Эволюция форм русской комбинаторной поэзии XX века

• Автор: Чудасов, Иван Владимирович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Астрахань
• Количество страниц: 199 с. : ил.

Глава I. Эволюция русской комбинаторной поэзии

§ 1. Историко-литературные предпосылки возникновения

комбинаторной поэзии (Х1-ХХ века)

§ 2. Эпоха Велимира Хлебникова (1890-1930)

§ 3. Угасание комбинаторики в советское время (1930-1990)

§ 4. Расцвет комбинаторной поэзии (1990-начало XXI века)

Глава II. Структурные особенности некоторых форм комбинаторной

поэзии

§ 1. Особенности развития русской омограммы

§ 2. Эволюция палиндрома в русской поэзии

§2.1. «Перевертень» Велимира Хлебникова как этапное

произведение русской палиндромистики
§ 2.2. «Постхлебниковская» палиндромистика
§ 2.3. Палиндромические сонеты В.И. Пальчикова
§ 2.4. Слоговые палиндромы Валерия Силиванова
§ 3. Эволюция русского акростиха
§ 3,1. Акростих в творчестве Велимира Хлебникова
§ 3.2. От акростиха к акроконструкции
§ 3.3. Квазиакростих в русской поэзии: материалы к изучению
§ 4. Особенности развития тавтограммы в русской поэзии
§ 4.1. «Звёздный язык» Велимира Хлебникова
§ 4.2. Крайние формы аллитерации и ассонанса в творчестве
Бориса Гринберга
§ 4.3 Тавтограммный абецедарий: подход к изучению новой формы
комбинаторной поэзии
Заключение
Библиографический список

Комбинаторная поэзия, или комбинаторика, - совокупность стихотворных художественных произведений, основанных на жёстких ограничениях и экономии словесного материала, а также обладающих очень яркой эстетически значимой формой.
Точного и устоявшегося определения комбинаторной поэзии на данный момент не существует, сам термин не всеми признан, и в качестве синонимов выступают такие, как литература технэ, «формальная литература, литература формы и игры, технопегнии, ограниченный рационализм, потенциальная литература, академический авангард, когнитивный авангард»[77:9].
С одной стороны, в комбинаторной поэзии как никогда ярко реализуется принцип преодоления языка как лингвистической определённости, с другой - установка на демонстрацию всего или почти всего богатства языка. Следует отметить, что, несмотря на большое внимание к техническому исполнению, приверженцы русской комбинаторной поэзии ни в коем случае не стремятся порвать с содержанием. Наоборот, сложная форма априори порождает сложное содержание: ассоциативное,
многоплановое, полифоническое, часто необычное и трудное для восприятия, но зато потенциально насыщенное, богатое. Говоря словами М.М. Бахтина, «техника здесь не может и не должна отрываться от эстетического объекта; им она оживлена и движима во всех своих моментах, поэтому в художественном творчестве техника отнюдь не механистична...» [72:73-74].
Частое обвинение комбинаторной поэзии в версификаторстве или не-поэзии снимается тем, что комбинаторика представляет собой совокупность эстетических значений, исторически преемственную и признанную литературным сообществом как художественное событие.
В данной работе рассматривается эволюция таких форм комбинаторной поэзии, как омограмма, палиндром, акростих и тавтограмма. На наш взгляд, именно они распространены в русской комбинаторике в той

степени, которая позволяет вести речь об их эволюции. В диссертации мы придерживаемся узкого понимания ограничений и не рассматриваем ритмические и рифмические нормы, существующие при написании традиционных стихотворных произведений.
Комбинаторная поэзия не выделялась в русской литературе в качестве отдельного направления. Возможно, это объясняется тем, что для русской культуры характерно негативное отношение к использованию различных видов жёстких формальных ограничений, часто наблюдается «стремление придать, прежде всего, форме, а также материалу, фактуре, вещи в целом некую степень приниженности, ущербности; подчеркнуть убогость материи, плоти, мысли, факта, объективности перед неким "Абсолютом". Однако, внешне это обычно скрывается за стремлением к красоте, понимаемой как пышность, спокойствие, уют и благолепие» [172]. Для многих ограничения, накладываемые на себя автором при написании произведения, не связаны с истинным творчеством и даже противопоставляются ему. Например, в статье «Свобода творчества» о произведениях Георгия Иванова Николай Оцуп пишет:
«В сущности, между двумя терминами, стоящими в заголовке этой статьи, можно поставить знак равенства. В самом деле, свобода может быть воистину свободой только если она творческая, так же, как творчество может лишь тогда называться этим именем, когда оно совершенно свободно» [2:341].
Несмотря на то, что не было официальных объединений с программными манифестами, что различные палиндромы, акростихи, омограммы и тому подобные формальные ограничения воспринимались как забавы, изыски, редко и не систематически встречающиеся в творчестве поэтов, которых можно перечислить по пальцам, — несмотря на это, всё же имеются книги, в которых собрано большое количество произведений, написанных в русле комбинаторики [см.: 3, 4, 5, 7, 8, 15, 22, 23, 40, 59].

Толпа: «О-го-го!»
Хор: «Рядом иночествовали долги псов».
Шут: «Огородами: рот, очи...».
Король: «Лица?.. Риска льды...».
Шут: «У пива - лисьи гранаты».
Хор: «Стихи мира звери скопытили».
Король: «Куда, рабы, строем удалять мысли!»
Шут: «Токсины милого струпа?
Гони яды бомбой!»
Король: «Низом бить?»
Шут: «Мало».
Король: «Говори знак!..»
Шут: «О, ленивый детина чести,
хлипок - а мил ли он?»
Король: «Овчарки!
Розыск, верни деянию дольний огарок». Конечно, подобные произведения пишутся не за один присест. Порой на них уходит не один месяц, а то и целые годы. Сам Павел Байков пишет в предисловии к своей ожидающей издания книги:
«Мой литературный эксперимент по созданию палиндромных, омограммных и стихоложеских текстов длится более двадцати лет. Спешке публикации я всегда предпочитал выдержку временем и доведение до полного соответствия того, что хочу - тому, что делаю.
Моим Учителем является Русский Язык, главным принципом в работе - слово само подскажет мне своё месторасположение, а критерием стихотворной удачи - результат для автора должен быть не менее удивительным, чем для читателя.
Каждый мой текст - есть акт преодоления семантических (связанных со значением слова) миражей. Строгий букворяд палиндрома и омографа