Поэзия и проза Юрия Одарченко : авангард и традиция

• Автор: Болычева, Ольга Витальевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 220 с.

Содержание
Введение
Творчество Ю. Одарченко в оценке критики эмиграции и метрополии
Глава первая. Сборник «Денёк»: поэтика авангарда
1.0 «Чайная роза»: кризис культуры
1.1 Мир человека. - «Человек это значит злодей»
1.2 Мир России. - «И стыдлива, и чиста русская душонка...»
1.3 Мир земной. - «Закрытый гроб»
1.4 Мир искусства. - «Слова, от которых бегут без оглядки»
1.5 Попытка веры. - «Печаль, печаль, которой нет названья...»
Глава вторая. Проза Ю. Одарченко: поэтика традиции
2.0 «Детские страхи» - русская повесть о детстве
2.1 «Псёл»: христианские и языческие мотивы повести
2.2 Неоромантические черты в прозе Ю. Одарченко
(«Папоротник»: к вопросу о гоголевской традиции)
2.3 «Рыжики»: страх как ключевая проблема повести
2.4 «Оборотень»: от поэтики прозы к поэзии «ядовитых роз»
Заключение
Список литературы

Введение
Юрий Павлович Одарченко - один из самых необычных представителей младшего, «незамеченного» поколения первой волны русской эмиграции. Достоверных сведений о нем и его жизни до сих пор было очень мало, так что вокруг его имени невольно возникали разные мифы и небылицы, отчасти, быть может, придуманные им самим, большим любителем всякой игры, импровизации и озорства, и отчасти подхваченные его современниками, включившимися в эту игру и разделившими ее. Его называли талантливым эмигрантским обэриутом, человеком «из подполья», зловещим клоуном, маргиналом и сумасшедшим. Его странные, жутковатые стихи часто ставили в тупик читателей и критиков, вызывая в памяти самые неожиданные ассоциации и расширяя круг «родственных» явлений в литературе - эксцентрично до недоумения - от высокого, смелого, подлинно-трагического искусства Бодлера до нарочито-низкого, хамовато-развязного «пророческого графоманства» капитана Лебядкина. Не менее интересна и лирическая проза Одарченко, незамеченная при жизни. По словам В. Бетаки, в лице Одарченко «русская литература потеряла своеобразного и интересного писателя, а не только одного из самых ярких поэтов послевоенного времени»1. На сегодняшний день многие критики и читатели эмиграции и метрополии признают творческое наследие Ю.П. Одарченко интересным и оригинальным явлением. В то же время, научной работы, где была бы предпринята попытка углубленного исследования его литературного наследия, до сих пор не было. Настоящая работа представляет собой первую попытку такого исследования.
'[Зетаки В. Корень зла. // Одарченко Ю. Стихи и проза. Paris: La Presse libre, 1983. - C.232.

* * *
Юрий Одарченко родился 5 августа 1903 года в Москве в семье Павла Филипповича Одарченко, действительного статского советника, финансиста, государственного и общественного деятеля и литератора1. В 1920 году вместе с родителями он эмигрировал во Францию, жил в Ницце, потом переехал в Париж. Учился в Художественном училище, входил в круг художников Монпарнаса, в 1934 году основал в Париже художественное ателье дамской моды, работал как художник по тканям и сотрудничал с крупными фирмами во Франции, Великобритании, Италии и Швейцарии. С конца 1930-х годов он начал серьезно заниматься живописью и зарабатывал продажей натюрмортов. После второй мировой войны довольно много времени проводил на юге Франции, в деревне La Favière (Provence), где была русская колония эмигрантов. Эти места напоминали Крым, в то время были мало заселены, и на летние каникулы туда приезжали многие поэты и художники,
Одарченко дважды был женат, на русской художнице Ирине Мамонтовой и на француженке Элизабет Флёри. Его старший сын Николай Одарченко - врач, научный работник, крупнейший специалист в области онкологии, окончил Парижский медицинский факультет, работал в швейцарском научно-экспериментальном исследовательском институте (ISREC), был вице-председателем Швейцарского союза экспериментальной биологии и получил премию Швейцарии в области борьбы с раком (1969). Его второй сын Павел Одарченко-Флёри - филолог, поэт, специалист по французскому языку и литературе, в последние годы работал по своей специальности в Neuvic sur l'Isle (Dordogne). Сейчас живет в Каролле (Carolle, Manche) и пишет стихи по-французски. Сесиль Одарченко, дочь поэта - литератор, преподаватель, издатель, училась в пансионе в Salies de béarn (Pyrénées-Atlantiques), где получила литературное воспитание и знание русского языка, преподавала в Венсен-
'Источннк биографических сведений о Ю.Одарчснко и его семье: «Российское зарубежье во Франции, 1919-2000: биографический словарь в 3-х т. М.: Наука; Дом-музей Марины Цветаевой, 2008. - С.332-334.

Глава первая. Сборник «Денёк»: поэтика авангарда
«Денёк» (1949) - первый и последний поэтический сборник Одарченко. Он не имеет никаких разделов, никаких циклов и, за исключением эпиграфа, а также последнего стихотворения, набранного курсивом, никаких важных композиционно-опознавательных знаков. Автор первой рецензии на сборник,
10. Иваск дал ему замечательную и довольно подробную жанровую классификацию1. Но этот принцип не может стать ведущим в построении книги, так как по жанровому признаку стихи «Денька» никаким особым образом не группируются и не выстраиваются. Тематический принцип циклизации здесь также не выдержан до конца: иногда тема угадывается сразу и даже более-менее развивается от стихотворения к стихотворению, но гораздо чаще не просто не развивается, но обрывается или повторяется - кружится на месте, перепевая одно и то же. Порядок и последовательность отдельных произведений порой кажутся относительно организованными, иногда даже просто случайными. И при всем ощущении художественного единства «Денька» у нас возникает вопрос: как же все-таки автор его выстраивал: по какому-то «плану», или же «без плана»? Вероятнее всего, с его внутренним замыслом Одарченко до конца не определился: с одной стороны, явно хотел выпустить «книгу», то есть нечто само в себе завершённое, целостное (и очевидно шёл путем строгого отбора, поскольку в итоге издал всего 46 стихотворений); с другой стороны, похоже, хотел поместить сюда всё, что, с его точки зрения, представляло хоть какой-либо интерес, то есть всё более-менее поэтически ценное, что он успел написать к концу 1940-х годов. Так что, судя по всему, сборник этот действительно собирался, а не создавался. Однако последовательность его произведений постоянно провоцирует нас на поиск разного рода ассоциаций и связей между ними. И, в конце концов, важнейшим источником этой связи становятся особенности авторской личности.
'См Введение - С