Пушкинский текст в театральном дискурсе XIX века

• Автор: Денисенко, Сергей Викторович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Тверь
• Количество страниц: 368 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение
Глава первая. Сценическая адаптация литературного произведения
1. Проблема сценичности драматургии Пушкина
и ее адаптация к сценическим условиям
2. Оперная сценичность драматургии Пушкина
и адаптация сочинений Пушкина для музыкальной сцены
3. Переделки недраматургической литературы для сцены
как особый тип драматического произведения
4. Театральная рецепция и театральная репутация
Глава вторая. Трансформация произведений Пушкина на сцене
1. Малые стихотворные формы
2. Романтические поэмы
3. Поэмы с бытовым сюжетом
4. Исторические сюжеты
5. Сюжеты из «Повестей Белкина»
6. «Дубровский»
7. Сказки
Глава третья. Произведения Пушкина и литературный канон
1. «Руслан и Людмила»
2. «Евгений Онегин»
3. «Пиковая дама» '
Глава четвертая. Театр XIX века и «пушкинские» инсценировки
1. Прижизненные инсценировки
2. Инсценировки 1837—1850 годов
3. Инсценировки 1850—1870 годов
4. Инсценировки последней трети XIX в
Заключение
Список литературы
Приложение

ВВЕДЕНИЕ

Необходимость анализа процессов взаимодействия и синтеза искусств русской культурной традиции XIX в. обуславливает актуальность филологического исследования, что позволит выявить общие особенности культурных феноменов, расположенных на границах разных искусств. Эта тема является одним из редких «белых пятен» не только пушкиноведения, но и истории и теории литературы и театра: на практически неразработанную в исследованиях проблему драматизации литературного произведения, на связанную с этим читательскую и зрительскую рецепцию, и на проблему театральной репутации автора.
Объект исследования - театральные тексты Пушкина в XIX в. и, в связи с этим, его театральная репутация. Театральная репутация -востребованность произведений литератора в совокупности театральных постановок. Востребованность произведений литератора театром может быть описан как некий «заказ» (официальный или подразумеваемый), исходящий от некоей аудитории данного временного периода. Степень востребованности (акт уальности) данного текста будет выражаться эквивалентно его репертуарности (частоте постановок и наличия вариантов инсценирования в различных театральных жанрах). Востребованность литературного текста именно в различных театральных жанрах (оперные, балетные, драматические инсценировки) предполагает степень наибольшей активизации театральной репутации Пушкина в конкретный период.
Исходя из этих установок, представляется необходимым исследовать литературную репутацию Пушкина (как ни странно, формулировки понятия «литературная репутация» до сих пор не существует — все мы, используя это понятие, как бы только «понимаем» что это такое).
Исследование театральной репутации неразрывно связано с проблематикой не только зрительской, но и читательской (точнее будет сказать, читательско-зрительской) рецепции. В свое время Б. С. Мейлах отме-
тил, что к кругу не изученных проблем «относится характер восприятия выдающихся русских классиков, их судьбы и творчества широкими массами читателей. Эти проблемы относятся к самым не изученным в литературоведении. Если их касаются, то большей частью ограничиваются общими фразами. В этой области не находили до сих пор должного применения такие широко разработанные нашей филологией методы разысканий, как систематическое обследование газетной и журнальной периодики, переписки и мемуаров современников, различного рода архивных фондов»1. Всё сказанное относится (хотя бы отчасти) и к тому материалу, который связан с бытованием пушкинского текста в театральном пространстве.
Изучение зрительского восприятия (в том числе восприятия театральных и музыкальных критиков) «пушкинских» спектаклей дополнит и расширит наши представления о творчестве Пушкина и его литературной репутации в XIX в. Для этого привлечен достаточно обширный материал критических отзывов и рецензий, опубликованных в периодической печати, а также мемуаристики и эпистолярного наследия читателей-зрителей XIX в. Многое из этого материала впервые вводится в научный оборот в предлагаемой работе.
В исследованиях наших предшественников (за редкими исключениями) внимание по большей части уделялось, скажем так, высокохудожественным театральным произведениям на пушкинские сюжеты, которые и до сих пор остаются репертуарными (это несколько опер). Произведения неудачные (причем с точки зрения исследователей) обычно только упоминались, даже если они были популярными в свое время. Эти упоминания носили явную негативную коннотацию. Но вкусы формируются не только шедеврами, но (а может быть, и в большей степени) теми произведения, которые впоследствии будут основательно забыты. Однако зрители в конце XIX в. не только сопереживали безумному Герману и «бедной Лизе» в
1 Мейлах Б. С. Процесс творчества и художественное восприятие: Комплексный подход: опыт, поиски, перспективы. М., 1985. С. 211.

Что же касается несценичной пушкинской драматургии, то и ее постепенно и успешно приспособили к условностям сцены - правда, сцены музыкальной. Все пушкинские драматургические тексты в XIX - начале XX в. были использованы музыкальным театром: драматургия Пушкина послужила литературной основой для либретто русских опер, в большей или меньшей степени репертуарных до нынешнего времени (во всяком случае, в России).
«Пушкин, автор “Руслана и Людмилы“, автор “Русалки“, “Торжества Вакха“ и “Каменного гостя“, автор “Полтавы“, “Пиковой дамы“ и “Евгения Онегина“, на долгое время после смерти занял первенствующее место в истории русской оперы, конечно, не как либреттист <...>, а как вдохновитель либреттиста, как богатейшая сокровищница, из которой композиторы самых различных натур, самых противоположных дарований черпали мелодию и гармонию, - писал в конце XIX в. весьма ироничный критик Г. А. Ларош. - На Пушкина, как показал опыт, можно написать “большую“ опе-РУ с руладами и кабалеттами, с нумерами, строго округленными, с ансамблями, хорами и балетным дивертисментом в двух действиях, и сплошной речитатив-ариозо с гармоническими судорогами в аккомпанементе, и ряд лирических сцен, нечто вроде неоконченной повести в лицах с музыкой эклектическою, колеблющеюся между консервативной стариною и дерзким новшеством <...>. Его “Цыганы“ как раз пригодны для коротенького театрального представления с уголовным, кровопролитным окончанием и, если хотите, с закулисною песней вместо увертюры и оркестровой интерлюдией при пустой сцене»85.
2. Оперная сценичность драматургии Пушкина
и адаптация сочинений Пушкина для музыкальной сцены
85 Ларош Г. А. П. И. Чайковский как драматический композитор // Ежегодник императорских театров. Сезон 1893 —1894 гг. Приложения. Кн. 1. С. 106.