Малая проза в "Дневнике писателя" Ф.М. Достоевского: особенности жанровой природы и речевой организации

• Автор: Бакирова, Лена Рифхатовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 180 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава I. Родо-жанровая специфика и типология произведений

малой прозы в «Дневнике писателя» Ф.М. Достоевского

§ 1. Типология малой прозы в составе «Дневника писателя»

§ 2. Жанровое своеобразие произведений малой прозы

Ф.М. Достоевского

Глава II. Поэтика малой прозы в «Дневнике писателя»

§ 1. Публицистичность и художественность в тематических

циклах журнала Ф.М. Достоевского

§ 2. Беллетристика в «Дневнике писателя»

§ 3. Особенности функционирования малой прозы
в составе «Дневника писателя»
Глава III. Своеобразие художественной речи
в малой прозе Ф.М. Достоевского
§ 1. Теоретические аспекты изучения прозаической речи
§ 2. Прозометрия в произведениях малой прозы
Ф.М. Достоевского
Заключение
Список использованной и цитированной литературы

ВВЕДЕНИЕ
«Дневник писателя» — самое оригинальное произведение Ф.М. Достоевского. Но оно не сразу оказалось в поле научного внимания, его целенаправленное изучение ведется на протяжении только последних тридцати лет. До 1980-х годов «Дневник писателя» оставался одним из самых неисследованных текстов.
К первым немногочисленным и поэтому особенно значимым работам, появившимся в середине XX века, следует отнести статьи В.В. Виноградова1, Г.М. Фридлендера2, Л.С. Дмитриевой3, Т.В. Захаровой4,
В.А. Туниманова5, перу которого принадлежало и первое диссертационное исследование, посвященное «Дневнику писателя»6. В перечисленных работах, в основном, рассматривалась история издания «Дневника» и его жанровое своеобразие.
Так, В.В. Виноградов в статье «Ф.М. Достоевский как редактор «Гражданина» и как автор анонимных фельетонов в нем» рассматривает роль Ф.М. Достоевского в редакции журнала-газеты «Гражданин»,
1 Виноградов В.В. Ф.М. Достоевский как редактор «Гражданина» и как автор анонимных фельетонов в нем // Виноградов В.В. Проблема авторства и теория стилей / В.В. Виноградов. - М.: Государственное издательство художественной литературы, 1961.-С. 556-572.
2 Фридлендер Г.М. Святочный рассказ Достоевского и баллада Ркжкерта / Г.М. Фридлендер // Международные связи русской литературы: [Сборник статей]. / Под ред. акад. М.П. Алексеева. - М., Д.: Изд-во Академии наук СССР, 1963. - С. 370-390.
Дмитриева Л.С. О жанровом своеобразии «Дневника писателя» Ф.М. Достоевского (к проблеме типологии журнала) / Л.С. Дмитриева // Вестник Московского Университета. - Серия XI, Журналистика. - 1969. - № 6. - С. 25-35.
4 Захарова Т.В. К вопросу о жанровой природе «Дневника писателя» Ф.М. Достоевского / Т.В. Захарова // Жанровое новаторство русской литературы конца ХУШ-ХГХ вв.: [Сборник научных работ]. - Л.: ЛГПИ, 1974. - С. 163-177.
5 Туниманов В.А. Публицистика Достоевского. «Дневник писателя» / В.А. Туниманов // Ф.М. Достоевский - художник и мыслитель: [Сборник статей]. - М.: Художественная литература, 1972.-С. 165-209.
6 Туниманов В.А. Художественные произведения в «Дневнике писателя» Ф.М. Достоевского: дис... канд. филол. наук / В.А. Туниманов. - Ленинград, 1965. - 316 с.

степень его литературного участия и объем творческого вклада в этот журнал.
В.В. Виноградов выявляет, что писатель, кроме выполнения обязанностей редактора, систематически давал в журнал статьи художественного и публицистического характера. Ученый утверждает, что перу Ф.М. Достоевского принадлежат не только редакционные исправления в чужих материалах и написанные им отдельные куски или части чужих статей, но и целый ряд отдельных фельетонов и заметок. Они и стали объектом его пристального текстологического анализа.
Г.М. Фридлендер в указанной работе обращается к рассказу Ф.М. Достоевского «Мальчик у Христа на елке». На основании черновых записей, относящихся к произведению, исследователь делает вывод, что на его создание повлияло стихотворение немецкого поэта Фридриха Рюккерта «Елка ребенка на чужбине». Г.М. Фридлендер внимательно изучает обстоятельства, при которых Достоевский познакомился со стихотворением, а также дает подробный сопоставительный анализ баллады Рюккерта и рассказа Достоевского. Их сопоставление, по мнению ученого, важно не только для изучения генезиса и творческой истории «Мальчика у Христа на елке», но и для понимания некоторых общих проблем творчества Достоевского 70-х годов.
В своей статье Л.С. Дмитриева анализирует «Дневник писателя» Ф.М. Достоевского с точки зрения его жанра и формы. Она отмечает, что журналистская деятельность приобрела в глазах Достоевского, исключительное значение как едва ли не единственный путь практической общественной борьбы. При резко повышенном внимании писателя к личности, к миру ее интересов и сочувствий форма журнала-дневника оказалась очень гибкой и наиболее полно отвечающей целям издания.

картинки», «Мальчик с ручкой», «Столетняя»), «отклик» («Фома Данилов, замученный русский герой», «Похороны “Общечеловека”»), «рассуждение» («Приговор», «Парадоксалист»).
Превращение реального, действительного факта в художественный в текстах малой прозы «Дневника» происходит по достаточно однотипной модели: вначале передается информация,
характеризующаяся словами «выслушал», «увидел», «услышал», «прочитал» («вот замечаю в толпе одинокого мастерового, но с ребенком, с мальчиком...», «в прошлом году, весною, было перепечатано во всех газетах известие», «рассказывала мне на днях одна дама», «однако хочу привести теперь одно письмо» и т.д.).
Затем автор актуализирует мемуарный факт: «прочтя одну статью в журнале и отложив журнал, вдруг вспомнил»; «все это мне разом припомнилось, не знаю почему, но с удивительною точностью в подробностях»; «вот эта-то смерть и напомнила мне о сообщенном мне еще летом самоубийстве дочери эмигранта» и т.д.
И, наконец, действительный факт подвергается художественной переработке («пришло тогда в голову», «дорисовал продолжение», «одну историю сам сочинил» и т.д.).
Так, прием «домысливания» лежит в основе «Маленьких картинок». В третьей части очерка Достоевский «угадывает» судьбу мужчины с ребенком на руках, который особенно привлек его внимание: «про мастерового с мальчиком мне пришло тогда в голову...» [21 ; 111].
Сюжет пасхального рассказа «Мужик Марей» также строится на «одном лишь далеком воспоминании», которое припомнилось писателю «именно здесь и теперь, в заключение <...> трактата о народе» [22; 46]: «Но все эти professions de foi, я думаю, очень скучно читать, а потому расскажу один анекдот, впрочем, даже и не анекдот; так, одно лишь далекое воспоминание, которое мне почему-то очень хочется рассказать