Малая проза Андрея Платонова : контексты и художественные константы

• Автор: Колесникова, Елена Ивановна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 320 с.

Глава 1. Рукопись как единица метатекста Платонова

1.1. Характер и конфликт: основные художественные константы

1.2. Основные тенденции замысла незавершенной пьесы «Взыскание погибших». Опыт реконструкции:

Глава 2 Читатель как инстанция метатекста (Жизнетворчество и

метатекст 1930-1940-х годов)

2.1. А. Платонов и М. Зощенко в 1930-е годы: типы творческого поведения и способы выражения авторской позиции
2.1.1. Отрывок «Македонский офицер»: неоконченный роман или завершенный политический памфлет?

2.1.2. Подтексты повести М.Зощенко «История одной жизни» и контекст эпохи

2.1.3... Конституция СССР 1936 года и проблематика рассказа «Черноногая девчонка»

2.2. Эмоционально-смысловые доминанты в произведениях советской

литературы 1940-х годов (М. Зощенко и А. Платонов)

Глава 3 Неоренессансная концептосфера в прозе Платонова 1930-х
годов и историко-эстетический контекст
3.1. Концепты советского неоязычества в художественном мире
Платонова
3.2. Ювенильный миф в прозе Платонова
3.3. «Геройство, молодость и знатность»: концепт «нового человека» у Платонова

3.4. «Надо жить аккуратно»: нравственный императив «золотого правила»
3.5. Соотношение аполлоннийско-дионисийского начал в прозе
Платонова 1930-х гг
3.6. Дилемма любви: «ближний» или «дальний»?
Заключение
Список литературы

Принятые сокращения:
МО - «Македонский офицер. Роман из ветхой жизни»
СМ - «Счастливая Москва»
Ч - «Чевенгур»
Соч. - сочинения
Цитаты из рукописей сохраняют принятые при их публикации принципы транскрибирования: [зачеркнуто], вписано,
<восстановлено>, подчеркнуто Платоновым.
Концепция художественного мировоззрения, соединяющая
текстологию с анализом поэтики, является принципиальным исследовательским замыслом данной работы. Представление о творчестве Андрея Платонова зависит от множества субъективных и объективных факторов, меняется во времени и впредь будет трансформироваться в сознании читателей и исследователей. Неизменными остаются лишь сами тексты, пополнение корпуса которых ранее неопубликованными архивными материалами позволяет систематизировать и актуализировать наши знания о художнике.
Значительную долю рукописного наследия Андрея Платонова (фонд А. Платонова, № 780) в Рукописном отделе Института русской литературы (Пушкинский Дом) РАН (далее - РО PIP ЛИ) составляют завершенные и незавершенные произведения «малых форм» (рассказы, очерки, портретные, психологические и пейзажные зарисовки, фрагменты, наброски планов будущих произведений, приблизительно датируемые 1922-м - 1940-ми годами). Систематическое изучение рукописного фонда началось с конца 1980-х годов. Впервые данные материалы были публично представлены автором настоящей диссертации на юбилейной Платоновской конференции в Пушкинском Доме в 1989 году. Издание

В окончательном произведении рассказывается о жизни Евдокима Соломоновича Абабуренко, уложившейся в три короткие главы («О ранней поре и возмужалости», «Странствие», «Смертоубийство») и пришедшейся на переломные исторические периоды - армейская служба, революция, война, раскулачивание и прочая «веселая работа».
В этом типе сюжета М. М. Бахтин выделил две формы - временную и пространственную. «Такой художник, как например, Гете, органически тяготеет к становящемуся ряду. Все существующие противоречия он стремится воспринять как разные этапы некоторого единого развития, в каждом явлении настоящего увидеть след прошлого, вершину современности или тенденцию будущего... <...> Достоевский, в противоположность Гете, самые этапы стремится воспринять в их одновременности, драматически сопоставить и противопоставить их, а не вытянуть в становящийся ряд».65 М. М. Бахтиным выделены пять типов сюжетов становления: 1). Авантюрный роман; 2). Роман воспитания; 3). Биографический и автобиографический; 4). Дидактико-педагогический;
5). Тип, к которому относятся романы Л.Толстого, Т.Манна, Р.Роллана. и др. Первые две модели - циклические. Непосредственно становление начинается в третьем и четвертом типе, но протекает «на неподвижном фоне мира, готового и в основном прочного».66 В пятом типе герой «становится вместе с миром, отражает в себе историческое становление самого мира ...», оказываясь «уже не внутри эпохи, а на рубеже эпох, в точке перехода от одной к другой. Этот переход совершается в нем и через него»
65 Бахтин М. М. Указ. соч. -. С. 200.
66 Там же. - С. 202.
67 Там же. - С. 203.