Поэтика русского мадригала XIX в.

• Автор: Бухаркина, Мария Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 184 с.

Содержание
Введение
Глава 1. К определению мадригала. Описание жанрового канона
Глава 2. Разрушение жанрового канона мадригала в первой трети
XIX века
2.1. Рефлексия по поводу мадригала в русской литературе первой трети
XIX века
2.2 Элегизация мадригала
2.3. Влияние эпиграммы на мадригал
2.4. Изменение мотивной структуры мадригала
Глава 3. Мадригальный канон в лирике 1840 - 1880-х годов
3.1. Мадригальный канон в эпиграмме. Эпиграммы Д. Д. Минаева
3.2. Комплиментарная лирика 1840-1880-х годов
3.3. Модель канонического мадригала в лирике 1840-1880-х годов
Заключение
Приложение 1. Список канонических мадригалов
Приложение 2. Список стихотворений, построенных на элементах
мадригального канона
Библиография

Введение
Настоящая работа посвящена изучению поэтики русского мадригала -жанра салонно-альбомной лирики, имевшего широкое распространение во второй половине XVIII - начале XIX в. Разнообразие взглядов на проблему поэтики жанра связано, прежде всего, с различным пониманием категории жанра. Самая обобщенная дефиниция заключается в представлении жанра как «определенного вида литературных произведений, принадлежащих одному и тому же роду»1 и раскрывается более детальным рассмотрением этой категории - как «целостной организации формальных свойств и признаков».2 Другой подход, не ориентированный на описание комплекса признаков, исходит из убеждения, что жанр имеет собственное, только ему присущее видение мира
В своем исследовании мы опираемся на определение жанра, данное
В. А. Грехневым: «жанр - это мировоззренчески структурная
целостность».4 Грехнев, в свою очередь, берет за основу концепцию М. М. Бахтина о жанре как о «памяти искусства»5 и при описании жанра анализирует прежде всего составляющие хронотопа (время - пространство - человек). При таком понимании жанра рассмотрение нами формальных и содержательных признаков не может являться самоцелью, но лишь начальным этапом на пути к выявлению мировоззренческой установки мадригала.
В отечественном литературоведении существует достаточно большое число работ, рассматривающих с определенной точки зрения проблемы поэтики одного лирического жанра (либо жанровой формы) какой-либо эпохи.6 Мадригал чаще всего представлен в соотношении со структурно
1 Квятковский А. П. Поэтический словарь. М., 1966. С. 109.
2 Гачев Г. Д., Кожинов В. В. Содержательность литературных форм II Теория литературы. В 3 кн М , 1962-1965. Кн. 2. М., 1964 С. 18.
3 См.: Грехнев В А. Лирика Пушкина. Горький, 1985; Грехнев В. А. Мир пушкинской лирики. Н. Новгород, 1994.
4 Гоехнев В. А. Лирика Пушкина. С. 85.
5 Бахтин М М. Проблемы поэтики Достоевского. М., 1963. С. 192.
3 Например Алексеева Н. Ю. Русская ода: Развитие одической формы в XVII -XVIII веках. СПб., 2005, Альми И Л. Миниатюра в русской лирике первой трети XIX века (Батюшков, Баратынский, Дельвиг, Пушкин) // Учен, зап Владимирского пед. ин-та. Т. 19.
близким ему жанром - эпиграммой и, соответственно, в качестве объекта исследования входит в работы, посвященные поэтике эпиграммы.7 Например, в работе С. А. Матяш «Вопросы поэтики русской эпиграммы» (Караганда, 1991) одна глава носит название «Вольный ямб мадригала». К дифференцирующим признакам мадригала исследователь относит структурно-формальные элементы - «малый объем и итоговую “острую мысль”», заключающую изящную шутку (то, что сближает эпиграмму и мадригал), и комплиментарную тему,8 - в силу чего в поле зрения исследования попадают тексты различной интонационной окраски: иронической, элегической, шуточной и др.
