Английская тема в прозе Б.Л. Пастернака

• Автор: Акимова, Анна Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 174 с. : ил.

Глава 1. Формирование образа Англии в творческом сознании Б.Л. Пастернака

1.1 Влияние эстетических идей художника Л.О. Пастернака на становление поэтической

системы Б.Л. Пастернака

1.2 Роль «англоманских знакомых» семьи

в постижении поэтом культуры Великобритании

1.3 Изучение языка как способ постижения инокультуры С. 54 -

Глава 2. Английская тема в повести Б.Л. Пастернака

«Детство Люверс»

Глава 3. Поэтика В. Шекспира и Б.Л. Пастернака: опыт типологического анализа

3.1 «Погружение» в Шекспира

3.2 Трагедия В. Шекспира «Гамлет»

в творческом восприятии Б.Л. Пастернака
3.3 Драматизация прозы в романе
«Доктор Живаго»
Заключение
Приложение I. Л.О. Пастернак и английские художники XVIII века (Т. Гейнсборо, Д. Рейнолдс) С. 151Приложение II. Русские переводы шекспировской строки
Библиография

Б.Л. Пастернак, по определению Л. Флейшмана, один из самых загадочных авторов XX века1. Второй план его произведений составляет художественно преобразованная общественно-политическая и культурноисторическая жизнь страны, метафорически преображенные события частной биографии и факты из жизни семьи. Действительность, творчески осмысленная поэтом, растворена в его поэзии и прозе. Искусство и реальность - два начала, которые в произведениях Б.Л. Пастернака образуют диалектическое единство. Искусство, по мнению поэта, должно поглощать и насыщаться впечатлениями и наблюдениями над действительностью. Об аккумулирующем свойстве поэтического творчества Б.Л. Пастернак писал в стихотворении «Весна» (1914):
Поэзия! Греческой губкой в присосках Будь ты, и меж зелени клейкой Тебя б положил я на мокрую доску Зеленой садовой скамейки. [1,90]2
Тема взаимодействия действительности и творчества становится основной не только в первых поэтических опытах, она вторгается и в переписку поэта с родными. Уподобление поэзии губке встречается в одном из писем родителям начала 1917 года: «<...> вещь как губка пропитывалась
всегда в таких случаях, местом, где я тогда жил, и местами, где бывал, погодой

тех дней» (205).
Основополагающий принцип поэтики Б.Л. Пастернака - принцип губки - был теоретически обоснован им в статье «Несколько положений» (1922). «Современные течения вообразили, что искусство как фонтан, тогда как оно ~
1 Флейшман Л. Борис Пастернак в двадцатые годы. - СПб., 2003. - С, 5.
2 Пастернак Б.Л. Поли. собр. соч. В 11-ти тт. - М.: Слово/Б1оуо, 2004 - 2005. Здесь и далее ссылки на издание приводятся в скобках с указанием тома и страницы.
3 Пастернак Б. Письма к родителям и сестрам. 1907 - 1960. - М., 2004. Здесь и далее ссылки на издание даются в тексте.

