Концептуалистская стратегия как жанрообразующая система творчества Д.А. Пригова

• Автор: Погорелова, Ирина Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Пятигорск
• Количество страниц: 184 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I. Система литературно-художественных жанров и авторская стратегия на рубеже ХХ-ХХ1 вв

1.1. Генезис литературных жанров

1.1.1. Компоненты жанра и факторы устойчивости жанровой системы

1.1.2. Тенденции эволюции жанровой системы на рубеже ХХ-ХХ1 вв

1.2. Стратегия как центральная категория творчества концептуалистов.

1.2.1. Художественно-эстетические принципы московского концептуализма

1.2.2. Авторская стратегия Д.А. Пригова и особенности его поэтики

Выводы по первой главе

Глава II. Стратегия Д.А. Пригова как фактор модификации его
поэтической жанровой системы
2.1. Поэтические жанры Д.А. Пригова в концептуалистской парадигме .
2.1.1. Пародии и псевдожанры
2.1.2. Интертекстуальность как жанрообразующий принцип в приговских текстах: пастиш и палимпсест
2.1.3. Современные жанры в творчестве Д.А. Пригова: реди-мэйд и дигитальные стихотворения
2.1.4. Внежанровая лирика
2.1.5. Цикл как художественный жест
2.2. Жанровый эксперимент в концептуалистской стратегии Д.А. Пригова
2.2.1. Матричное создание текста
2.2.2. Интермедиальные тексты
Выводы по второй главе

Глава III. Жанровые константы авторской стратегии в прозе и драматургии Д.А. Пригова
3.1. Эволюция жанров малой и средней прозы Д.А. Пригова
3.1.1. Развернутая метапоэтика: «предуведомление», эссе, пост
3.1.2. Пародирование формульных жанров
3.1.3. Своеобразие новеллы и повести в творчестве Д.А. Пригова
3.2. Деконструкция жанра в большой прозе Д.А. Пригова
3.2.1. «Испытание трех типов европейского искреннего письма»: мемуары, записки путешественника, исповедь
3.2.2. «Ренат и Дракон»: преобразование структуры романа
3.2.3. «Чужое повествование» - полифонический роман
3.3. Репрезентация художественных ориентиров концептуалистской
стратегии Д.А. Пригова в эпической драме
Выводы по третьей главе
Заключение
Библиографический список
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. Дмитрий Александрович Пригов (1940-2007) - один из основоположников и теоретиков концептуализма, автор около 36000 стихотворений, множества эссе, текстов малой прозы и 4 больших прозаических книг. Заметим, что он известен не только как писатель, но и как литературный критик, художник, скульптор, актер, режиссер, инсталлятор, благодаря чему его самого характеризуют как «работника культуры» (В. Сорокин). По настоящее время творчество Пригова расцениваться неоднозначно: с одной стороны, его произведения рассматриваются как попытка «изживания» классической поэзии. Характерно, что первые приговские тексты, созданные в эстетике литературного концептуализма, были враждебно восприняты даже в родственной ему среде художников: И. Кабаков оценивает их как «чудовищную графоманию» [Берг 2000: 85]. С другой стороны, Пригова называют «признанным мэтром поэзии» (В. Ерофеев), «Данте ХХТ в.» (И. Прохорова), «последним великим поэтом советской эпохи»
(Б.Парамонов), а неприятие его творчества объясняют непониманием1. Приговские произведения, начиная с 80-х гг., издаются за рубежом, в Англии открыт его музей, в Германии Институтом Восточной Европы Свободного университета Берлина в 2008 г. были организованы «Приговские чтения» («Pri-gov Lesen»), С 2001 г. имя Пригова появляется в учебниках для средних [Современная русская литература 2005], высших школ [Богданова 2001; Русская литература XX века 2002] и в пособиях для преподавателей русского языка как иностранного [Кулибина 2001].
Признанный теоретик искусства Пригов обосновывает пути развития современного словесного и изобразительного творчества и воплощает актуальные художественные практики («новая антропология», «новая искренность», реди-мэйд) в своих произведениях. Наряду с А. Монастырским,
1 См.: «Граждане! Не забывайте, пожалуйста. Пригов» (передача, посвященная 70-летию со дня рождения Д.А. Пригова, 3 ноября 2010 г. на телеканале «Культура»),

все необходимые компоненты для восприятия читателем. По мнению литературоведов, фрагмент как жанр формируется только в случае его включения в контекст целого [там же], его композиционная форма позволяет автору строить текст без фабулы, создавая вместе с тем иллюзию принадлежности обособленной части к какому-либо сюжетному целому, в котором оно является привычным звеном [Жирмунский 1978: 319-320].
Феномен циклизации фрагментов заключается в том, что в произведении соединяются элементы реальности, в обычном представлении разительно отдаленные друг от друга, переплетаются с монтажным принципом композиции, что нередко связано со спонтанностью художественной рефлексии, обращенной на самого субъекта творчества [Дарвин 2000а: 451].
Фрагментарность стихотворений способствует их объединению в авторские циклы. Произведение перестает мыслиться как самостоятельный текст и воспринимается как часть целого. Цикл «подчиняет» стихотворение, превращая его в условие собственного становления и функционирования. В циклизации воплощается представление о некой универсальной модели мира; следовательно, толкование стихотворения из цикла вне контекста нежелательно.
Цикл направлен на всеобщее постижение действительности, что дает основания исследователям отождествлять его с жанрами большой эпической и лироэпической формы, определяя место цикла в жанровой системе «где-то между тематической подборкой стихотворений и поэмой» [Сапогов 1966: 90]. Тяготея к большим жанровым формам, цикл допускает возникновение различных жанровых начал, например, «поэмного» и «романного», однако не достигает чистоты ни одного из этих жанров.
На рубеже XX - XXI вв. жанровая форма цикла становится актуальной не только для поэзии, но и для прозы. В циклы объединяются рассказы и повести, зачастую не связанные ни системой персонажей, ни общностью проблематики, ни хронотопом. В некоторые циклы включены произведения с различного рода конфликтами (например, любовным и идеологическим). Пи-