Нам известна лишь одна работа, в которой предпринята попытка исследовать мадригал как самостоятельный жанр в творчестве одного автора, - это эссе Л. П. Гроссмана «Мадригалы Пушкина», вышедшее в . 1920-е гг.3 Однако Л. П. Гроссман, так же как и С. А. Матяш, не определяет точно ни объем понятия, ни жанровые признаки (что оправдывается эссеистическим жанром) и трактует понятие мадригала максимально широко, привлекая к рассмотрению неограниченный корпус комплиментарных текстов, в ряде случаев неправомерно атрибутируемых как мадригалы.
Недостаточность литературоведческих работ, посвященных поэтике русского мадригала, очевидна, что, естественно, обусловливает необходимость исследования комплиментарного жанра.
Сер. «Рус. и зарубеж. лит.». Вып. 4. 1969. С. 67 - 95; Дмитровский А. 3. Надпись к
портрету как литературный жанр // Эволюция жанрово-композиционных форм.
Калининград, 1987. С. 42 - 53; Матяш С. А. Вопросы поэтики русской эпиграммы.
Караганда, 1991; Саськова Т. В. Пастораль в русской поэзии XVIII века. М., 1999;
Титаренко С. Д. Сонет в русской поэзии первой трети XIX века: Автореф. дис... канд.
филол. наук. Томск, 1983; Фризман Л. Г. Жизнь лирического жанра (Русская элегия от Сумарокова до Некрасова). М., 1973; Царькова Т. С. Русская стихотворная эпитафия. СПб., 1999; Эткинд Е. Г. «Лирическая эпиграмма» как жанровая форма II РЫ1о!од1са. Исследования по языку и литературе. Л., 1973. С. 425-434; и др.
7 Эта взаимосвязанность двух полярных по интенции и близких по структуре жанров восходит к поэтикам и трактатам ХУШ-Х1Х вв., в которых эпиграмма часто понималась «в широком смысле» и выступала как общеродовое обозначение ряда жанров малого объема, включающего в себя эпиграмму в узком смысле (сатирическую миниатюру), надпись, эпитафию, мадригал, рондо, триолет и иногда сонет.
8 Матяш С. А. Вопросы поэтики русской эпиграммы. С. 70, 77.
9 ГооссманЛ. П. Мадригалы Пушкина // Гроссман Л. П. Цех пера. М., 2000
265.
эту же позицию, но на уровне альбомного быта, на уровне бытового эпизода, дающего повод преподнести шуточную похвалу.
Эстетический канон содержит в себя идею изображения дамы как абсолютно идеального создания, как образ совершенства, заключающий в себе высокие качества. В связи с этим бытовые обстоятельства и реалии, окружающие даму, если указание на них присутствует в тексте, должны также наделяться исключительными свойствами. По этой причине, невозможно было допустить внедрение в текст фактов, способных умалить идеальный образ (таковыми могли являться факты биографии дамы, раскрывающие личную ее жизнь; игнорирование этого принципа привело бы к эпиграмматизации жанра, см. гл. 2, п. 2.3). Набор достоинств адресата, вызывающих похвалу, весьма ограничен: красота, ум (особо ценным для автора представляется наличие у дамы и того, и другого.), любезность, доброта, талант и т. п. - вот качества, составляющие комплиментарный портрет дамы салонного мадригала.
Стилистический канон мотивируется двумя предыдущими жанровыми комплексами. Примечательно, что в период существования «школы гармонической точности» мадригал допускал стилистическое несоответствие, что объясняется, с одной стороны, пограничным положением между литературой и бытом, принадлежностью к «домашней поэзии», с другой - нацеленностью на игру, перевоплощение, неожиданное представление предмета. Однако стилистическая неоднородность мадригала, особенно активизировавшаяся на рубеже XVIII - XIX в., была ограничена одним жанровым условием. Например, запись А. С. Шишкова в альбом А. П. Буниной:
От прелестей твоих стихов Все, все без обороны;
Так каркнем же хоть пару слов И мы, вороны.
Нам кажется, ты то между людей,
Что между нами соловей.