Своеобразие и эволюция стиля В. Набокова : на материале сборников "Возвращение Чорба", "Соглядатай", "Весна в Фиальте"

• Автор: Сверчкова, Анастасия Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Челябинск
• Количество страниц: 171 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ТЕОРИЯ СТИЛЯ В СОВРЕМЕННОМ ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИИ
ГЛАВА 2. «ПРЕЛОМЛЯЮЩЕ-УГЛУБЛЯЮЩАЯ» ПРИРОДА СТИЛЯ
В. НАБОКОВА В СБОРНИКЕ РАССКАЗОВ «ВОЗВРАЩЕНИЕ ЧОРБА»..
ГЛАВА 3. УСЛОЖНЕНИЕ СТИЛЯ ПИСАТЕЛЯ В СБОРНИКАХ «СОГЛЯДАТАЙ» И «ВЕСНА В ФИАЛЬТЕ»: ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ «УГЛУБЛЯЮЩЕЙ» И «СОБИРАЮЩЕЙ» ТЕНДЕНЦИЙ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА

ВВЕДЕНИЕ
В. Набокова по праву считают одной из ключевых фигур русской литературы XX века, ведь его творчество оказалось удивительно созвучно крайне непростому характеру ушедшего столетия, отмеченного рядом острейших потрясений. Это обстоятельство объясняет неиссякаемый интерес исследователей к личности писателя и его художественному наследию. Согласно библиографическим данным, в период с 1923 по первую половину 2000 года только на русском языке было опубликовано более двух с половиной тысяч печатных изданий, посвященных жизни и творчеству Набокова1. В их числе десятки монографий, сотни книг, журналов, статей. В наши дни этот перечень не перестает активно пополняться. Свидетельством сказанному могут служить, например, специализированные сборники научных статей, ежегодно выходящие в России и за рубежом на протяжении последнего десятилетия. Это «Набоковский вестник» и «Крымский набоковский научный сборник», публикуемые по результатам конференций в Санкт-Петербурге и Крыму, электронный журнал «NOJ / НОЖ: Nabokov Online Journal», созданный при поддержке университета Дальхаузи (Новая Шотландия), а также американские периодические издания «The Nabokovian» и «Nabokov Studies».
Однако в огромном корпусе работ, представленных в современном отечественном и западном набоковедении, в центре внимания авторов главным образом оказываются романы художника. А его рассказы, как правило, рассматриваются исследователями лишь в качестве дополнительного текста. Сказанное выше характерно даже для работ таких

авторитетных набоковедов наших дней, как П. Тамми, Дж. Фостер,
1 В. В. Набоков: (Библиогр. указат. лит., опубл. на рус. яз. в СССР, России, странах СНГ и гос. Балтии) / t Авт.-сост. Г. Г. Мартынов, СПб., 2001. , ^
аО} Ц, f, Г'|, , 2 Xarrimi'P.'Problems of Nabokov’s Poetics: A Narratological Analysis. Helsinki: Suomalainen Tiedeakatemia,
1985.
3 Foster J. B. Nabokov’s Art of Memory and European Modernism. Princeton, NJ: Princeton Univ. Press, 1993.

