Жанр оперного либретто в творчестве А.Н. Островского

• Автор: Рахманькова, Екатерина Алексеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Шуя
• Количество страниц: 202 с.

Глава I. «Сват Фадеич» — первый опыт А. Н. Островского в жанре оперного либретто
§ 1. Из истории создания либретто «Сват Фадеич»...15—25 § 2. Жанрово-композиционное своеобразие либретто
§ 3. Особенности поэтического письма в оперном либретто «Сват Фадеич»
Глава II. Оперное либретто А. Н. Островского «Гроза» — новая интерпретация известной драмы
§ 1. Характер работы А. Н. Островского над либретто
к опере «Гроза» В. Н. Кашперова
§ 2. Оперный сценарий «Гроза» в критике
§ 3. Пародия на «Грозу» как отражение художественного восприятия либретто и оперы
Глава III. «Вражья сила» как народно-бытовая музыкальная драма
§ 1. История создания либретто. Вопрос об
авторстве
§ 2. Жанрово-композиционные особенности либретто
«Вражья сила»
§ 3. Смысл названия либретто
§ 4. Либретто оперы А. Н. Серова в критике
Заключение
Список использованных источников и литературы... 169

Содержание научной проблемы и её актуальность. Феномен таланта русского драматурга А. Н. Островского на протяжении долгого времени привлекает внимание учёных, становясь предметом научного осмысления. Однако изучение творчества писателя подразумевает освещение всех сторон и аспектов его художественной деятельности.
Многими исследователями не раз отмечалось жанровое многообразие, «жанровый универсализм»1, присущий художественному наследию Островского. Талант драматурга отличался многогранностью и проявился не только в его высокохудожественных пьесах (прозаических и стихотворных) как на современную тему, так и на историческую. Глубокое знание нескольких иностранных языков позволило ему перевести произведения Шекспира, Гольдони, Сервантеса и др. Как пишет А. И. Журавлёва, Островский «среди классиков русской литературы ... был первым и остался единственным писателем, целиком посвятившим себя драматическому роду»2.
Однако широта взглядов и разносторонняя одарённость драматурга ярко выразилась не только в области театра драматического. Островский не ограничивал свой незаурядный драматургический дар - глубоко понимая и тонко чувствуя эстетику театра оперного, он явился также создателем стихотворных оперных либретто. По меткому замечанию Н. Берштейна, Островский «принадлежит... не только истории драмы ... но и истории музыки, так как он был единственным великим писателем, написавшим несколько оперных текстов»3.
Авторству Островского принадлежит несколько оперных сценариев: «Сват Фадеич», «Гроза», «Вражья сила». Кроме того, он принял участие в
1 Лебедев Ю. В. Русская литература и общественная мысль 60-х годов // Лебедев Ю. В. История русской литературы XIX века. В 3 ч. Ч. 2. - М., 2007. - С. 192.
2 Журавлёва А. И. Драматургия А. Н. Островского. Учебное пособие к спецкурсу. - М., 1974. — С. 5.
3 Бернштейн Ник. А. Н. Островский и музыка // Петербургские ведомости. - 1911. - № 120. - 2 июня (15 июня). - С. 3.

написании либретто к опере П. И. Чайковского «Воевода» и к опере М. М. Ипполитова-Иванова «Руфь»1, а также давал Н. А. Римскому-Корсакову дельные советы во время работы композитора над оперным сценарием «Снегурочки». Перу Островского в «Воеводе» принадлежит лишь первый акт и первое явление второго действия, в целом же текст написан П. И. Чайковским, сделавшим множество правок и в той части либретто, которую прислал драматург. Значительная часть либретто оперы «Руфь» М. М. Ипполитова-Иванова была создана А. К. Толстым. В диссертации исследуются те тексты, которые полностью («Сват Фадеич», «Гроза») или в основном («Вражья сила») созданы А. Н. Островским.
А. Н. Островский всячески пытался способствовать улучшению качества театрального репертуара, приложив для этого все свои усилия, богатейший опыт и знания в области сценического искусства и «в этом смысле ... сделал для русской музыки, может быть, больше, чем любой другой драматург»2. Но по сей день этот вид деятельности не отражён ни в одном издании собраний его сочинений (за исключением незаконченной рукописи либретто «Сват Фадеич»),
Работа А. Н. Островского над оперными либретто представляет огромный интерес, а вклад его в становление репертуара оперного театра в России должен быть справедливо отмечен и тщательно изучен.
Синтетическая природа оперы обусловила её пограничное положение между музыкой и литературой. Ещё в 1983 году М. Р. Черкашина-Губаренко заметила, что «оперное искусство является именно той областью, которая требует выхода за пределы узко музыковедческого анализа»3. К сожалению, литературоведение редко обращается к оперным сценариям, а между тем авторами либретто были такие писатели, как М. Н. Загоскин («Аскольдова мо1 Драматург, по всей видимости, принимал участие и в создании либретто для оперы В. Н. Капшерова «Боярин Орша», авторство которого в конечном варианте значится за В. И. Родиславским.
2 Красииская А. Музыка в жизни и творчестве А. Н. Островского И Иванов Г. К. А. Н. Островский в музыке: Справочник. - М., 1976. - С. 37.
3 Черкашина-Губаренко М. Р. Историческая опера первой половины XIX столетия. Проблемы интерпретации истории. Судьбы жанра: Автореферат дис.... докт. искусств. - Киев, 1983. — С. 1.

Скажу, что я большой в дому [284].
В оперных либретто Островский обращался и к трёхсложным размерам, хотя эти примеры не так многочисленны. Они служат драматургу в качестве приёма смены темпоритма при организации диалогов в тех случаях, когда необходимо показать динамику в психологическом развитии действия, смену настроения персонажа. В либретто можно встретить примеры 2-стопного дактиля с усечённой стопой: «Слыхано ль дело, / Как ты посмела» [269]; 2-стопного амфибрахия с усечённой стопой, сочетающегося с 3-стопным хореем: «Сорочке тонеть, / А тебе добреть» [296]; 3-стопного амфибрахия: «Да где же, Вакула, твой разум, / Куда ты готовишь себя?» [275]; 4-стопного амфибрахия: «Подводы готовы, садись поезжай / На мельницу прямо и вора хватай!» [268] В этом примере строчный перенос сближает организацию речи с прозаическим изложением. Ещё один пример строчного переноса: «Не признать, не спорь со мной - / Как за каменной стеной / Ты за нами. Знай, гуляй, / Только нас не забывай» [280—281], обнаруживает в своей структуре и инверсию.
Островский, обращаясь к фольклорным мотивам, которые придают «Свату Фадеичу» национальный колорит, часто пользуется формой народного стиха. Так, в первом действии главная героиня Татьяна запевает: «Как за речкой, как за быстрой, / Мужики живут всё богатые, / Всё богатые, тарова-тые, / У них девушки словно павушки» [262]. В построении данного музыкально-речевого стиха прослеживается изотонизм, что придаёт стиху былинный склад. Ещё один пример музыкально-речевого народного стиха, также близкого по своему напеву былине, встречается и в третьем действии: «Погулял я, добрый молодец, / На просторе, на свободушке. / Я не год гулял, не два года, / Прогулял я ровно двадцать лет» [281].
Встречаются примеры народного стиха и с переменной системой ударов в строке: «Над рекой девка стоит, сама себе говорит: / Али я бессчастна девка, бесталанна. / Сговорила меня мать за крестьянина отдать. / Нейду,