Жанровое своеобразие прозы В. Брюсова 1900-х годов

• Автор: Осипова, Ольга Ивановна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Нерюнгри
• Количество страниц: 224 с.

Оглавление
Введение

1. К проблеме жанровой идентификации в прозе

2. Жанровые поиски В. Брюсова в малых прозаических формах

2.1. К теории циклического единства

2.2. Книга новелл «Земная ось» В. Брюсова как жанрово-циклическое единство

3. Жанровое своеобразие романной прозы В. Брюсова

(на примере романа «Огненный ангел»)

3.1. К теории жанра романа

3.2. Инновационная стратегия В. Брюсова в создании символистского романа

Заключение
Литература

Введение
К постановке проблемы. В начале XX века жанровые изменения становятся яркой чертой историко-литературного процесса. Во многом ото обусловлено тенденцией усиления «власти» автора над «институтом жанра», начавшейся еще в эпоху романтизма и достигшей вершины в эпоху Серебряного века, смещением доминанты в тандеме «жанр - автор» в сторону автора. Начиная с эпохи символизма, литература считает своей целью не подражание действительности (тппезПз), а переживание своей, сотворенной реальности. Художник ощущает себя демиургом. Он способен не только прозревать иные миры, но и создавать свой мир, отличный от эмпирического. Подобная установка приводит к изменению статуса творца (автора, повествователя или героя произведения). Художественная форма перестает зависеть от запечатленной картины бытия, а следовательно, от жанра. Диктат автора порождает разного рода сдвиги, изменения устоявшихся жанровых моделей, в процессе которых возникают новые жанровые или виутрижанровые образования. Кроме того, во многом жанровые трансформации связаны с игровой эстетикой культуры модернизма.
Подобное изменение жанровой структуры мы можем наблюдать у одного из самых ярких представителей литературы начала XX века -Валерия Брюсова.
1900-е годы вершина творчества Валерия Брюсова. В это время были созданы его лучшие поэтические сборники, к этому времени относится создание прозаических произведений, в которых писатель разрабатывает новое для себя поле деятельности. Именно в цикле «Земная ось» и романе «Огненный ангел» складывается его уникальный творческий метод, который он перенесет на другие, более поздние свои прозаические произведения.
К истории вопроса. Указанные роман и цикл уже давно стали предметом ряда научных работ. Некоторые исследователи склонны считать

роман Брюсова «почти реалистическим» (С. Ломтев, А. Белецкий), делая акцент на традициях исторического романа. С. Ломтев ставит «Огненного ангела» в ряд с романами «Юпитер поверженный» и «Алтарь победы», отмечая их сходство как исторических романов А. Белецкий, обозначая двойственность авторских устремлений в романе (к реалистической стилизации и к модернизму), высказывает мнение о том, что «Огненный ангел» — роман «вдвойне исторический», потому что представляет не только жизнь немецкого общества XVI века, но и «быт самого Брюсова и московских символистов девятисотых годов» 2. Исследование В.Я. Малкиной в большей степени направлено на изучение традиций исторического и готического романов, нашедших воплощение в «Огненном ангеле». Так, исследовательница относит его к авантюрно-философскому типу исторических романов 3.
Главы, посвященные роману «Огненный ангел», мы можем найти в монографиях Н.В. Барковской и С.П. Ильева, которые считают роман образцом символистской прозы. С.П. Ильев считает, что «Огненный ангел» -роман символистский, «образец второго этапа развития символистской романистики» 4. Ученый при этом отмечает важную особенность такого типа романа в отличие от модернистского: «Субъективистская концепция искусства как игры, театра, мистериального действа, а мира - как маскарада воздействовала на модернистский роман, который и предстает как театр, игра, маскарад. За шаблонами внешних жестов и действий угадывается однотипная мистерия бытия; справляется ритуал... Модернистский роман можно назвать символистским только при условии, что в его системе фундаментальное место принадлежит категории символа и диалектически связанной с нею категории мифа» Также он отмечает синтетическую
1 Ломтев С.В. Первый роман Ьрюсопа и его значение для становления эстетического идеала писателя // В. Брюсов. Исследования и материалы. -Ставрополь, 1986. С. 101-102.
2 Белецкий А. Первый исторический роман В.Я Брюсова// Брюсов В.Я. Огненный ангел. — М., 1993. С. 420.
3 Малкина В.Я. Поэтика исторического романа. Дне... к. филол. и. - М., 2001
4 Ильев С.П. Поэтика русского символистского романа. Дне...д. филол. и. — Л.. 1991.
5 Ильев С.П. Указ. соч. С. 23.

Таким образом, авторская установка, формирующаяся под влиянием запросов времени, определяет как жанровое лицо произведения, так и жанровую типологию эпохи: «При изменении общественной или культурной ситуации, особенно характерной для периода «слома» эпох, меняются и доминантные жанровые установки». «Вычленение авторских установок позволяет проследить сам механизм перетекания одних жанровых форм в другие, вскрыть при этом факторы, воздействующие на те или иные жанровые процессы и выявить, какую роль при этом играет жанровая память и как она взаимодействует с запросами времени». В свою очередь «взаимодействие «памяти жанра», накопленных в нем традиций с конкретным социокультурным «заказом» предопределяет то множество индивидуальных авторских выборов, которые совершаются конкретными

литераторами»
Хотя в целом указанные принципы рассмотрения жанра применяются исследовательницей при характеристике лирических жанров, мы считаем, что эта концепция вполне применима и при рассмотрении жанра прозаического произведения, и в своей работе будем опираться на теоретические положения, сформулированные Л.Г. Кихней.
78 К их пей Л.Г. К герменевтике жанра в литературе. С. 66.