Жанр комической поэмы в русской литературе второй половины XVIII - начала XIX вв.: генезис, эволюция, поэтика

• Автор: Казакова, Любовь Алексеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 460 с.

-ч- V'
Оглавление

Введение
Глава 1. Проблемы истории и теории комической поэмы
§ 1. Теория пародии и концепция жанра комической поэмы
1.1. Пародирование как отражение принципа «второго аспекта»
1.2. Механизмы пародирования в комической поэме
1.3. Пародия, бурлеск, травестия, герои-комическая стилизация:
к вопросу разграничения терминов
§ 2. Комическая поэма в Европе и России: смена историко-литературного контекста и функциональные изменения
2.1. Историко-литературные аспекты функционирования жанра комической поэмы в западноевропейской и русской литературах
2.2. Социальные аспекты функционирования жанра комической поэмы в русской и западноевропейской литературах
2.3. Теория комической поэмы в Европе и России: сравнительно-исторический аспект
Глава 2. Жанровые разновидности «низовой» и «салонной» комической поэмы: «Елисей, или раздраженный Вакх»
В.И.Майкова и «Душенька» И.Ф.Богдановича
§ 1. «Елисей, или раздраженный Вакх» В.И.Майкова как образец «низовой» комической поэмы
1.1. Пародийное начало поэмы Майкова
1.2. Функции и техника травестирования повествовательной
модели эпопеи в поэме Майкова
1.3. Сатира в «Елисее» Майкова
1.4. Эстетика бытописания в поэме Майкова
1.5. Стилистическая концепция «Елисея»
1.6. В нефабульный план поэмы Майкова: «образ автора» и
«образ читателя»
§ 2. «Душенька» И.Ф.Богдановича как образец «салонной»
комической поэмы
2.1. Функции и техника травестирования повествовательной
модели эпопеи в поэме Богдановича
2.2. Сатира и аллегория в «Душеньке»
2.3. Эстетика бытописания в поэме Богдановича
2.4. Стилистическая концепция «Душеньки»
2.5. Внефабульный план поэмы Богдановича: «образ автора» и «образ читателя»
2.6. Своеобразие стихотворной формы поэмы Богдановича
Глава 3. Генезис жанра комической поэмы в русской и западноевропейской литературах
§ 1. Жанровые модификации европейской комической поэмы в
аспекте их восприятия в России
1.1. Основные закономерности эволюции жанра комической
поэмы в западноевропейской литературе
1.2. Рецепция русскими писателями западноевропейской комической поэмы
§ 2. История бурлеска как формы пародии в русской литературе
2.1. Бурлеск в устном народно-поэтическом творчестве
2.2. Прием бурлеска в пародийной литературе Древней Руси
2.3. Бурлеск в русской стихотворной пародии XVIII века и его рецепция в жанре комической поэмы
§ 3. Ирония в комической поэме и ее истоки в русской литературе
3.1. Ирония в повествовательном стиле басен и «сказок»
A.П.Сумарокова и М.М.Хераскова
3.2. Ироническое повествование в прозе М.Д.Чулкова и
B.А.Левшина

Глава 4. Эволюция русской комической поэмы второй половины XVIII - начала XIX вв.
§ 1. Ранние опыты в жанре комической поэмы (1760-е годы)
1.1. Поэма В.И.Майкова «Игрок ломбера»
1.2. «Бой стихотворцев» Я.Б.Княжнина
1.3. Поэмы М.Д.Чуйкова
§ 2. Эволюция «низовой» комической поэмы
2.1. Анонимная поэма «Народный обед»
2.2. Травестийные поэмы 1790-1800-х годов
2.3. «Опасный сосед» В.Л.Пушкина
§ 3. Эволюция комической поэмы «салонного» типа
3.1. «Легкая поэма» конца 1780-х - 1810-х гг.
3.2. Шутливая сказочно-богатырская поэма
3.3. Поэма-«сказка» Я.Б.Княжнина и И.И.Дмитриева
3.4. «Расхищенные шубы» А.А.Шаховского
3.5. «Война мышей и лягушек» В.А.Жуковского
Глава 5. Рецепция русской комической поэмы в творчестве А.С.Пушкнна
§ 1. Жанровый синтез «низовой» и «салонной» комической поэмы
в «Руслане и Людмиле»
§ 2. Рецепция комической поэмы в стихотворном повествовании А.С.Пушкнна 1820-1830-х гг.: «Евгений Онегин»; «Граф Нулин»;
«Домик в Коломне»
Заключение
Список использованной литературы
Художественные произведения
Словари и справочные пособия
Исследования и критика

Б.В.Томашевского о «перерождении» «литературного смысла» русской ге-рои-комической поэмы в начале XIX в.: «Ее функция не в комизме, а в сатире. - Это и естественно. Поэмы XIX века были искусственным воскрешением жанра XVIII века. Воскрешался он [...] не в прежней литературной функции»1), имел шанс обрести новую жизнь путем обновления своей архаической первоосновы, а именно того качества амбивалентности, которое сохраняла «память» жанра (под амбивалентностью мы понимаем условность нормативных правил, законов творчества, разграничения «высокого» и «низкого», предполагающую легкую переходимость грани).
Поворот от «нигилистического отрицания» к возрождению присущей ранним образцам жанра амбивалентности представляет собой длительный процесс, прослеживание которого является одной из центральных задач данной работы. Его завершение осуществилось на новом витке в спирали непрерывной преемственности культуры, — на витке, оказавшемся в непосредственной близости к архаической традиции, — на рубеже XVIII-XIX вв., о котором A.B.Михайлов писал, что в этот период «европейская культура можно сказать докапывается до своих доисторических истоков»2. В русской литературе подобный качественный скачок большинство современных исследователей связывают с именем А.С.Пушкина.
1.2. Механизмы пародирования в комической поэме
Пародия - произведение внутрилитературнос, это «искусство второго отражения»3. Демонстрируя существование «другой» точки зрения на мир, своим объектом она избирает не явления действительности, а узнаваемые жанр, стиль, либо отдельное произведение, на что указывал еще
1 Томашевский Б.В. Комическая поэма в начале XIX в. // Ирон-комическая поэма. С. 634.
2 Михайлов A.B. Гете и отражения античности в немецкой культуре на рубеже XVIII-XIX вв. // Контекст. 1983: Литературно-теоретические исследования. М., 1984. С. 143. В этой же связи интересно замечание С.С.Аверинцсва о том, что «самое позднее, пришедшее после того, как двери теорстико-литера1урноп рефлексии закрылись, оказывалось в соседстве с самым древним, с тем, что предшествовало всякой рефлексии и не вошло в ее двери» (Аверинцев С.С. Жанр как абстракция и жанры как реальность // Аверинцев С.С. Риторика и истоки европейской литературной традиции. М., 1996. С. 211-212).
1 Морозов А. Пародия как литературный жанр (к теории пародии). С. 57.