Лирическое начало в эпическом пространстве романа М.А. Шолохова "Тихий Дон"

• Автор: Тюрморезова, Светлана Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Сургут
• Количество страниц: 193 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I. Лирическое начало в природе творческой индивидуальности
М.А. Шолохова
1.1. «Музыкальность» натуры писателя, его внимание и интерес 18 к музыкальному творчеству
1.2. Шолохов как ценитель лирической поэзии
1.3. Эмоционально-чувственное воздействие «Тихого Дона» на 61 лирическое сознание современников
Глава II. Поэтические реминисценции и созвучия в романе «Тихий
Дон» М.А. Шолохова
2.1. Закономерности отбора поэтического материала: предпоч- 72 тения реминисценций, их функции
2.2. Смысл поэтических реминисценций в контексте романа
Глава III. Лирическая образность как составная часть жанровой при-
роды «Тихого Дона»
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
М.А. Шолохов с беспримерной глубиной и художественной силой выразил дух эпохи ХХ-го столетия, времени беспрецедентных по трагедийности, масштабам и динамизму перемен, затронувших все области жизни российского общества: материальную, культурную, социально-политическую, духовно-нравственную. Ключевое свойство художественного таланта великого художника-летописца - масштабность эпического мышления - позволило писателю познать и выразить мир и человека в нём в потрясающем богатстве типов и характеров, «в такой полноте социальной, нравственной, эмоциональной жизни, которые поставили героев Шолохова в ряды неумирающих образов, созданных гениями мировой культуры»1. Глубокое, многоаспектное, всеобъемлющее осмысление времени и истории, широкое художественное исследование человеческого бытия в узловые, переломные моменты жизни русского народа стали основанием для того, чтобы включить творчество писателя в сокровищницу мирового искусства. Писатель рассматривает жизнь народа и судьбу человека в самые трагические периоды истории: Первой мировой войны, Февральской буржуазно-демократической революции, Октябрьской социалистической революции и гражданской войны, коллективизации, Великой Отечественной войны. И в каждом из его произведений взору читателей открывается потрясающий мир величайших драматических и трагических коллизий эпохи и высочайшая радость человеческого бытия.
В русской литературе ХХ-го века имя Шолохова, в первую очередь, связано с романом «Тихий Дон», который ошеломил читателей высокой жизненной правдой, страстным и прямым разговором о проблемах современности, органическим сочетанием изобразительного и экспрессивного искусства слова, неисчерпаемым духовным богатством его подлинно народных ге-
1 Якименко Л.Г. Эстетическое богатство творчества М.А. Шолохова // Михаил Шолохов: ст. и исслед. / Ред.-сост.: Л.А. Скворцова, О.П. Смола. М.: Худож. лит., 1980. С. 224.
роев, несметными сокровищами народного языка, способностью целостного восприятия сокровенного мира природы в изумительных звуках, запахах, красках; возвышенной, поэтической немеркнущей одухотворенностью его страниц, беспримерными по глубине историческими прозрениями и неиссякаемой верой в родной народ.
«Это эпос народной жизни, - писал Л.Ф. Ершов о романе, - где предстаёт не столько быт, сколько бытие русского народа в один из бурных моментов его истории. Шолохов протягивает нити в прошлое, анализирует совре-менность и даёт прогнозы на будущее» . Всё это позволило исследователям считать «Тихий Дон» вершиной художественно-эстетической трактовки мира и человека.
Первое десятилетие ХХ1-го века характеризуется активизацией, после многолетнего затишья, исследовательского интереса к судьбе и творчеству М.А. Шолохова. Внимание ученых было сосредоточено на выявлении фактов творческой биографии писателя, анализе новаторской сущности его мировоззрения, вопросах идеологического, социологического, этнографического, образно-эстетического и мифопоэтического своеобразия художественного мира писателя. Исследовалась жанровая специфика произведений, процесс становления и развития шолоховской традиции в отечественной литературе. Особое внимание уделялось анализу романа-эпопеи М.А. Шолохова «Тихий Дон». Все эти проблемы получили освещение в трудах известных литературоведов В.В. Васильева3, Ю.А. Дворяшина4, Н.В. Корниенко5, Е.А. Костина6,
Н.Д. Котовчихиной7, П.В. Палиевского8, Д.В. Поля9, С.Г. Семеновой10 и др.
