Лирическое начало в прозе М.А. Тарковского

• Автор: Беляева, Наталия Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Уссурийск
• Количество страниц: 191 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ФОРМЫ ПРОЯВЛЕНИЯ ЛИРИЧЕСКОГО НАЧАЛА В ПРОЗАИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЯХ
1.1. Понятие «лирическое начало»
1.2. Лирическое начало как жанрообразующнй признак
лирической прозы
1.3. Лирическая проза в литературоведческом освещении
ГЛАВА II. СПОСОБЫ ЛИРИЗАЦИИ ПОВЕСТВОВАНИЯ В ТВОРЧЕСТВЕ М.А. ТАРКОВСКОГО
2.1. Субъектное повествование М.А. Тарковского
2.2. Ритм прозы М.А. Тарковского: лнрико-медитативное звучание
2.3. Смена голосов как ритмообразующий прием
2.4. Своеобразие композиции: от эпической экспозиции
к лирическому финалу
2.5. Жанровый синкретизм рассказов М.А. Тарковского
ГЛАВА III. ЛИРИЧЕСКОЕ НАЧАЛО В СОЗДАНИИ ХРОНОТОПА ПРОИЗВЕДЕНИЙ М.А. ТАРКОВСКОГО
3.1. Циклическая концепция времени: лирическая идея
«замороженного времени»
3.2. Герой как субъект восприятия пространства
3.3. Образ Енисея - основа лирического созерцания
3.4. Субъективность восприятия хронотопа героем
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Русская лирическая проза - уникальное явление в мировой литературе, это один из наиболее эффективных способов передачи в прозаическом тексте гармонии окружающего мира, вечности и бесконечности бытия, самоценности человеческой личности. Свойственный русскому словесному творчеству лиризм с развитием литературы усиливался и достиг своей кульминации в середине Х1Х-ХХ вв. Мастера лирической прозы тяготели к различным способам создания художественной модели мира — от романтического и реалистического до модернистского.
Одним из продолжателей реалистической традиции в современной лирической прозе является Михаил Александрович Тарковский. Как это свойственно лирической прозе, произведения писателя находятся в тесном сопоставлении с судьбой и личностью автора, с его стремлением к гармонии и совершенствованию, этическими и эстетическими взглядами. Мир, создаваемый писателем, красив и гармоничен, а его манера письма, метафоричность, ритм, интонации соответствуют лучшим образцам лирической прозы XX в. В изображении человека, природы, родины автор традиционен. Сам писатель и в интервью, и словами своих автобиографических героев указывает на влияние, которое оказали на его прозу русские классики. Своими учителями он считает Л.Н. Толстого. Ф.М. Достоевского, И.А. Бунина, В.П. Астафьева.
Интерес к прозе М.А. Тарковского проявляют известные столичные литературные журналы: «Юность», «Наш современник», «Москва», «Октябрь», «Новый мир» и др. Писатель является одним из постоянных авторов литературно-художественного альманаха «День и ночь». В настоящее время отдельными изданиями опубликован сборник стихотворений (1991), а также сборники повестей и рассказов «За пять лет до счастья» (2001) и «Замороженное время» (2003). Лучшие произведения писателя собраны автором в трехтомнике («Замороженное время», «Енисей, отпусти!» и «Тойота-Креста»), вышедшем в 2009 г.
М.А. Тарковский - обладатель ряда (по его словам, «около десятка») литературных премий, самые престижные из которых - премия журналов «Наш современник» (1999), «Русский переплет» (за лучший рассказ «Вековечно», 2000), премия «Роман-газеты» «Открытие» (повесть «Шыштындыр», 2001), им. Ю.П. Казакова журнала «Новый мир» (2002), писатель стал финалистом премии им. И.П. Белкина за повесть «Кондромо» (2003).
В 2003 г. М.А. Тарковский вместе с другими писателями представлял современную русскую литературу на Франкфуртской книжной ярмарке.
Рецензии на отдельные произведения писателя (рассказ «Ложка супа», повести «Лерочка», «Тойота-Креста и другие») опубликованы в периодических изданиях, в целом же творчество М.А. Тарковского остается не изученным. Нет ни одной серьезной литературоведческой работы, посвященной исследованию поэтики прозы данного автора. В предлагаемой диссертации мы наблюдаем, как классическая литературная традиция, идущая от И.С, Тургенева, И.А. Бунина и писателей «лирической» и «деревенской прозы» второй половины XX в., реализуется и преломляется в прозе нашего современника.
Тема представляется актуальной по нескольким причинам. Во-первых, творчеству М.А. Тарковского, бесспорно, заслуживающему внимания филологов, на сегодняшний день не посвящено отдельных исследований. Во-вторых, важно и актуально постижение пограничных жанрово-родовых признаков как в рамках одного произведения, так и в контексте всего творчества художника. И, наконец, сосредоточенность на поэтике произведений писателя никогда не утрачивает своей литературоведческой актуальности. Мы обращаемся к следующим базовым литературоведческим принципам: исследование произведения как эстетического объекта, осмысление авторского начала и способов его выражения в тексте.
Объектом исследования является проза М.А. Тарковского от первых рассказов конца 1990-х гг. до повести «Тойота-Креста», опубликованной в журнале «Октябрь» в 2007 г.

наиболее характерных признаков указанных произведений является сближение контекстов повествователя и автора произведения. Автор указанной работы считает, что этим объясняются типичные признаки образа автора: информированность об описываемых фактах, событиях и проявлениях не только внешней, но и внутренней жизни, максимальная заинтересованность в освещаемом. субъективность, своеобразная «презумпция правоты», связанная с утверждением справедливости именно своих оценок и суждений. Автобиография предполагает установку на достоверное сообщение об основных фактах и событиях жизни автора. Исследователь определяет общие признаки автобиографических произведений: «установка на воссоздание истории индивидуальной жизни, позволяющей, «создавая текст, создаваться самому» и преодолевать время (и более того — смерть), принципиально ретроспективной организацией повествования, идентичностью автора и повествователя или повествователя и главного героя» [149, 12-13]. Аналогичными признаками обладает большинство произведений лирической прозы (исключение составляют, может быть, только наиболее субъективные стихотворения в прозе и ряд лирических миниатюр).
Как отмечает H.A. Николина, «в автобиографическом произведении с течением времени устанавливаются: два временных плана: план настоящего повествователя, создающего текст, и план его прошлого, о котором он вспоминает» [149, 10].
Использование «единиц семантического поля «память» становится «конструктивным жанрообразующим элементом» автобиографической прозы [149, 39]. Лирическая автобиографическая проза характеризуется сближением автобиографии, самопознания и воспоминаний, поэтому ключевыми словами произведений становятся «память», «воспоминание», «помнить», «вспоминать», «припоминать», «забывать» и семантически близкие названным. Исследователь отмечает, что «с конца XVIII века единицы семантического поля «память» становятся устойчивыми лексическими сигналами установки на воспоминание о былом. Опора на них отражает одну важную осо-