Проблемы циклизации в творчестве Ю.Д. Левитанского

• Автор: Никулин, Дмитрий Владимирович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Коломна
• Количество страниц: 192 с.

Содержание
Введение

Глава 1. Книга стихов «Кинематограф» как полициклическая структура

1.1. Кинометафора и сонатно-симфонический цикл - структурная основа книги

1.2. Лирические циклы книги как элементы целого

Глава 2. Цитатный диалог - способ циклизации (книги «День такой-то» и «Письма Катерине, или Прогулка с Фаустом»)
2.1. Взаимодействие различных видов лирических циклов на фоне литературной традиции в книге «День такой-то»
2.2. Опыт совмещения «путевого» цикла и эпистолярной формы в книге «Письма Катерине, или Прогулка с Фаустом»
Заключение

Библиография

Приложение
Введение
Лирический цикл и книга стихов являются результатами жанровой эволюции в литературном процессе, тенденции к созданию усложнённого художественного образа действительности, наиболее полному выражению мировидения того или иного автора. Поэтому изучение не только отдельных стихотворений, но и лирического цикла и книги стихов позволяет выявить связи между произведениями художника, отчётливее представить и охарактеризовать его эстетические воззрения и особенности поэтики.
Тема настоящего диссертационного сочинения связана с исследованием особенностей циклизации в творчестве Юрия Левитанского.
Объектом изучения является поэтическое творчество Ю. Левитанского как одно из значительных явлений в литературном процессе 2-ой половины XX века, виды и способы организации циклических единств в его лирике.
Предмет исследования составляют книги поэта «Кинематограф», «День такой-то», «Письма Катерине, или Прогулка с Фаустом», входящие в наиболее полное на сегодняшний день собрание его сочинений - «Каждый выбирает для себя» (2005). Указанные книги в плане циклообразования и в отношении поэтики вообще представляются нам наиболее целостными и композиционно выверенными. При их создании Левитанский опирается на уже приобретённый им в ходе работы над книгами «Стороны света» и «Земное небо» опыт: использование «внутренних жанров» («из старой тетради», «моё», «человек»), жанровых форм (посвящение, отрывок, поэма), объединяющих стихотворения лейтмотивов (темы моря, птиц в «Сторонах света» и снега в «Зимнем небе»); актуализация связей между близко расположенными и удалёнными произведениями; мотивы времени, судьбы, творчества.
Целыо диссертационной работы является изучение особенностей процесса циклизации в лирике Ю. Левитанского. Данная цель определила постановку и решение конкретных задач:
11)/определить и изучить входящие в, состав’книг лирические циклы, способы их организации, циклообразующие связи, жанровое своеобразие, композицию, их место в структуре лирических книг;
2) проанализировать межтекстовые связи в творчестве поэта;
3)юписать образно-тематическуюкомпозицию его книг;
4) определить» присущие им» способы построения и структурообразующие элементы;
5) рассмотреть книги» «День такой-то» и «Письма Катерине...» в» аспекте литературной традиции;
6) выявить жанровое своеобразие книг поэта.
Основные положения, выносимые на защиту:
1. Книга' «Кинематограф» построена по принципам сонатносимфонического цикла, имеет четырёхчастную структуру - аллегро (лето), анданте (осень), скерцо (зима), аллегро (весна) - с завершающим комплексом стихотворений (кодой). Каждая формально не выделенная, автором' часть книги основана на мифопоэтическом* восприятии времён года.
2. В5 «Дне таком-то» и «Письмах Катерине...» важную циклообразующую роль играет цитатный диалог с классическими произведениями отечественной.и зарубежной литературы.
3. Наиболее значимые в сюжетно-тематическом; плане стихотворения «Дня такого-то» и «Писем Катерине...» расположены в местах пересечения различных циклов.
4. Важную роль для образования лирического сюжета в книгах выполняют циклические единства: «внутрижанровые» циклы в «Кинематографе» и «необозначенные» циклы в «Дне таком-то» и «Письмах Катерине...».
5. Лирическая книга Ю. Левитанского представляет собой политематическое, полициклическое, полижанровое и полисубъектное метаобразование, единство которого обусловлено авторской концепцией (жизнь как кинометафора, стремление к гармонии, поэтическое завещание).

Г оризонт распрямился
ровно-ровно.
Тесьма.
Натянут бечёвкой тугой.
Край один —
я в моей комнате, ты в своей комнате - край другой105.
Мотив «людского разъединения, непонимания, одиночества, утверждение необходимости преодоления некоммуникабельности»106 — один из ведущих мотивов философских произведений Левитанского - в этом стихотворении достигает апогея, являясь при этом одним из главных вопросов книги (см. «Утро - вечер, утро - вечер, день и ночь...», «Собирались наскоро...», «Живёшь, не чувствуя вериг...», «Завидую, кто крепко спит...» и др.).
Тщетные попытки героев дозвониться друг до друга, быть услышанными напоминают предсмертную агонию. Метель на улицах города и метания в телефонных кабинках смешивается в единый хаос, что подчёркивается дискретным оформлением текста:
Всё быстрей,
быстрей вращенье круга,
диски,
телефонные круги,
всё быстрее -
диски,
диски,
диски,
бешено вертящиеся диски,
105 Маяковский, В. В. «Про это» [Текст] / В. В. Маяковский // Маяковский, В. В. Сочинения. В 2 т. Т. 2 / Сост. Ал. Михайлова ; Прим. А. Ушакова. - М.: Правда, 1988. - 768 с. - С. 180.
106 Лицарёва, К. С. Особенности поэтического видения Ю. Д. Левитанского [Текст] / К. С. Лицарёва // Анализ художественного произведения : сб. науч. тр. / Киров, гос. пед. ин-т им. В. И. Ленина ; Отв. ред. К. Г. Бронников. - Киров : КГПИ, 1993.-253 с.-С. 197.