Художественный мир малой прозы К.Г. Паустовского 1940-1960-х годов

• Автор: Летохо, Елена Васильевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 209 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава 1. ФОРМЫ ВОПЛОЩЕНИЯ ФИЛОСОФИИ ПРИРОДЫ В МАЛОЙ ПРОЗЕ К. Г. ПАУСТОВСКОГО 1940-1960-Х ГОДОВ
1Л Описание природы в структуре художественного мира литературного произведения (теоретический аспект)
1.2 Влияние литературного контекста XIX века на формирование художественной философии природы в малой прозе К. Г. Паустовского 1940-1960-х годов
1.2.1 Природа в эстетике романтизма
1.2.2 Принципы изображения природы в реалистической литературе XIX века
1.2.3 Развитие художественной традиции изображения природы И. С. Тургенева в малой прозе К. Г. Паустовского 1940-1960-х годов
1.2.4 Роль чеховского идеала в формировании философии природы К. Г. Паустовского
1.3 Малая проза К. Г. Паустовского 1940-1960-х годов в контексте литературного процесса и философии указанного периода XX века
1.3.1. Социокультурная, историческая и философская парадигмы XX-го столетия
1.3.2 Сходство и отличие в изображении природы А. М. Горького и К. Г. Паустовского
1.3.3 И. А. Бунин и К. Г. Паустовский: субъективно-лирическое восприятие природы и живописная образность
1.3.4 Философия природы К. Г. Паустовского и М. М. Пришвина
1.3.5 Малая проза К. Г. Паустовского в контексте «русского космизма»: индивидуально-авторские особенности изображения природы в художественном мире малой прозы писателя 1940-1960-х годов
1.3.6 Вопрос о художественном методе К. Г. Паустовского в
современной автору критике и исследованиях 1970-2000-х годов
Глава 2. КОНЦЕПЦИЯ ЛИЧНОСТИ В МАЛОЙ ПРОЗЕ К. Г. ПАУСТОВСКОГО 1940-1960-Х ГОДОВ
2.1 Отражение эстетической и аксиологической позиций автора в художественной концепции личности
2.2 Традиции русских классиков в формировании концепция личности К. Г. Паустовского
2.2.1 О тургеневской традиции изображения героя в малой прозе К. Г. Паустовского 1940-1960-х годов
2.2.2 «Гармоническая» линия изображения личности героя К. Г. Паустовского и её связь с чеховской традицией изображения человека
2.2.3 К вопросу о концепции личности Л. Н. Толстого и К. Г. Паустовского
2.2.4 Принципы и средства изображения героя-художника в малой прозе А. М. Горького и К. Г. Паустовского
2.3 Философские истоки авторской концепции личности в прозе К. Г. Паустовского
2.3.1 Продолжение «творения мира» в малой прозе писателя 1940-1960-х годов: особенности изображения героя-творца К. Г.
Паустовского
2.3.2. Роль познания в концепции личности К. Г. Паустовского
1960-х годов
2.3.3 Концепция счастливого человека в малой прозе К. Г.
Паустовского 1940-1960-х годов
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ «Рудольфио» В. Г. Распутина и «Вилла Боргезе» К. Г. Паустовского. (К вопросу о роли подтекста в малой прозе писателей)

ВВЕДЕНИЕ
Константин Георгиевич Паустовский (1892—1968) — автор
многотомной автобиографии1, самобытных романов и повестей, книги о творчестве «Золотая роза», но в историю литературы он вошёл как мастер малой прозаической формы. Широко известны его произведения в жанре сказки, эпистолярная проза и публицистика. К. Г. Паустовский - автор газетных статей «на злобу дня», разнообразных по тематике очерков и создатель «литературных портретов», в меньшей степени он известен как драматург.
Из многообразия «малых» жанров в творчестве писателя выделяются основополагающие: новелла, рассказ и очерк. Особняком в жанровой системе прозаика стоит авторская сказка, явившаяся новаторской формой2. В
настоящем исследовании рассматривается малая проза К. Г. Паустовского 1940-1960-х годов. Выбор материала обусловлен следующими причинами: I рассказ и новелла — самые распространённые жанры в прозе писателя.
Несмотря на известность К. Г. Паустовского-сказочника и очеркиста, именно эти малые формы связаны в сознании читателей и исследователей с его именем.
Помимо самостоятельных произведений, есть новеллы или маленькие рассказы, на которые отчетливо «членятся» крупные его произведения. Даже книга о писательском труде - «Золотая роза», произведение по замыслу ! нехудожественное, включает в себя несколько полноценных новелл.

Показателен в этом плане эпизод с бунинским прочтением прозы К. Г. Паустовского. И. А. Бунин счел одну из глав первой части («Далёкие годы») шеститомной «Повести о жизни», «Корчма на Брагинке», самостоятельным произведением, принадлежащим, по его словам, «к наилучшим рассказам

1 Речь идёт о шести томах автобиографического повествования «Повесть о жизни» (1946-1963).
2 К Г. Паустовский, по его собственному признанию, никогда не писал специально для детей, поэтому жанр сказки не столь широко представлен в его творчестве. Кругу читателей известно всего 8 авторских сказок: «Теплый хлеб» (1945), «Похождения жука-носорога» (1945), «Стальное колечко» (1946), «Дремучий медведь» (1947), «Растрепанный воробей» (1948), «Артельные мужички» (1949), «Заботливый цветок» (1953), «Квакша» (1954).

У К. Г. Паустовского в рассказе «Корзина с еловыми шишками» показано, как звуки симфонии помогают героине наглядно представить природу родного края: «Мелодия росла, подымалась, бушевала, как ветер. неслась по вершинам деревьев <...>. Да! Это был её лес, её родина! Её горы, песни рожков, шум её моря» [б; 501]. (Выделено мной. — Е. Л.). «Естественные герои» К. Г. Паустовского непосредственно связаны с т.н. творческими мотивами. В «Избушке в лесу» именно крестьяне первыми открывают феномен или «силу великую» творчества, воспринимая исполнение музыкального произведения как высшую благодать.
Непосредственное авторское присутствие, субъективное отношение к изображаемому определяют лирическую окрашенность описаний природы и сближают стиль произведений И. С. Тургенева «Бежин луг», «Касьян с красивой мечи», «Певцы», «Лес и степь» с рассказами и очерками К. Г. Паустовского «Кордон “273”», «Во глубине России», «Наедине с осенью», «Ильинский омут» и др.
К. Г. Паустовский, воспринимая характерные мотивы, образы-знаки, свойственные литературе XIX века, последовательно развивает традиции изображения картин природы, установленные предшественниками. Среди них субъективность, лирическая окрашенность повествования, акцентирование внимания на нюансах жизни природы, сближение автора и героя и т.п. Особенности изображения природы в структуре художественного мира прозы К. Г. Паустовского связаны с лирико-романтической направленностью его произведений. Об этом, в частности, говорит А. Ф. Измайлов: «По лирико-романтической направленности творчество К. Г. Паустовского близко к творчеству таких писателей, как С. Аксаков, И. Тургенев, А. Чехов, И. Бунин»81.
Под лирико-романтической направленностью подразумевается максимальное авторское присутствие, выражение непосредственного отношения к описываемому (вплоть до отождествления автора и героя),
81 Измайлов А. Ф. Наедине с Паустовским. -Л.: Наука, 1990. -С.116.