Пространственные модели в "Театральном романе" М.А. Булгакова

• Автор: Аванесова, Анна Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Волгоград
• Количество страниц: 201 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава 1. Пространство в «Театральном романе»

М. А. Булгакова

1.1. Особенности пространственной структуры

«Театрального романа»

1.2. Географическое пространство в «Театральном романе»

1.3. Пространство дома в «Театральном романе»

Примечания

Глава 2. Пространство текста «Театрального

романа»
2.1. Жанровые признаки пространства
2.1.1. Пространственный аспект соотношения заглавия («Театральный роман») и подзаголовка («Записки покойника») в романе Булгакова
2.1.2. Открытый финал романа Булгакова
2.1.3. Соотношение реального и вымышленного пространства
в жанровой идентификации «романа с ключом»
2.2. Свое и чужое в структуре топоса
«Театрального романа» М.А. Булгакова
2.2.1. Сказочное пространство в «Театральном романе»

2.2.2. Пространственные модели романа М. А. Булгакова в контексте традиции А.Н. Островского
2.2.3. Традиции пространственных образов Достоевского
в «Театральном романе»
Примечания
Глава 3. Пространство автора и пространство персонажей в «Театральном романе»
3.1. Источники реального комментария к «Театральному роману»
3.1.1. Пространство прототипов в «Театральном романе»
3.1.2. Трагедия «Мольера» и ее отражение
в «Театральном романе»
Примечания
Заключение
Список использованной литературы
Приложение

ВВЕДЕНИЕ
Романное творчество М.А. Булгакова на протяжении многих десятилетий остается предметом неослабевающего интереса нескольких поколений литературоведов. Наибольшее количество работ посвящено роману «Мастер и Маргарита». Немногим менее интенсивно исследуется «Белая гвардия». И значительно меньше число научных трудов,
посвященных изучению срединного текста булгаковской романной триады -«Театральному роману». Хотя к изучению «Театрального романа»
обращались крупнейшие специалисты по творчеству М.А. Булгакова, такие как В.И. Немцев, М.О. Чудакова, Б.В. Соколов, Е.А. Яблоков, В.И. Лосев, А.М.Смелянский, М. Петровский, Ю.В. Бабичева, А. Нинов, И. Белобровцева, Е.Н. Хрущева, О.С.Бердяева и ряд других исследователей, он оказался «в тени» двух других составляющих триады, прежде всего -романа «Мастер и Маргарита». Не представлено ни одной диссертации, в которой «Театральный роман» был бы единственным объектом
исследования. Исследователь Е.Н. Хрущева отмечает: «До сих пор
существует не так много исследований «Театрального романа» как романа -повествовательного и семантического единства» (Хрущева 2004; 107).
Исследователями булгаковского литературного наследия реконструирована творческая история произведения. А. Кобринским опубликована «Динамическая транскрипция» романа Булгакова, позволяющая детально проследить работу автора над текстом. При этом исследователем использованы документы и материалы, касающиеся взаимоотношений Булгакова с МХАТом в период постановки его пьесы «Мольер». В работах М. Петровского, Ю. Бабичевой, А. Нинова «Театральный роман» Булгакова рассматривается в связи с общей проблемой театральности прозы писателя. Отдельных аспектов поэтики срединного романа Булгакова касаются такие исследователи, как В. Химич (рассматривает явления игры, мистики и мистификации в тексте); Ю.

Не следует приступать к анализу пространства художественного текста романа, не ответив на два важнейших вопроса, значение которых укажет на отправную точку в пространственной системе координат булгаковского романа. Первый из них - что из двух словосочетаний - «Театральный роман» или «Записки покойника» - считать названием, а что подзаголовком? И второй - правдиво ли утверждать, что «Театральный роман» М.А. Булгакова является незаконченным текстом или это была принципиальная авторская позиция — оставить финал произведения открытым?
2.1.1. Пространственный аспект соотношения заглавия («Театральный роман») и подзаголовка («Записки покойника») в романе Булгакова
У «Театрального романа» большая внутренняя история и сложная художественная структура. От жанра повести («Тайному другу») писатель движется к жанру романа. При этом текст приобретает три основные особенности, которые, согласно М.М. Бахтину, принципиально отличают роман от всех других жанров:
«1) стилистическая трехмерность романа, связанная с многоязычным сознанием, реализующимся в нем;
2) коренное изменение временных координат литературного образа в романе;
3) новую зону построения литературного образа в романе, именно зону максимального контакта с настоящим (современностью) в его незавершенности» (Бахтин 2000: 202).