Жанр фэнтези в русской литературе 90-х гг. двадцатого века: проблемы поэтики

• Автор: Гусарова, Анна Дмитриевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Петрозаводск
• Количество страниц: 255 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава первая.
Появление жанра фэнтези в России (90-е годы XX века):
общие принципы поэтики
1. От научной фантастики к фэнтези
2. Особенность фантастического
в фэнтези (общие принципы поэтики)
2.1 .Логика фантастического мира в фэнтези
2.2. Игровая природа фэнтези
2.3. Сюжетообразование русской фэнтези
и два принципа создания художественного текста
2.3.1. Игра с мифологическим сюжетом
2.3.2. «Чужой текст» в основе нового сюжета
(«ролевая фэнтези»)
2.4.Позиции объяснения игрового принципа
организации текста в фэнтези
2.4.1. Создание диалогического читательского текста
2.4.2. Пересоздание игровых правил в новом сюжете
3.Категория правдоподобия в фэнтези
3.1. Внетекстовая реальность как «свидетель»
3.2.Внесюжетная (внефабульная) реальность
как «свидетель»
Глава вторая. Мир русской фэнтези
1. Фэнтези и средневековье
2. Структура мира, путь и граница
2.1.Маркировка границы «рациональное - иррациональное»
и первый тип фантастического мира («раздельный»)
2.1.1.Проблема выделения «своего» мира

2.1.2.. Пограничная бинарность:
«рациональное - иррациональное»
2.1.3. Редуцированное проявление «чужого» мира
2.2. Фольклорная маркировка границы
и второй тип мира фэнтези
2.2.1. Условно-средневековый мир русской фэнтези
2.2.2. Колдовской образ условно-современного мира
русской фэнтези
2.2.3. Пограничные локусы второго типа миров
(лес, гора, вертикаль)
2.3. Исключение: фольклорная семантика границы
для первого типа миров
2.4. Сдвоенная пространственная структура
в поэтике фэнтези
3. Герой-«невозвращенец»
3.1.Тип мира - возвращение - дорога (Таблица № 1)
3.2. Исходная ситуация героя и
обстоятельства его ухода (Таблица № 2)
Глава третья. Главные герои фэнтези
1 .Идентификация героя - первая стадия
1.1. Образ иррациональной силы в фэнтези:
природа воздействия
1.2.Сверхъестественные силы
сказочного героя и героя
фэнтези
1.3 .Получение волшебного качества или средства
(Таблица № 3)
2. Идентификация героя - вторая стадия
2.1. Аспект видимости героя
2.2..06ъединяющие признаки героя и антагониста
(Таблица № 4)
2.3.Сакральные признаки образа зла в фэнтези
2.4. Идентификация героя - конечная стадия
(трансфигурация)
2.4.1 .Зооморфная трансфигурация (ЗТ)
2.4.2. Антропоморфная трансфигурация
2.4.3. Сакральные признаки образа протагониста
русской фэнтези
2.4.4. Признаки инициации второго уровня
(Таблица № 6)
2.4.5. Мотив чудесного рождения героя
русской фэнтези (Таблица № 7)
3. Проблема типа фантастического повествования
фэнтези
4. Причины, обуславливающие специфику поэтики
русской фэнтези конца XX века
Заключение
Библиография

демпфера, позволяющего человеку приспособиться к быстро меняющемуся

миру»
Как говорит В.Рыбаков, «писать фантастику так, как писали в 60-е годы в ее положительной ипостаси — <...> заманивания — сейчас, безусловно, нельзя, потому что наше общество утратило идеал. Но обрести его - не задача фантастики. Хотя, с другой стороны, фантастика обладает здесь колоссальными возможностями, но я отнюдь не убежден, что она сможет их реализовать»115.
Социальность фантастики, о каких жанрах ее мы бы ни говорили, - ее неотъемлемая составляющая, т.к. «фантастические образы на глубинных уровнях аналогичны образам реальности, бытующим в общественном сознании»116. Более того, сама возможность появления фантастики, как пишет А.Е.Левин, обнаруживается лишь тогда, когда культура (а значит, и общественное сознание) начнет осознавать неоднозначность путей своей эволюции11.
В конце пятидесятых - начале шестидесятых годов ситуация, аналогичная культурной ситуации в России 90-х в контексте фантастики, произошла с зарубежной научной фантастикой. Как писал А.Е.Левин о состоянии зарубежной фантастики тех лет, «почти перестали появляться новые идеи фантастического плана, менее интересными стали книги»118. Он объясняет это двумя причинами:
1) Износом самой системы фантастической литературы, который произошел в связи с широкой популяризацией науки и повышением уровня технологий. Высокие технологии вызвали привыкание общества к образам технической научной фантастики и «утратили статус привлекательности»119. То же самое в 90-е годы отмечает А.Б.Косарева в отношении причин
114 Тимошенко Т.В. Указ соч. - С. 5.
115 Рыбаков В. Близкие контакты третьей степени; интервью вел А.Чертков/В.Рыбаков //Если- 1995 -№5-С.88,
116 Тимошенко Т.В. Указ соч. - С. 20.; см. также Левин А.Е. Англо-американская фантастика как социокультурный феномен/А.Е.Левин //Вопросы философии - 1976 - № 3- С. 146.
117 Левин А.Е. Указ. соч. - С. 148.
118 Там же.-С. 147.
119 Там же.-С. 154.