. Гиппиус; Ванюшкина О. Е. «Чертова кукла» и «Роман царевич» 3. Гиппиус. Диалог и художественные формы его выражения; Данилова Ю. Ю. Категории пространства и времени в поэтических текстах 3. Н. Гиппиус: лексикосемантический, грамматический, структурный аспекты; Хитальскнй О. В. Категория смерти в поэтическом языке 3. Гиппиус : на материале рассказов 1896 -1912 гг. (2007); Кондрашина И. Б. Образы пространства и времени в поэзии 3. Н. Г иппиус (2008).
4 Зинаида Гиппиус. Новые материалы. Исследования / Ред.-сост. Н. В. Королева. — М.: ИМЛИ РАН, 2002.
5 Криволапова Е. М. «Преодолеть без утешенья»: Зинаида Г иппиус и ее время. - Орел, 2006.

Такое поведение, безусловно, достойное внимания и даже уважения, вполне естественно, по-разному оценивалось окружающими. Образ «петербургской Сафо» - манерной, язвительной, жестокой, холодной, не соответствующей общепринятым правилам морали и нормам поведения - не придуман «оппонентами» Гиппиус. Все перечисленное действительно было характерно для поэтессы, но лишь потому, что она желала казаться именно такой. Е. М. Криволапова справедливо отмечает безусловную значимость категории игры в контексте «жизнетворчества» 3. Гиппиус: «... удивлять, поражать, приводить в исступление, разрушая обыденность жизни, - словом, претворять в жизнь все, что составляет сущность игры, являлось для нее настоятельной потребностью, совершенно необходимой ее поэтической и просто человеческой натуре»109. 3. Гиппиус, без тени смущения, могла при знакомстве с человеком высказаться о нем резко и насмешливо, причем высказывания эти попадали точно в цель, так как были не проявлением спонтанной женской чувствительности, способной на мгновенные симпатии и антипатии, а порождением рационального и трезвого ума. Причем восхищение ее исключительным умом - пожалуй, единственное, в чем сходятся современники: «вся она была вызывающе “не как все”: умом пронзительным еще больше, чем наружностью»110. Некоторые указывают на его неженскую природу. И. Одоевцева вспоминает: «<..> мне хочется услышать парадоксальные выводы и доводы ее блестящего, острого, неженского ума. Нет, все-таки женского <..,>. Троцкий писал когда-то: “Я не верю в существование нечистой силы <..>. Не верю ни в чертей, ни в ведьм. Впрочем, все-таки в существование ведьм верю, - вспомнил Зинаиду Гиппиус”. И тут же отдал дань ее исключительному уму»111.
Всепроникающий ум Гиппиус был, пожалуй, еще более вызывающим, нежели ее внешность. Ум и сила характера - две черты писательницы, позволявшие видеть в ней опять-таки нечто «не-женское». Многие придержива-
109 Криволапова Е. М. «Преодолеть без утешенья»... - С. 67.
110 Маковский С. К. Портреты современников... - С. 326.
111 Одоевцева И. В. Избранное... - С. 610.