Проблемы комического и трагического в творчестве А.Т. Твардовского

• Автор: Рябова, Татьяна Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Смоленск
• Количество страниц: 219 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. У ИСТОКОВ САТИРЫ А. Т. ТВАРДОВСКОГО
1. Сатирические опыты селькора А. Твардовского
2. Темы и мотивы сатирической лирики А. Т. Твардовского 1925-1934 годов
3. Сатирический смех и «смех сквозь слёзы» в ранних повестях А. Т. Твардовского
Выводы
ГЛАВА 2. ДИАЛЕКТИКА КОМИЧЕСКОГО И ТРАГИЧЕСКОГО В РАННИХ ПОЭМАХ А. Т. ТВАРДОВСКОГО
2.1. Смеховая образность в поэмах «Путь к социализму» и «Вступление»
2.2. Неудавшийся замысел поэмы «Мужичок горбатый»
2.3. «Трагикомический эффект» в поэме «Страна Муравия»
2.3.1. Василий Петров и Филипп Моргунок - прообразы Никиты Мор-гунка
2.3.2. Проблема карнавализации в поэме «Страна Муравия»
Выводы
ГЛАВА 3. «ТЕРКИН НА ТОМ СВЕТЕ» - ВЕРШИНА САТИРИЧЕСКОГО ТВОРЧЕСТВА А. Т. ТВАРДОВСКОГО
3.1. Этапы работы над поэмой
3.2. Образ пространства
3.3. Средства сатирической типизации и авторский смех
3.4. «Живая душа» в «мертвом царстве»: образ Василия Теркина
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ИСТОЧНИКИ ТЕКСТОВ И ЛИТЕРАТУРА

ВВЕДЕНИЕ
Творчество А. Т. Твардовского исследовано достаточно широко и подробно. Однако до сих пор в твардовсковедении имеются «белые пятна». На данный момент остается актуальным вопрос об эстетической природе творчества поэта, в частности, о соотношении в нем таких важнейших эстетических категорий, как комическое и трагическое. Они во многом определяют особенности поэтики его произведений.
Диссертационная работа посвящена исследованию одной из проблем поэтики творчества А. Т. Твардовского, эксплицируемой в диалектическом единстве эстетических категорий комического и трагического.
А. Т. Твардовского, в первую очередь, воспринимают как поэта с ярко выраженной смеховой культурой письма. В большинстве исследований материя комического расценивается с фольклорных позиций. Серьезную попытку рассмотреть все многообразие смеховых форм в творчестве поэта впервые предприняла Р. М. Шалдина в диссертации «Творчество А. Т. Твардовского: природа смеха» (2003).
В то же время, об А. Т. Твардовском с полным правом можно говорить как о трагическом поэте. Становление и развитие его творчества пришлось на один из самых тяжелых, трагических периодов в жизни России - XX век. В. В. Ильин пишет: А. Т. Твардовский «как верный сын, кость от кости своего народа, носил в душе огромную трагическую тему» (130, с. 374). Поставив вопрос о ее недостаточной исследованности, он рассмотрел тему трагического в динамике развития творчества поэта.
В крупных научных исследованиях П. С. Выходцева, В. М. Акаткина, А. И. Кондратовича, А. В. Македонова, В. Я. Лакшина, В. В. Ильина, Т. А. Снигире-вой с разной степенью полноты освещены этапы творческого пути поэта. Из-за невнимания к эстетической природе его творчества практически выпали из поля зрения исследователей некоторые ранние произведения, написанные в 1925-1935 годах: первые прозаические опыты, отдельные лирические произведения, поэмы «Путь к социализму», «Вступление», «Мужичок горбатый». Между тем,

именно в этот период шло интенсивное формирование его как поэта. В этом смысле справедливым представляется высказывание С. Л. Страшнова, который писал о сборнике А. Т. Твардовского «Из ранних стихотворений»: «На протяжении всей творческой жизни он обнаруживал исключительную памятливость и бережливость, постоянно возвращался не только к коренным своим темам и типам, но и к удачно апробированным некогда образам, оборотам, ритмам. Вот и в первых поэтических вещах нередко наталкиваешься на строчки, которые снова возникнут у него десять, пятнадцать и более лет спустя. <...> Ростки будущего пробиваются даже в самых слабых и безнадежных опытах» (300, с. 40). Именно в раннем творчестве поэта происходит становление категорий комического и трагического.
В свете обозначенной проблемы также большой интерес для нашего исследования представляет поэма «Теркин на том свете», которая несет на себе яркий отпечаток трагизма. В последнее десятилетие это произведение все чаще привлекает внимание исследователей. Некоторые элементы ее поэтики рассматриваются в книге С. Страшнова «Поэмы А. Т. Твардовского» и в отдельных статьях: Кулинич А. В. У истоков перестройки: «Теркин на том свете» и «По праву памяти» А. Т. Твардовского; Страшнов С. Драмы очищения. О последних поэмах А. Твардовского; Пьяных М. От эпоса к постижению народной трагедии. Два «Теркина» Александра Твардовского; Митин Г. А. Нет ада без надежды: О поэме «Теркин на том свете»; Шапир М. Данте и Теркин «На том свете» (О судьбах русского бурлеска в XX веке). Более подробный анализ поэмы сделан в монографии Ю. П. Иванова «Александр Твардовский: Очерки творчества», а также в диссертации Р. М. Шалдиной. Однако ни в одном из вышеперечисленных исследований не было подробно рассмотрена и доказана взаимосвязь трагических элементов с комическими в этой поэме.
Актуальность работы обусловлена необходимостью углубления и расширения представлений об особенностях поэтики творчества А. Т. Твардовского в рамках проблемы соотношения комического и трагического. Исследование

иронизирует над героем, пришедшим в кино в надежде увидеть приятную картину, но вскоре выбежавшим оттуда, так как его ожидания не оправдались:
Те же самые места,
Только видимость не та.
По спине прошел мороз Буквы яріше: «Колхоз»
Что-то признаки не те,
Что-то стало лихо.
Чертыхаясь в темноте,
Отыскал он выход (256,1930, №13 (16 января), с. 4)! Если в начале стихотворения авторский смех безобиден, то к его концу он приобретает саркастический оттенок:
Не задерживали, нет -Выход есть бесплатный.
Только деньги за билет
Не дали обратно (256, 1930, №13 (16 января), с. 4).
В рассмотренных нами стихотворениях мы имели дело с так называемыми образами-масками: кулаки, деревенские старосты везде нарисованы «на одно лицо», в самых общих чертах, как эксплуататоры, собственники. Такой принцип изображения был свойственен В. В. Маяковскому. В отличие от этого грозного трибуна, А. Т. Твардовский никогда не чувствовал ненависти к кулакам. Классовый подход к человеку был для него неприемлем. Свидетельством тому является случай, произошедший с юным корреспондентом в то время, когда он, переехав в Смоленск, начал печататься в «Рабочем пути». Он написал фельетон, в котором гневному осуждению подверг батрака одной женщины, обижавшего и грабившего ее. Как позднее Твардовский рассказывал В. Я. Лакшину, реакция редактора, не принявшего к печати фельетон, оказалась для него неожиданной. Причиной недовольства оказалась слишком отрицательная характеристика батрака. В ответ на удивленный вопрос Твардовского: «А разве