2 Ершов Л.Ф. Эпос Шолохова и традиции мирового эпического искусства // Шолохов в современном мире: Сб.ст. / Отв. ред. Л.Ф. Ершов, В.А. Ковалев. Л.: Изд-во ЛГУ, 1977. С. 16.
3 Васильев В.В. Последние книги «Тихого Дона» и «Поднятой целины» в единстве исканий М.А. Шолохова
// Новое о Михаиле Шолохове: Исслед. и мат-лы / Ред. Ф.Ф. Кузнецов. М.: ИМЛИ РАН, 2003. С. 338-372. ''Дворяшин Ю.А. М. Шолохов: грани судьбы и творчества. М.: Изд. дом «Синергия», 2005.
5 Корниенко Н.В. «Сказано русским языком...»: Андрей Платонов и Михаил Шолохов: встречи в рус. лит. М.: ИМЛИ, 2003.
6 Костин Е.А. Художественный мир писателя как объект эстетики: Очерки эстетики М.А. Шолохова. Вильнюс: Изд-во Вильнюс, ун-та, 1990.
1Котовчихина Н.Д. Эпическая проза М.А. Шолохова.в русском литературном процессе XX века: дисс. ... доктора филол. наук. М., 2004.
8 Палиевский П.В. Шолохов и Булгаков: Сб. ст. М.: Наследие, 1999.
9 Поль Д.В. Проблемы поэтики и эстетики М.А. Шолохова. М.: ИХО РАО, 2007.

тывание эмоционально-смысловой экспрессии, заключённой в них; наконец, сквозные линии драматургического развития, жёсткая логика в организации художественной формы, подчиняющая себе работу читательского воображения, - вот особенности этой формы, схваченные в её характерных, резких контурах. У Шолохова в его ранних рассказах встречается любопытнейшая черта этого целеустремлённого, действенного, как и у Толстого, развития эмоционально образного содержания, которую можно назвать принципом трёхчастного построения»96.
Авторское отступление в начале пятой части романа «Тихий Дон», связанное с возвращением казаков с фронта в родные курени, ритмически организовано, как старинная казачья песня с трёхчастной формой: «И сколько не будут простоволосые казачки выбегать на проулки и глядеть из-под ладоней, - не дождаться милых сердцу! Сколько не будет из опухших и выцветших глаз ручьится слёз, - не залить тоски! Сколько не голосить в дни годовщины и поминок, — не донесёт восточный ветер криков их до Галиции и Восточной Пруссии, до осевших холмиков братских могил <...>» [II, 172]. Ю. Лукин отметит три части, три аккорда, как в симфонической музыке, в общем звучании произведения: «Первый - проходящий, едва выделяемый: "чёрная смерть метит казаков", второй - сильно акцентированный: "чёрная траурная косынка", - резко неожиданный и остающийся звучать не вполне разрешённым, ещё не воспринятым полностью <...> Он ясно возникает в памяти, когда перед читателем проходят последние страницы романа, где даны картина чёрной степи и потрясающий образ чёрного солнца (третий финальный аккорд - С.Т.)»97. «УП-ая глава <...> (т. 3, ч. 6. — С.Т.) — трёхфрагментарная: на эпическом фоне жизни "фронта и тыла" <...>, - пишет А. Ванюков, - развивается драматическая трёхактная история возвращения (курсив А.И. Ванюкова - С.Т.) Степана на прежний жизненный круг: "Степан прислонился к
96 Фортунатов Н.М. «Образы чувства» в прозе Толстого и Шолохова (К проблеме выразительности формы) //Яснополянский сборник: Ст, мат-лы, публ. / Гл. ред. К.Н. Ломунов. Тула: Приок. кн. изд-во, 1968. С. 145.
97Лукин Ю.Б. Михаил Шолохов... С. 94-95.