Драматургический сюжет М.А. Булгакова : пространство и время в пьесах "Зойкина квартира", "Бег", "Блаженство"

• Автор: Казьмина, Ольга Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 200 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Г лава I. Особенности пространственно-временных моделей в комедии «Зойкина квартира»
1. Взаимопересечение как универсальное свойство булгаковского хронотопа
1.1. Символическая функция хронотопа квартиры Зои Пельц
1.2. Театральная игра как структурная основа хронотопа «Зойкиной квартиры»
1.3. Трансформация квартиры сквозь призму онирического видения
2. «Зеркальность» как принцип организации пространства и времени
комедии «Зойкина квартира»
2.1. «Кривое зеркало» «Зойкиной квартиры»
2.2. Модель «Сотворения мира»
2.3. «Рай» на Садовой улице
Глава II. Бинарность как принцип организации пространственно-временной структуры пьесы «Бег»
1. Жанровое своеобразие пьесы
1.1. Хронотопы сна и смерти
1.2. Сон - игра (театральная, шахматная, карточная)
2. Бинарность в структуре пространственно-временных образов пьесы
2.1. Зеркальная архитектоника «Бега»
2.2. Художественное пространство «Бега»: Россия — Крым — не-
Россия
2.2.1 .Россия
2.2.2.Кры м
2.2.3.Не-Росси я
2.3.«Маргинальная» хронология «Бега»
3. «Зеркальность» в системе персонажей: образ Хлудова
Глава III. Взаимопересечение хронотопов - основной сюжетообразующий механизм «Блаженства»
1. «Прошлое», «настоящее», «будущее» в «Блаженстве»
1.1. Комната Рейна как «вместилище» нескольких пространственно-временных континуумов
1.2. Темпоральное и пространственное движение в пьесе
2. Вневременной континуум «Блаженства»
2.1. Онирический хронотоп пьесы
2.2. Милославский - «инициатор» «темпоральной трансформации»
Заключение
Литература

ВВЕДЕНИЕ
Михаил Афанасьевич Булгаков (1891-1940) принадлежит к числу писателей, творческое наследие которых стало всеобщим достоянием через много лет после смерти автора. Конечно, при жизни его имя было известно в литературной и театральной среде, публиковались (большей частью критические) отзывы о его произведениях. Однако впоследствии его творчество было «исключено» из литературного процесса и булгаковский вклад в литературу практически не изучался. «Открытие» Булгакова произошло в 1960-х годах, после публикации ряда его произведений, в том числе романа «Мастер и Маргарита». О художнике не просто заговорили -его имя прочно вошло в историю отечественной культуры, стало «брендом».
Сегодня творчество Булгакова, по праву считающегося одним из литературных классиков, вызывает устойчивый интерес у читателей, исследователей и деятелей культуры. Многие произведения Булгакова неоднократно ставились на театральной сцене и экранизировались. Это неудивительно, поскольку человеческая и творческая биография писателя тесно связана с театром. Проводятся семинары и конференции, посвящённые жизни и творчеству писателя, по результатам которых издаются сборники статей и материалов. Лингвисты, литературоведы, искусствоведы, культурологи и философы защищают многочисленные диссертации, издают монографии, энциклопедии, путеводители. Среди общей массы работ выделяется ряд серьёзных и глубоких исследований, авторы которых внесли значительный вклад в развитие булгаковедения.
Однако следует отметить неравномерное обращение к многожанровому
наследию Булгакова: преимущественно внимание уделяется эпическим
произведениям, драматургия же охватывается не в полной мере. Вместе с тем
в булгаковедении закрепилась устоявшаяся точка зрения, что произведения
писателя необходимо изучать как единый текст (В .И. Немцев [1991]

поэтому день и ночь в комедии не являются принадлежностью единого времени, а существуют как бы в разных реальностях.
Проникнуть в «тайный» хронотоп могут только «посвящённые» люди. С того момента как закрывается мастерская, в квартиру пускают лишь по условному звонку: «условный звонок — три долгих, два коротких» [187], — или предварительной договоренности [195].
Ночное предприятие удовлетворяет потребности уже не жён партийных деятелей, а, скорее, их «мужей» - состоятельных клиентов, нуворишей, готовых платить любые деньги, чтобы уйти от повседневности и забыться в мире иллюзии. «ЗОЯ..Я знаю, что у вас дела по горло.
ГУСЬ. Не по горло, а вот сколько. Утром заседание, в полдень заседание, днём заседание, а ночью
ЗОЯ. Тоже заседание.
ГУСЬ. Нет, бессонница» [189].
Гусь по-настоящему влюблён в. Аллу, для него услуги, предоставляемые в квартире, - способ забыться: «ГУСЬ. Ах, Зоя! Покажи мне кого-нибудь, чтобы я хоть на время забыл про неё и вытеснил её из своего сердца, потому что иначе в Москве произойдёт катастрофа: Гусь разрушит на Садовой улице свою семейную жизнь с двумя- малютками и уважаемой женой...» [205]. «Я хожу сюда потому, что ты (Алла. - O.K.) выпила из меня всю кровь» [208].
Частью квартиры в какой-то степени является и шанхайская прачечная
на Садовой. Обратимся ко Второй картине Первого акта, события которой
единственный раз во всей пьесе происходят не в квартире Зойки. Следует
отметить, что данный топос («мерзкая комната» [167]) также предстаёт
шкатулкой с двойным дном: под невинной вывеской «Вхот в санхайскую
працесную» скрывается место, где торгуют наркотиками. Прачечная
находится на той же улице, что Зойкина квартира, «медиатором»,
связывающим эти пространства, является китаец Херувим. Из прачечной он