Функции художественной речи в прозе А.И. Солженицына 1990-х годов

• Автор: Хитрая, Анна Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Благовещенск
• Количество страниц: 211 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава I. ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ФУНКЦИИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО
СЛОВА В ПРОЗЕ А. СОЛЖЕНИЦЫНА 1990-Х ГОДОВ
1 Л. Значение слова в структуре произведения
1.1.1. Художественная речь как элемент поэтики
1.1.2. Образотворческая и миромоделируюгцая функции слова «нутро» в крохотках и дву частных рассказах
1.1.3. Словесное воплощение мотивов духовной стойкости и расчеловечивания
1.1.4. Отображение тем совести и труда в составных словах
«кара-совесть» и «уход-досмотр»
1.2. Актуализация художественного слова как способ выражения авторских интенций
1.2.1. Графический и морфологический приёмы актуализации
слова «партизанты» в рассказах «Эго» и «На краях»
1.2.2. Способы актуализации слова «гунны» — метаобраза социалистической молодёжи
1.2.3. Значение графического выделения слова «наши» в двучастных рассказах
Глава II. РОЛЬ ХУДОЖЕСТВЕННО-СИНТАКСИЧЕСКИХ ПРИЁМОВ В ПОЗДНЕЙ ПРОЗЕ А. СОЛЖЕНИЦЫНА
2.1. Некоторые синтаксические особенности художественной речи произведений 1990-х годов
2.1.1. Эстетическое значение синтаксиса
2.1.2. Эллипсис как способ достижения художественной «плотности» в двучастных рассказах

2.1.3. Функции тире — отличительной черты стиля позднего
А. Солженицына
2.2. Синтетические приёмы выражения авторского мировоззрения
2.2.1. Повтор — способ акцентуации идейно значимого слова
2.2.2. Перечисление и инверсия как способы создания художественного образа и ритмической организации повествования
2.2.3. Отражение социально-культурных перемен в речи героя
(в повести «Адлиг Швенкиттен» и двучастных рассказах)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ВВЕДЕНИЕ
Диссертационная работа посвящена исследованию функций художественной речи в прозе А.И. Солженицына 1990-х годов, выступающей формой выражения эстетических, историософских, нравственно-этических, религиозных, социально-культурных воззрений автора.
Актуальность исследования. Художественная значимость произведений выдающегося писателя XX века А. Солженицына не вызывает сомнений. Об этом высказывались практически все критики и исследователи его творчества. Однако некоторые вопросы поэтики произведений писателя остаются нерешёнными. Прежде всего, это относится к позднему периоду творчества. «Поздней» обычно называется проза А. Солженицына 1990-х годов: вторая «сплотка» крохоток, двучастные рассказы и односуточная повесть «Адлиг Швенкиттен».
На данный момент тексты этого периода остаются недостаточно исследованными, не осмысленными в полной мере. Это объясняется и относительно недавним временем их создания, и их качественной новизной, затрудняющей поиск адекватных научных подходов. Учёные и критики, рассматривавшие позднюю прозу, исследовали жанровую специфику, композиционное строение, проблемно-тематическое своеобразие, повествовательную структуру, формы выражения авторской позиции. Проблема художественной речи прозы этого периода остаётся практически незатронутой. Её решение даёт возможность чётче обозначить отличительные особенности поздней прозы Солженицына.
В солженицыноведении нет общепринятой периодизации творчества писателя. Мы придерживаемся сложившейся традиции деления его произведений на ранние и поздние. В этом не вполне чётком и определённом с научной точки зрения разделении особое место занимает, пожалуй, главное произведение Солженицына — историческая эпопея «Красное Колесо». Это обусловлено протяжённостью её творческой истории. Поэтика эпопеи (особенно

ха, способности к раскаянию зависит нравственное преобразование, лежащее в основе христианского мироощущения, разделяемого Солженицыным.
Многозначное слово «нутро» в прозе 1990-х годов встречается не только в крохотках. В двучастном рассказе «Желябугские Выселки» (1998), описывающем события Великой Отечественной войны, его словоформа участвует в создании картины артиллерийского обстрела: «Гр-р-ро-охот! И - гарь! Гарью — сильно! И - землёй присыпало. Цел?? Они таки часто промахиваются. Шум в голове страшный, дурная голова» (С. I: 460); и «опять, опять нутряное трясение земли» (С. I: 463). На первый взгляд, в рассказе реализуются значения «внутренности, внутренней части чего-нибудь», «полости в чём-либо». К примеру, прямое значение «внутренности» актуализовано и в первом Узле эпопеи «Красное Колесо» (1937; 1963-1970; 1974; 1976): «Поднесли Терентию напиться. Холодна была вода, схватывала горло, и с мутью — а нутро требовало, ещё и ещё» (С. VII: 171). Фельдфебель Терентий Чернега утоляет жажду после очередного долгого перехода по пыльной и жаркой прусской дороге. В данном случае акцентируется внимание на потребности человека. Жажда оказалась сильнее, чем неприятные ощущения от нечистоты колодца. В этом эпизоде слово выражает физиологическое начало, свойственное всему живому преобладание насущной потребности организма.
Авиационные бомбовые удары, обстрелы, изображаемые в двучастном рассказе, приводят к глубинному, длительному содроганию земли, которое влечёт за собой «трясение» домов, построек, глубокую дрожь в теле человека. Сочетание «нутряное трясение» вызывает ассоциации с землетрясением. В описываемых событиях «трясение» вызвано не природными силами, а действиями людей, враждебных по отношению друг к другу. Жестокое убийство противоречит космической гармонии земли, которая отвечает путающим внутренним «трясением». В такой ситуации остаётся неясной судьба деревни, жителей, солдат и офицеров: «трясение» может привести к гибели людей, если кирпичный погреб, в котором они укрываются, рухнет, а может укрепить их душевные силы.