губка. Они решили, что искусство должно бить, тогда как оно должно всасывать и насыщаться. Они сочли, что оно может быть разложено на средства изобразительности, тогда как оно складывается из органов восприятия» [V, 24].
В произведениях поэта большую роль играют философско-эстетические размышления автора, свидетельствующие о чуткости и глубине восприятия тех изменений в общественной и культурной жизни страны, свидетелем которых он стал. Таким образом, принцип губки затрудняет рецепцию его произведений.
Изучение творческого наследия поэта осложняется также тем, что в России долгое время не публиковались работы пастернаковедов. В то время как на Западе в период с 1970 по 1980 годы неоднократно проводились конференции, издавались сборники, посвященные изучению основных проблем поэтики Б.Л. Пастернака1.
С 1980-х годов возросло внимание к личности и художественному наследию поэта на родине. За почти тридцатилетнюю историю исследования поэзии и прозы филологами были изучены различные аспекты его жизни и творчества.
На основе богатейшего архивного материала (документов, писем, воспоминаний современников) в 1997 году была издана первая биография поэта, написанная его сыном Е.Б. Пастернаком (первое издание - «Материалы для биографии» - вышло в 1989 году). В литературно-художественных журналах «Знамя», «Вопросы литературы», «Новый мир», «Наше наследие»,
1 Пастернак Б. Сочинения. В 4-х тт. Под ред. Г.П. Струве и Б.А. Филиппова. Ann Arbor, 1961; Сборник статей, посвященных творчеству Б.Л. Пастернака. - Мюнхен, 1962; Livingstone A. Allegory and Christianity in “Doctor Zhivago//Slavonic Studies. Vol. 1. 1967. P. 24 - 33; Лотман Ю.М. Стихотворения раннего Пастернака и некоторые вопросы структурного изучения текста//Труды по знаковым системам. IV. Учен. Зап. ТГУ. Вып. 236. Тарту, 1969; Пастернак Е.В. Первые опыты Б. Пастернака//Там же; Gleb Struve G. The Hippodrome of Life: The Problem of Coincidences in Doctor Zhivago. Books Abroad. Vol. 44. 1970. № 2. P. 231 - 236; Pomosrka K. Themes and Variations in Pasternak’s Poetics. Lisse: The Peter de Ridder Press, 1975; Boris Pasternak: Essays. Ed. By N.A. Nilsson, Stockholm, 1976; Флейшман Л. Статьи о Пастернаке. Bremen, 1977; Gifford H. Pasternak. Cambridge, 1977. Pasternak: A Collection of Critical Essays, ed. by V. Erlich. N.-Y., 1978; Boris Pastemak.1890 -1960. Paris, 1979.

Москве1. И. Берлин пробыл в Москве до декабря 1945 года, Встреча с Б.Л. Пастернаком произошла по просьбе сестер, при участии которых был составлен и издан в Лондоне сборник его прозы. Их вторая встреча состоялась в 1956 году. О двух поездках 1945 и 1956 года И. Берлин вспоминал в книге «Personal Impressions» (Oxford, 1982).
Встретившись впервые, в ноябре 1945 года, Б.Л. Пастернак рассказал И. Берлину о своей поездке в Лондон в 30-х годах. Он говорил о уже знакомой слависту повести «Детство Люверс», а также о новой прозе, предположительно, о замысле романа «Доктор Живаго». По словам Б.Л. Пастернака, которые приводит критик на страницах воспоминаний, ранняя его проза «несет на себе отпечаток всего самого слабого и путанного, что было в модном тогда символизме с его мистическим хаосом <...>». Влияние А. Белого «было фатальным, - Джойс другое дело»2. Написанное ранее он называл искусственным («написано через силу, одержимо, изломано, искусственно, негодно»), нечто гармоничное и простое, по его словам, представляет собой новая проза3.
И. Берлин видел много общего в прозе Б.Л. Пастернака и В. Вулф. Он передал через Г.М. Каткова, который приезжал в Москву в составе делегации оксфордских преподавателей, книги английской писательницы. Так состоялось знакомство Б.Л. Пастернака с другим профессором оксфордского университета. В письме Лидии Б.Л. Пастернак упоминает об этом: «Мне передали 20 томиков сочинений Virginia Woolf, целую полку! Тысяча благодарностей дарителю» (783).
1 Встреча с И. Берлином оставила глубокий след в душе A.A. Ахматовой. По мнению O.A. Казниной, за Гостем из Будущего, центральным образом «Поэмы без героя» (1940 - 1965, опубликована в 1989), угадывается гость из Англии, И. Берлин. Впрочем, вся поэма по наблюдениям исследователя пронизана английскими ассоциациями: это и адресованное ему «Третье посвящение к «Поэме без героя»; и мотив Зазеркалья, связанный с Льюисом Кэрроллом; и черты живших в Лондоне Б. Анрепа и С.Н. Андрониковой//Казнина O.A. Указ. изд. С. 232 - 246.
2 Берлин И. Встречи с русскими писателями. 1945 и 1956//Воспоминания о Борисе Пастернаке. - М., 1993. - С. 521.
3 Там же. С. 521.