Циклизация как прием создания художественного единства в книге рассказов В. Шаламова "Левый берег"

• Автор: Панченко, Полина Валентиновна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Астрахань
• Количество страниц: 187 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава первая. Формы организации книги «Левый берег» В. Шалимова как художественного целого
1.1. Малая проза В. Шалимова в контексте литературы 1950-1970-х годов
1.2. Система циклообразующих мотивов в книге рассказов
В. Шаламова «Левый берег»
1.3. Символические детали-скрепы в структуре книги рассказов
«Левый берег»
Глава вторая. Сюжетно-композиционные средства организации художественного единства в книге рассказов В. Шаламова
«Левый берег»
2.1. Особенности заголовочно-финального комплекса
2.2. Целостнообразующая роль хронотопа
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Творчество В.Т. Шаламова современный читатель в силу определенных обстоятельств начал открывать для себя сравнительно недавно, в 80-е годы XX века. Но стойкий интерес к наследию писателя демонстрирует многообразие и разнонаправленность исследований как российских, так и зарубежных литературоведов.
В 1990-е годы начинает складываться круг исследователей всего корпуса работ В. Шаламова. Трудами А. Синявского1, Е. Волково2, Л. Тимофеева3, М. Геллера4, В. Есипова5,
Н. Лейдермана6, Ю. Лексина7, О. Михайлова8, Г. Померанца9, Е. Шкловского10, В. Френкеля11, Ю. Шрейдера12 была положена основа шаламоведения.
Следующий этап в изучении творческого наследия писателя представлен работами таких авторов, как М. Золотоносов13, Е. Громов14, Л. Жаравина15, А. Латынина16, Э. Мекш1', И. Сухих18,
С. Фомичева 19 и др.
Стойкий интерес В.Т. Шалимов вызывает на Западе, где его узнали, прежде всего, как прозаика. Здесь особо следует назвать работы Ф. Апановича20 (Польша), Е. Михайлик21 (Австралия), Л. Токер22 (Израиль), Л. Юргенсон23, М. Берютти24 (Франция), М. Тагати25 (Япония) и др.
Международные Шаламовские чтения, регулярно проводимые в Вологде и Москве, вносят свою лепту в исследование творчества автора.
Нельзя не отметить вклад П.П. Сиротинской — душеприказчицы В.Т. Шаламова, адресата его произведений, собирателя и хранителя архива писателя, комментатора его произведений, мемуариста и исследователя творчества писателя.

Современное шаламоведение развивается в различных направлениях: изучение мифопоэтики, исследования в контексте «лагерной прозы», вопросы поэтики рассматриваются в аспектах пространственно-временной организации, предметного мира, мотивной структуры, жанровой специфики.
Однако особый интерес представляет изучение прозы
В.Т. Шалимова с позиции выявления циклических структур. В последние годы проблемы, связанные с художественной циклизацией в литературе, получают широкое освещение в отечественной и зарубежной науке. Особое внимание проявляют к природе художественной циклизации, к циклическим контекстам, к соотношению прозаического цикла и других литературных родов -лирики и драмы. Если на начальном этапе литературоведческого освоения проблемы циклизации предметом анализа становились лирические произведения, то в последнее время исследователи обращаются к прозе. Циклизация будет нами рассматриваться как идейная и художественная основа Шаламовского стиля.
Однако необходимо отметить, что исследователи относятся к «Колымским рассказам» писателя, прежде всего, как к документальному свидетельству, лишь в последнее время внимание стало уделяться специфике прозы писателя, стилистике и поэтике, писательскому мастерству. В связи с эти необходимо отметить те работы, которые в определенной степени связаны с проблемой настоящего исследования.
И.П. Сиротинская26 неоднократно отмечала, что анализировать рассказы Шаламова трудно и многое остаётся за пределами, поэтому лучше брать творчество писателя в целом: с воспоминаниями, дневниками, письмами, записками.

равно присутствуют. Дальнейший анализ поэтики творчества
А.И. Солженицына приводит Ж. Нива к выводу о сверхъединстве всего творчества писателя. К этой мысли он приходит в результате анализа «малой прозы», в частности, цикла прозаических миниатюр «Крохотки» (1958-60), где «фрагментарность превращается в универсальность, «крохотка» — в гигантскую фреску»97.
Как и в «Архипелаге», символично заглавие «Красное колесо», которое определяет характер повествования. Образ красного горящего колеса появляется на страницах произведения несколько раз, оно уничтожает все на своем пути.
«Красное колесо» определяется как «повествование в отмеренных сроках». Идея документальности, рассказа об исторических переломных моментах русской истории диктует композиционную форму: «газетный монтаж», «форма прямого
документа», «киноэкран». Единство обуславливается не развитием сюжета, а последовательной и логичной авторской мыслью, открыто заявленной читателю, что повышает значимость автора.
Другой полюс изображения лагерной темы, по мнению литературоведов, представлен в творчестве С. Довлатова. Однако его проза представляет интерес для настоящего исследования не только в связи с тематической близостью к В. Шаламову, но в рамках проблемы циклизации в литературе анализируемого периода. Предметом нашего рассмотрения стало произведение С. Довлатова «Зона». Четырнадцать эпизодов этой книги создавались как самостоятельные рассказы и большей частью печатались в периодике. Самые-ранние их варианты (№ 2, 4—9, 11, 12) написаны в 1965-1968 гг. вскоре после демобилизации Довлатова из ВОХРы, где он служил в 1962-1965 гг.. Последним написан рассказ «Представление» (1984) - его прозаик считал в своей новеллистике лучшим. В первое издание