Стиль современной русской прозы о войне

• Автор: Окунькова, Елена Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 195 с.

Содержание
Введение
Глава I. Стиль современной военной прозы в историческом и культурном контексте России рубежа XX-XXI веков.
1.1. Синтез документального и художественного начал как литературоведческая проблема реализации стиля.

1.2. Историческое повествование и мемуаристика: общее и индивидуальное.

1.3. Становление новой военной прозы и способы формирования образа истории в современной литературе о войне.
Глава II. Художественно-документальное и документальнохудожественное начала в стиле B.C. Пикуля и В.Н. Николаева

2.1 Документальное начало в стиле произведений В.Пикуля: традиции и новаторство.

2.2 Индивидуальный стиль в повествовании о войне. Соотношение документального и художественного в военной прозе В.Николаева
Глава III. Современная историческая проза на документальной основе с батальной составляющей.
3.1 Изображение войны в батальной литературе последней трети XX века: «документальное свидетельство».
3.2 Способы передачи документального содержания в современной военной прозе.
Заключение.
Библиография.
Приложения.

Введение
Россия пережила всего за 10-15 последних лет такие серьезные потрясения, которые заставили писателей, современников этих событий, обратиться к опыту истории, чтобы понять не только причины происшедшего, но и заглянуть в грядущее. Именно так поступали классики не только в России, по и во всем мире.
Писатели искали и ищут ответы на насущные социально-политические, нравственно-исторические, духовно-нравственные вопросы, обращаясь и ко времени Великой Отечественной войны (B.C. Пикуль1, Ю.В. Бондарев2, В.П. Некрасов3, В.О.Богомолов4, С.В. Наумов5 и др.), и к только что завершившимся локальным войнам (В. Маканин6, A.A. Проханов7, В.В. Николаев8, Д. Гуцко9 и др.)10, их отражение в зеркале истории важно для каждого.
Постижение явлений современной культуры и литературы, в частности, неизменно возвращает нас к хронологическим границам феномена «современный», который понимается зачастую расширительно, и в круг произведений, именуемых современными, попадают те, что созданы в 50-70-е гг. XX века. Определить «нижнюю границу» понятия «современный» означает для настоящей работы определение и некоторых важных в историко-литературном и теоретико-литературном отношении понятий. Словосочетание
1 «Баязет» - роман, посвященный русско-турецкой войне; «Три возраста Окини-сан», «Крейсера» - русско-японская война; «Моонзунд», «Честь имею», «Из тупика» - Первая Мировая война; «Реквием каравану Р()-17», «Мальчики с бантиками», «Каждому свое», «Океанский патруль», «Площадь павших борцов» - Великая Отечественная война и др.
2 «Берег», «Горячий снег», «Батальоны просят огня», «Последние залпы» - Великая Отечественная война.
3 «В окопах Сталинграда», «Написано карандашом» - Великая Отечественная война.
4 «Момент истины (В августе 44-ого)», «Иван», «Зося», «В Кригере» - Великая Отечественная война.
5 «В двух шагах от «Рая», «На расстоянии крика», «Останься живым», «Взведенный курок», «Скажи им, пусть помнят» - Великая Отечественная война.
6 «Кавказский пленник» - о чеченской кампании.
7 «Чеченский блюз» - о чеченской кампании.
8 «Живый в помощи», «Из рода в род» - об афганской войне.
9 «Там, на реках Вавилона» - армяно-азербайджанский конфликт.
10 Более подробно см. Приложение 1: Распределение произведений военной прозы последней трети XX века по описываемым в них войнам

