"Сонеты Солнца, Меда и Луны" К.Д. Бальмонта как итоговая лирическая книга: мифопоэтика и архитектоника

• Автор: Скок, Тамара Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Омск
• Количество страниц: 191 с.

I. Введение

II. Глава первая. Становление контекстовой формы лирической книги в творчестве К.Д. Бальмонта 1890-х -1910-х годов.. .С

III. Глава вторая. Итоговая книга К.Д. Бальмонта

«Сонеты Солнца, Меда и Луны»: мифопоэтическая картина мира и структурная форма целого

IV. Заключение

V. Библиография

Актуальность диссертационного исследования.

Лирика К.Д. Бальмонта, искренняя, жизнеутверждающая, наполненная необычайной энергетикой, совершила настоящий переворот в поэзии рубежа ХТХ-ХХ вв. и была по достоинству оценена почитателями. Яркость и самобытность таланта Бальмонта, решительно шагнувшего от «уныния и угнетенности» к «победительному Солнцу», стала для многих его современников отправной точкой в личностном и творческом самоопределении. Однако лирика поэта со стороны собратьев по перу и литературных критиков того времени не получила должной оценки. В адрес поэта не раз звучали необоснованные обвинения в автоэпигонстве, эпатажности, недостаточной глубине. При этом выпускалась из виду ценность и оригинальность творческого метода Бальмонта, а иногда ставилось под сомнение наличие у него какой-либо продуманной поэтической системы. Эти мнения, к сожалению, укоренились в отечественном литературоведении вплоть до последних десятилетий XX века. Переоценке вклада К.Д. Бальмонта в отечественную литературу в разное время способствовали труды В.Н. Орлова, J1.K. Долгополова, Е.П. Беренштейна, JI.A. Озерова, Д.Г. Макогоненко, Е.В. Ивановой, В. Крейда, K.M. Азадовского, А.Д. Романенко. Анализ творческого наследия Бальмонта в историко-культурном контексте эпохи Серебряного века касался, в основном, лирики поэта и предпринимался отечественными и зарубежными исследователями: В.М. Жирмунским, В. Гофманом, Л.Я. Гинзбург, З.Г. Минц, M.JI. Гаспаровым, А. Ханзен-Леве, Е. Г. Эткиндом, Е.В. Ермиловой, И.В. Корецкой, В. Марковым, С. Альтхаус-Шонбюхер.
Во многом изменению отношения к творчеству К.Д. Бальмонта способствовала активная деятельность ученых Ивановского университета: П.В. Куприяновского, H.A. Молчановой, С.Н. Тяпкова, В.В. Бурдина и др.
Создание при университете научной лаборатории по изучению наследия поэта, регулярные научно-практические конференции с приглашением российских и зарубежных ученых, выпуски межвузовских сборников «Константин Бальмонт, Марина Цветаева и художественные искания XX века», «Потаенная литература: Исследования и материалы» и
«Филологические штудии» позволили объединить усилия современных исследователей в изучении наследия Бальмонта в полном объеме и с серьезных методологических позиций.
Лишь недавно, в 2001 году, появилась первая подробная монография о судьбе и творчестве Константина Бальмонта (биографическое описание -П.В. Куприяновский, анализ поэтических текстов — H.A. Молчанова) -исследование историко-литературного плана. Проведенная авторами работа по хронологизации деятельности Бальмонта, по определению этапов в его творчестве, особенно книгостроительстве, дала возможность читателям и исследователям по-новому оценить вклад К.Д. Бальмонта в литературу. Вместе с тем авторы монографии сетуют, что до сих пор не собраны воедино и полностью не изданы книги стихов и великолепные переводы Бальмонта, а также его письма, очерки, статьи и тексты выступлений. Нет и подробного исследования раннего и позднего периодов творчества поэта.
Современных исследователей привлекают отдельные стороны лирического наследия Бальмонта, к примеру, мифопоэтика, в том числе музыкальная мифология (работы Н.А Молчановой, 2Г.И. Будниковой, Т.С. Петровой, J1.JI. Гервер, О.В. Епишевой), цвето- и свето-музыкальные синестезии (исследования И.Р. . Абдуллина, Н.В. Барковской, Н.М. Бобровой); составляющие‘поэтического космоса К. Бальмонта (труды П.В. Куприяновского и Н.А. Молчановой, Н.П. Крохиной и М. Н. Эпштейна); отголоски других культур в произведениях поэта-путешественника (работы К. М. Азадовского и E. М. Дьяконовой, В.Б. Земскова, Н. Новиковой). ,
годов уже в полной мере определяется единый образ поэтического космоса Бальмонта. На наш взгляд, можно говорить о постепенно формирующихся (от первых сборников до «Фейных сказок») двух книжных ансамблях, которые показывают эволюцию поэтической системы Бальмонта и на разных уровнях демоцстрируют способы формирования ее художественной целостности. Она проявляется как в процессе анализа отдельных текстов, так и при рассмотрении сверхтекстовых единств. Большая роль в создании целостности принадлежит жанровому коду, весьма заметному уже в первых сборниках и особенно в поэтических книгах. Элегии, стансы, «прерывистые» и «медленные строки» (оригинальные авторские жанровые характеристики - экспрессивные исповедальные монологи и образцы лирической', рефлексии), трансформации -послания (посвящения, обращения), гимны, воззвания и особенно сонеты - все эти- формы образуют жанровые скрепы, соединяющие тексты и книги между собой. Жанровые комплексы, их разнообразные параметры и взаимосвязи создают определенную архитектонику бальмонтовской книги. Конструктообразующая роль жанров станет еще более явной на примерах последующих книг Бальмонта, когда появятся книги сказок, преданий, заговоров, заклятий и пр., указывающих на движение в сферу фольклора (в том числе славянского) и на временный уход от литературной традиции.
Между «Фейными сказками» и книгой сонетов временной промежуток в двенадцать лет. За это время Бальмонтом было создано еще несколько книг, не включавших в себя сонетов. Это связано с тем, что сонет, как образец классической европейской стихотворной формы, дисгармонировал с теми фольклорно-обрядовыми жанрами, к которым надолго обратился поэт. Лексика и синтаксис заговоров и заклятий, особая экспрессивность языка напевов, былин и сказаний принадлежали иной жанрово-стилевой парадигме. Очевидно, что до «Фейных сказок» жанровый состав лирических книг манифестировал определенную