А. Мулярчик', В. Александров2, Б. Аверин3, С. Давыдов4, которые зачастую обращаются к отдельным сириновским рассказам с целью иллюстрации тех или иных теоретических положений, отрабатываемых ими преимущественно на материале крупных произведений писателя.
Столь невнимательное отношение к малой прозе В. Набокова со стороны профессиональных литературоведов отчасти объясняется сложностью и многоплановостью тех вопросов и проблем, которые затрагивает романное творчество этого автора, первым обратившее на себя внимание ученых. Однако не менее серьезную роль в создании данной ситуации сыграло устойчивое мнение о «лабораторном» характере рассказов писателя, где он якобы опробовал различного рода стилистические приемы и сюжетные ходы, в «лучшем виде» воплотившиеся затем в его романах. Сложившееся не без влияния ранней эмигрантской критики, оно и сегодня находит своих активных сторонников. Например, в лице современной исследовательницы Ю. Глобовой, которая спустя семьдесят лет почти дословно воспроизводит в своей работе точку зрения М. Цетлина, утверждавшего в 1930-м году, что «рассказы Сирина несколько слабее его романов. Автор как будто делает в них опыты, экспериментирует»5. В своем диссертационном исследовании Глобова, в частности, пишет: «Именно отрабатывая структуру
стилистических приемов и сюжетных ходов в ранних рассказах, писатель как бы начинает движение к большой жанровой форме - к роману»6. И далее: «Становление набоковской поэтики в рассказах 2 0-х годов целесообразно <.,.> рассмотреть, обращаясь к контексту русскоязычных романов писателя, создававшихся в это же время, где структурные категории предстают в более
1 Мулярчик А. С. Русская проза Владимира Набокова. М.: Изд-во Моск. ун-та., 1997.
2 Александров В. Е. Набоков и потусторонность: метафизика, этика, эстетика. СПб., 1999.
3 Аверин Б. Дар Мнемозины: Романы Набокова в контексте русской автобиографической традиции. СПб., 2003.
4 Давыдов С. «Тексты-матрешки» Владимира Набокова. СПб., 2004.
5 Цетлин М. В. Сирин. Возвращение Чорба. Рассказы и стихи // В. В. Набоков: pro et contra: Личность и творчество В. Набокова в оценке русских и зарубежных мыслителей и исследователей. Антология: Ч. 1. СПб.,11997.С.218.''."'"' ............ * ’* ’ * У * >< ’• ' *''•'* 4 '
6 ГлобоваЮ. Л. Поэтика сборника рассказов В. Набокова «Возвращение Чорба» (1930): дис.... канд. филол. наук. 10.01.01. Самара, 2000. С. 3.

системность», «в единство»1. А также - в определениях стиля, данных Б. Эйхенбаумом («доминанта» формы, основной творческий принцип, органичный для художника2) и Ю. Тыняновым («конструктивный принцип», подчиняющий все остальные, «деформирующий» их3).
Не менее зримо представление о двойственной (дуалистической) природе стиля проявляется и в практических исследованиях4 формалистов, посвященных изучению индивидуальных авторских стилей. Так, определив «доминанту» стилевой формы А. Ахматовой как «лаконизм»5, Б. Эйхенбаум в своей работе «Анна Ахматова. Опыт анализа» (1923) показывает затем ее последовательное воплощение в самых разных гранях поэтики ахматовских стихотворений. Она (доминанта) ощутимо сказывается и в небольшом («сжатом») объеме стихотворений, состоящих, как правило, из восьмистиший или трех четверостиший, и в их синтаксисе, тяготеющем к предельно коротким фразам (а точнее - назывным и определенно-личным предложениям), и в лексическом строе, для которого характерна «скупость» слов (иначе - ограниченный словарь), и в строении словообразов, обнаруживающих пренебрежение автора к эпитету и метафоре и т. п.
Такая форма, по мысли Эйхенбаума, способствует не только «интенсивности» словесного выражения, но и «сгущению смысловой энергии», выдавая глубинный драматизм ахматовской поэзии. Так из целеустремленного анализа стилевой формы, осуществляемого исследователем, вырастает представление о ней как форме содержательной.
Параллельно с русскими формалистами идею двумерности художественного стиля на примере изобразительного искусства развивает швейцарский ученый Г. Вельфлин. В книге «Основные понятия истории искусств» (1915) он разграничивает «момент выражения» и «способ
1 Жирмунский В. М. Задачи поэтики. С. 34.
2 Эйхенбаум Б. М. Теория формального метода // Эйхенбаум Б. М. О литературе. М., 1987. С. 396.
3 Тынянов Ю. Н. Теория литературы // Тынянов Ю. Н. Литературный факт. М., 1993. С. 26.
4 См., напр., статьи Б. Эйхенбаума, вошедшие в сборники «О поэзии» (Эйхенбаум Б. О поэзии. Л.: Совет. Ыч''1 ' 1 сатель> 1969.) и «О прозе» (Эйхенбаум Б. О прозе. Л.: Худож. лит-ра, 1969), а также работы Ю. Тынянова
(Тынянов Ю. О Хлебникове // Ю. Тынянов. Архаисты и новаторы. Л.," 1929; Тынянов Ю. Промежуток // Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. С. 168-196).
5 Эйхенбаум Б. М. Анна Ахматова. Опыт анализа // Эйхенбаум Б. М. О поэзии. С. 106.