Проза Леонида Андреева: поэтика эксперимента и провокации

• Автор: Петрова, Екатерина Ивановна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 195 с.

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ЭКСПЕРИМЕНТ И ПРОВОКАЦИЯ КАК ОСНОВНЫЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРИНЦИПЫ СЮРРЕАЛИЗМА

1 Л. Предпосылки зарождения сюрреалистического сознания

1.2. Основы эстетики и поэтики сюрреализма

1.3. «Предсюрреалистические» тенденции в русской литературе середины ХЕК — начала XX века

ГЛАВА II. ЭЛЕМЕНТЫ ПОЭТИКИ СЮРРЕАЛИЗМА В ПРОЗЕ

2.1. Изображение психических отклонений как способ провокации в прозе Л. Н. Андреева

2.2. Приемы деперсонализации и дереализации в прозе Л. Н. Андреева и Ф. Кафки

2.3. Способы создания «ошеломляющего» образа у Л. Н. Андреева
2.4. Выражение «абсолютного бунта» героев Л. Н. Андреева и Ф. Кафки
2.5. Образ высшей реальности в прозе Л. Н. Андреева
ГЛАВА III. ПСЕВДООТКРОВЕНИЕ В ПОВЕСТИ Л. Н. АНДРЕЕВА 120 «МОИ ЗАПИСКИ» И РОМАНЕ «ДНЕВНИК САТАНЫ»
3.1. Характеристики псевдооткровения
3.2. Псевдоподобия в прозе Л. Н. Андреева
3.3. Игра и псевдоподобия в повести Л. Н. Андреева «Мои записки»
3.4. «Реальность игры» в романе Л. Н. Андреева «Дневник Сатаны»
3.4.1. Роль читателя
3.4.2. Игра как двигатель Вселенной
3.4.3. Игра героев
3.4.4. Театр для одного актера
3.4.5. Игра автора-творца
Л. Н. АНДРЕЕВА

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ.

ВВЕДЕНИЕ
Леонид Андреев - оригинальный, не укладывающийся в традиции писатель. «Властителем дум» назвали его современники благодаря необычайному резонансу, который создавали его произведения. Критики не всегда признавали новаторство писателя и упрекали его за «малохудожественность» произведений, указывали на повышенный интерес художника к изображению разного рода отклонений, называли его творчество «патологическим» и «психопатическим».
В 1910 году вышла в свет книга «Психопатические черты в героях Леонида Андреева»1, написанная врачом-психиатром. Проанализировав «Красный смех», «Бездну», «В тумане», «Жизнь Василия Фивейского», «Мои записки», автор воссоздал историю болезни героев и поставил каждому из них конкретный диагноз. При этом исследователь признал бесспорный талант Андреева в точном изображении поведения душевнобольных героев с медицинской точки зрения.
В 1913 году появилась книга «Патологическое творчество Леонида Андреева»2, где уже средствами литературоведческого анализа, методом проекции героев Андреева и их поступков на реальный жизненный план автор книги настойчиво убеждает, что творчество Андреева «странно», «патологично», «болезненно и специфично»3.
Отношение прижизненной критики к творчеству Андреева обусловлено тем, что писатель стремился расширить рамки традиционного реализма, постепенно выходил из них, экспериментировал с формой и содержанием, провоцировал читателей «вызывающими» образами и сюжетами.
Леонид Андреев — писатель-новатор, предугадавший и воплотивший в своем творчестве новейшие тенденции искусства задолго до того, как они сформировались в определенные направления и течения. В настоящем исследовании в художественной прозе Леонида Андреева выявляются
1 Муморцев А. Н. Психопатические черты в героях Леонида Андреева. - СПб, 1910.
2 Ткачев Т. Я. Патологическое творчество (Леонид Андреев). - Харьков, 1913.
Нам же.-С. 17-19.
элементы поэтики сюрреализма, которые дополняют существующие представления о синтезе как основе художественного метода писателя.
Сюрреализм возник как одно из авангардных течений в 10 - 20-е годы XX века во Франции и связан’с именем Андре Бретона и его группой. Однако тенденции; которые среди исследователей* принято называть «предсюрреалистическими», возникли задолго до- их теоретического обоснования в связи с потребностью в обновлении художественного образа. «Не будет преувеличением сказать, что европейская культура долго вынашивала и пестовала основные идеи, принципы и методы, которые вошли в арсенал сюрреалистов»1, - пишет А. Якимович.
Русские писатели и мыслители почувствовали необходимость в новых художественных приемах еще в середине - конце XIX века: элементы новой поэтики появляются в творчестве А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя, И. С. Тургенева, Ф. М. Достоевского, А. П. Чехова, И. А. Бунина, А. И. Куприна. Более ярко эти тенденции воплотились в творчестве поэтов и писателей Серебряного века, в частности, А. Белого, Ф. Сологуба, Л. Андреева.
В 1999 году в Институте мировой литературы им. Горького РАН прошел русско-французский коллоквиум, основной темой которого стал сюрреализм как явление общенациональное. Исследователи выявили несколько линий в отечественной литературе XX века, в которых просматриваются национальные модели сюрреализма, и пришли к мысли о том, что «как определенный принцип творчества сюрреализм имел своих предшественников в русской литературе XIX века; в XX же веке элементы сюрреалистической эстетики вызревали на почве разных художественных систем, произрастали в опыте разных литературных поколений»2.
Несмотря на то, что вопрос о «национальных моделях сюрреализма» был поставлен исследователями, объектом специального изучения эта тема не стала. Достижения сюрреалистов в области поэтики настолько глубоко
1 Якимович А. Магическая вселенная. - М., 1995. - С. 124.
2 Чагин А. Русский сюрреализм: миф или реальность // Сюрреализм и авангард. (Материалы российско-французского коллоквиума). - М., 1999. - С. 147.

прекрасно все чудесное, прекрасно только то, что чудесно»1 - на этом положении строится один из главных принципов этой художественной системы- принцип неожиданности, удивления. Этот принцип, восходит к ярмарочным зрелищам, уличным представлениям, собирающим огромные толпы людей, где главная задача искусства — сенсационность, вызов, эпатаж.
Сюрреалистическая поэтика отличается полистилистикой, богатством форм. Для произведений, созданных в духе сюрреализма, характерно динамическое движение от образа к образу по принципу свободных ассоциаций, немыслимые метаморфозы, анаморфозы, игра, обман, нарочитая загадочность, парадоксальная ситуация, ошеломляющие образы, эпитеты, метафоры, гротеск, фантасмагории, культ эроса, несмешные шутки, черный юмор, абсурд. «Сюрреализм стимулировал предельно расширительный метод сравнений, призывал художника искать и выявлять максимальное количество связей, аналогий, в том числе и самых далеких друг от друга»2.
В пределах сюрреалистического образа сводятся вещи, явления, несопоставимые друг с другом (принцип некоммуникативности поэтического образа), чтобы освободиться от влияния логических и языковых норм.
Таким образом, сюрреализм создал собственную художественную систему, отвечающую потребностям эпохи, а также эксплицитно или имплицитно нашедшую отражение в творчестве многих писателей, поэтов, художников, музыкантов и кинематографистов XX века.
1 Бретон А. Указ. соч. - С. 48.
2 Балашова Т. В. Введение // Энциклопедический словарь сюрреализма / Сост.: Т. В. Балашова, Е. Д. Гальцова. -М., 2007.-С. 10.