Художественная эволюция К.Г. Паустовского : 1910-1920-е годы

• Автор: Терехова, Елена Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 211 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I.

ФОРМИРОВАНИЕ ТВОРЧЕСКОЙ ИНДИВИДУАЛЬНОСТИ

К. Г. ПАУСТОВСКОГО В 1910-Е ГОДЫ: РАННЯЯ ПОЭЗИЯ

1. 1.Лирический герой

1. 2. Система мотивов

1. 3. Особенности метрики и ритмики

1. 4. Звукопись

Выводы по главе

ГЛАВА II.
НЕОКОНЧЕННАЯ ПОВЕСТЬ К. Г. ПАУСТОВСКОГО «ЗОЛОТАЯ НИТЬ»: ТВОРЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ, ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ
2. 1.Творческая история повести
2. 2. Смысл заглавия, сюжетостроение, стиль повести
Выводы по главе II
ГЛАВА III.
ОСОБЕННОСТИ ПОЭТИКИ ПРОЗЫ К. Г. ПАУСТОВСКОГО
(1910-1920-Е ГОДЫ)
3. 1. Малые формы: особенности поэтики
3. 2. Опыт создания крупной формы
3. 3. Образ рассказчика
Выводы по главе III
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
В диссертационном исследовании рассматривается эволюция творчества К. Г. Паустовского 1910 - 1920-х годов. Именно этот период привлек наше внимание, поскольку он связан с началом творческого пути писателя, борьбой с самим собой, метаниями, поисками своего жанра, стиля, героя. Молодой Паустовский не стремился к обнародованию своих ранних произведений. Так, он признаётся: «В течение 12 лет, примерно с 1914 г. по 1926 г., я писал, но сознательно не печатался, считая, что еще рано. Все написанное за эти 12 лет я отложил в сторону, забыл и начал писать сначала. Длительная лабораторная работа научила овладевать материалом и выработала в известное мере чувство языка» [Паустовский 1934: 20]. Поэтому свет увидело ограниченное количество произведений, созданных в ранний период.
Актуальность исследования обусловлена недостаточной изученностью творчества К. Г. Паустовского 1910 - 1920-х годов, учитывая хранящиеся в архиве писателя и ранее не публиковавшиеся рукописи, а также лишь недавно увидевшую свет повесть «Золотая нить» (1922).
Исследователи творчества К. Г. Паустовского выделяют три периода в развитии писателя. Г. П. Трефилова в 4-м томе «Истории русской советской литературы» отмечает, что в «сознании читателя закрепились как бы три "лика" Паустовского (1892 - 1968). Один Паустовский «Минетозы» (1927), «Романтиков» (написанного в 1916 - 1923 гг., напечатанного в 1935 г.) и «Блистающих облаков» (1929); другой, более популярный - Паустовский «Кара-Бугаза» и «Колхиды» (1932-1934); наконец, третий Паустовский «Мещоры», «Летних дней», «Повести о жизни» и «Золотой розы». Эти три разных творческих возраста у писателя, три последовательных этапа развития» [Трефилова 1970: 295]. Т. В. Карпеченко в 3-ей книге «Истории русской литературы XX века» выделяет два основных периода: «.."Ранняя" проза - писатель поздно пришел в литературу и числил себя в учениках
примерно до 40-летнего возраста, и - время литературной зрелости с начала 1930-х гг.» [Карпеченко 2008: 144]. Характеризуя творчество писателя, исследователь конкретизирует свою периодизацию. Исходя не только из языковой специфики, особенностей изобразительно-выразительных средств, но и из своеобразия тематики, она делит творчество Паустовского на четыре периода - «"экзотического творчества" (1920 - 1929), научно-
художественного (1932 - 1939, 1955), "северного" (конец 1930-х гг.) и подчиненного теме искусства 1930 - 1950-е гг.)» [Там же: 143 - 144]. Как видим, литературоведы сходятся в том, что в начале 1930-х годов начинается новый период творческого развития писателя.
Г. П. Трефилова в предисловии к девятитомному собранию сочинений К. Г. Паустовского писала, что первый период заканчивается, когда «на последних страницах «Блистающих облаков» умирает <...> старая романтика» [Трефилова 1981: 13]. Поэтому Л. С. Ачкасова, JI. А. Левицкий, Е. А. Алексанян и другие исследователи считают, что «Кара-Бугазом» (1932) начинается новая эпоха. Такая точка зрения вполне обоснованна. Для работы над этим произведением в мае 1931 года К. Г. Паустовский по поручению журнала «Наши достижения» едет на Каспий, что стало определенной вехой в его творческой судьбе. Окунувшись в реальную жизнь строительства Кара-Бугаза, познакомившись с историками, геологами, археологами, людьми, не жалеющими своих сил на борьбу с пустыней, писатель начинает по-другому смотреть на мир и, как следствие, на свои произведения. Новые знания явились не только напоминанием о художественных недостатках прежних лет, но и стимулом к совершенствованию, к осознанию своих сил и возможностей, чем он делится в письме к Е. С. Загорской-Паустовской (28 ноября 1931 г. Березники). «Как писатель я рос очень медленно и только теперь, сбросив с себя шелуху всяческих РОСТ и галиматьи, я чувствую, как я созрел. Перелом дался мне нелегко - после весенней поездки я чувствовал себя, как писатель, мертвецом - новое пугало меня, давило, и я не знал
окт. 15 г.)1). С другой стороны, герой Паустовского, понимая свою непосредственную причастность к человечеству, сам с себя снимает корону: «Я рожден человеком без сверкающих крыл // И всю жизнь человеком, но не богом я был...» («Презирал я людское и смеялся над ним...»2). И, мучаясь отчужденностью от мира людей, он старается приглушить чувство одиночества на лоне природы, испытывая умиротворение от присутствия таких безмолвных собеседников, как Сатурн («Сатурн, Сатурн! В часы осенней муки,// Когда один брожу я по земле - // Ты всходишь, царь, и простирая руки //Я вновь молюсь тебе...» («Сатурн, Сатурн! В часы осенней муки...»3)), луна (« В аллеях забытых, заросших поблекшей травою, // Где тонкие сети усталых от лета ветвей, // Я буду один с опьяняющей юной тоскою // Овеянной трепетом дней. // И дымным пожаром луна загорится над лугом...» («Пустынны и звонки над ветром лесные поляны...»4)), Медведица («Горит Медведица, волшебница зимы // В прозрачных снах своей синеющей отчизны. // С тобою здесь в глуши так одиноки мы, // Так далеки от жизни... («Какие синие, глубокие снега.. ,»5)) или березы («Юные березы шелестят с печалью // И роняют тени в зыбкую реку// Север. Безглагольность. Я один в просторах...» («Белою ромашкой заросла дорога..»6)).
Символами одиночества у поэта являются сухой репейник («Засох репейник. Белой ватой...»7), брошенный, никому не нужный котенок («Маленький котенок смотрит ночью в окна...»8), «усталая» береза («В неприветном унылом краю...» (1913)9) и другие.
От одиночества, по мнению лирического героя Паустовского, могла бы спасти только любовь, присутствие родного, близкого человека, поэтому
1 Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2119. Оп.1. Ед.хр. 616.
3 Там же. Ед.хр. 611.
3 Там же. Ед.хр. 610.
4 Там же. Ед.хр. 611.
5 Там же. Ед.хр. 610.
6 Там же. Ед.хр. 613.
7 Там же. Ед.хр. 614.
8 Там же.
9 Там же. Ед.хр. 611.