Концептосфера В. Маяковского: аксиологические доминанты автора и лирического героя

• Автор: Чернякова, Мария Алексеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 202 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ.
Введение
Глава I. Автор и его герой в поэтическом наследии
В. Маяковского
§ 1. Творчество В. Маяковского и проблема субъектно-объектных отношений автора и героя в художественном тексте
§ 2. Особенности масковой образности в поэтическом творчестве В. Маяковского
Глава II. Аксиологические доминанты концептосферы
В. Маяковского
§ 1. Концепты «Бог - Человек» в аксиологической системе
В. Маяковского
§ 2. Концепты «Любовь - Искусство» в системе нравственноэстетических ценностей В. Маяковского
Заключение
Список литературы

Введение
Изучение наследия В. Маяковского, одного из ярчайших поэтов в истории российской литературы, насчитывает не одно десятилетие. С начала 1940-х гг. и вплоть до конца XX в. рассмотрению подвергались самые разные стороны как поэтики, так и идейно-содержательного плана произведений В. Маяковского. Его творчеству посвящены, без преувеличения, тысячи страниц фундаментальных исследований ведущих литературоведов 1930-1980-х гг. (А. Абрамова, Г. Винокура,
С. Владимирова, Б. Гончарова, Н. Калитина, В. Катаняна, И. Машбиц-Верова, А. Метченко, 3. Паперного, В. Перцова, Ф. Пицкель, А. Субботина, В. Сарычева, В. Тимофеевой, В. Тренина, В. Холшевникова, М. Штокмара и ДР-)-
К 1940-м гг. увидели свет несколько сборников статей о В. Маяковском - «В мире Маяковского», составленный А. Михайловым и С. Лесневским (1934 г.); «Маяковский. Материалы и исследования» под ред. В. Перцова и М. Серебрянского (1940 г.); «Владимир Маяковский» под ред. А. Дымшица (1940 г.) и др.), - несколько мемуарных книг о поэте.
Одной из значимых работ раннего периода изучения творчества поэта стало исследование В. Тренина 1937 г. «В мастерской стиха Маяковского» [277], во многом определившее направление дальнейших работ по изучению поэтики В. Маяковского. Автор исследования на основе подробного рассмотрения черновых вариантов произведений поэта анализирует особенности творческих поисков В. Маяковского, приходит к выводам о внимательнейшем отношении поэта к слову, ритму, рифме, о неразрывной связи между «целевым заданием стиха» [277, с. 21] и его художественным воплощением.
Особенности поэтики В. Маяковского, целостный характер его поэтической системы являются предметом изучения в работе
В. Холшевникова «Художественное мастерство Маяковского» [292]

своем исследовании автор, опираясь на рассмотрение специфики частных особенностей поэтики В. Маяковского позднего периода творчества (особенности языка, стиха, образного и метафорического рядов), последовательно проводит мысль о всестороннем, всепроникающем характере лиризма поэта - лирика и публицистика «гармонически сочетаются в его стихах» [292, с. 9]. Исследователь отмечает новаторство всех сторон поэтического наследия В. Маяковского.
В исследовании М. Штокмара В. Маяковский предстает как «смелый, изобретательный и неутомимый реформатор рифменной техники русского стиха» [304, с. 44], сделавший огромный вклад в развитие русского стихосложения и открывший огромные возможности развития русской рифмы.
Особенностям формального воплощения идейного замысла в художественной практике В. Маяковского послереволюционного периода творчества посвящена работа Н. Калитина «Слово и мысль, О поэтическом мастерстве В. Маяковского» [110]. Рассматривая язык и стиль поэм «Владимир Ильич Ленин», «Хорошо!», пьес «Клоп» и «Баня» как средства выражения характера лирического героя и авторской позиции самого поэта,
Н. Калитин отмечает активность и даже некоторую пристрастность авторского «я» по отношению к проблемам современного поэту общества'.
Развитие этой мысли прослеживается в работе 3. Паперного «Поэтический образ у Маяковского» [205]. Рассматривая творческий путь поэта, становление и развитие его поэтической индивидуальности, систему художественных образов, исследователь отмечает, что поэтический образ в художественной системе В. Маяковского не просто воспроизводит действительность, а представляет собой ее творческое преломление в сознании художника: «Отражение» неотделимо от «выражения», от раскрытия личных взглядов, симпатий, устремлений автора» [205, с. 17]. Целью своей работы исследователь называет изучение поэтического образа
1 Отметим, что на ту же особенность творческого метода В. Маяковского указывает С. Владимиров в
работе «Об эстетических взглядах Маяковского» [58].

ценностных контекстах: в контексте героя — познавательно-этическом, жизненном, - и в завершающем контексте автора - познавательноэтическом и формально-эстетическом, причем эти два ценностных компонента взаимно проникают друг в друга, но контекст автора стремится обнять и закрыть контекст героя...» [29, с. 24-25].
В лирическом произведении совпадение позиции автора с позицией лирического героя не есть обязательное условие. Порой именно оппозиция автор - лирический герой рождает идею лирического произведения.
Термины «лирический герой» (в ст. Ю. Тынянова «Блок»), «лирический субъект» (в предисловии А. Белого к берлинскому изданию сборника его стихотворений) не случайно возникают в литературоведении в 20-е гг. прошлого столетия при анализе творчества поэтов Серебряного века. Богатый опыт поэтического творчества рубежа Х1Х-ХХ вв. с его противоречивостью, неоднозначностью, склонностью ко всякого рода литературным мистификациям выявил, по справедливому замечанию исследователя Л. Долгополова, невозможность удовлетворяться «привычным, традиционным отождествлением поэта с его творчеством» [83, с. 97].
Естественно, что лирический герой как «особая форма выражения авторского сознания» [136, с. 57] не мог появиться одномоментно, сразу и только в произведениях поэтов Серебряного века. Л. Долгополов отмечает, что категория эта вызревала ранее, в творчестве поэтов-романтиков» [83, с. 98]7, но именно в поэзии начала XX века наличие лирического «я», не всегда совпадающего с «я» биографическим, стало «непременной чертой поэтического творчества» [83, с. 98].
Лирический герой выступает в лирике центральной фигурой, «цементирующей силой» структуры произведения (определение
В. Виноградова). Лирическое произведение имеет свою систему действующих лиц, строится на развитии своеобразного сюжета, в лирике
7 Этой же точки зрения придерживается, в частности, Л. Гинзбург [74, с. 150].