«Современная литература» имеет в отечественном литературоведении несколько значений:
1. Современной для настоящего времени считается литература, написанная после 1970 г. и до наших дней";
2. К современной относится только текущая литература (самых последних лет)12;
3. Современной можно называть литературу, созданную в обозримом пространстве исторических событий, которые воспринимаются как «одно» время (в данном свете советская литература уже не является современной, т.к. отражает прошедшую эпоху истории России). К подобному выводу приходит целый ряд исследователей13.
Так, «современность в искусстве - это отражение в литературе современного состояния эпохи, экономических, политических и моральных проблем своего времени с идейных позиций, отвечающих его требованиям. Современность в искусстве это не только современная тема, но и современная ей трактовка»14. Более того, нельзя не согласиться с исследователями, определяющими «современность» в литературе как корпус произведений, созданных в обозримом временном пространстве и «воспринимающихся как «одно время»15.
В начале 90-х годов в России произошла долго назревавшая, но все равно стремительная смена социально-политических, культурно-исторических ориентиров. Перестройка в силу разных, не всегда позитивных, тенденций
1! Оскоцкий В.Д. Спор на рубеже веков: история литературы, литературная критика: избранные ст. - М., 2005; Трубииа Л.А. Русская литература XX века. М., 2003; Довнор Д.И., Запольский А.И.Современная русская литература: Анализ произведений школьной программы:
Справочное пособие. - М., 2003; Минералов Ю.И. Новейшая русская литература - М., 1999; Агеносов В. В. Русская литература XX века.— М., 2001.
12 Журавлев В. П. Русская литература XX века. - М., 1998; Михайлова О.Н. Литература русского зарубежья - М., 1996. Ковский Е.В. Литературный процесс 60-70-х годов. - М.: Наука, 1983. Русская литература: писатели XX века / Ред. Лущенко Е.Г. и Никонова Т.А. -Воронеж, 1996.
13Белобровцева И. Новейшая русская литература. — Таллин, 2004; этой же позиции придерживался Лейдерман Н.Л.(см. учебное пособие Современная русская литература 1950-1990-е гг в 2 томах. - М., 2003), Маркова Т.Н. Современная проза : конструкция и смысл (В. Маканин, Л. Петрушевская, В. Пелевин.) -М., 2003; Маслова В.А. Русская поэзия XX века: лингвокультурологический взгляд -М., 2006; Тимина
С.И.Современная русская литература (1990-е гг.- начало XXI в.) - М., 2003;
14 Словарь литературоведческих терминов // под ред. Шилина Вл. - М., 2001.
15 Нефагина Г.Л. Русская проза конца XX века. М.: Флинта. Наука, 2003

В зависимости от соотношения «автор-рассказчик» обычно выдвигают четыре вида повествования:
1. Рассказчик не назван и стилистически не выделяется, повествование идет от автора (в тексте представлено так называемое авторское повествование от 3-го лица, которое называют объективированным);
Например:
«Хасавюртские соглашения еще сильнее затянули узел кавказских проблем. Ставя свою подпись, А. Лебедь вряд ли мог полагать, что боевики пойдут на разоружение и прекратят свою противозаконную деятельность. Наши воинские части еще находились на территории Чечни, а лидеры Ичкерии уже приступили к восстановлению своей армии, в диверсионных школах и лагерях разворачивалась подготовка будущих террористов» (Трошев Т.Н. Моя война. Чеченский дневник окопного генерала). Обратим внимание на тот факт, что автором документальной прозы выступает генерал армии, кадровый офицер, а не профессиональный писатель, не журналист. Документальность «дневника окопного генерала» особенная. Привыкший апеллировать к приказам, к документам, а не эмоциям, «впечатлениям», Т.Н. Трошев выбирает, действительно самую «объективизирующую форму» повествования, априори организующую повествование на основе синтеза документализма и рассуждений об этих самых фактах. Экспрессивность достигается не нагнетанием эмоций, плотностью и образностью письма, а, как это бывает с человеком, который воспринимает войну как «жизненное поприще», стремлением анализировать прошлое (батальное, в частности), чтобы уметь прогнозировать.
2. Рассказчик назван, но стилистически не выделяется (рассказчик обозначен с помощью местоимений 1-го лица и форм 1-го лица глаголов или точки видения, но с помощью характерологических языковых средств не выделяется); например, у В. Пикуля:
«Много лет назад, когда я занимался написанием документальной трагедии (выделено мной — Е.О.) «Реквием каравану Р()-17», я обратил внимание на одно странное обстоятельство. С весны 1942 года Уинстон