Драматургические опыты А.А. Ахматовой : к истории создания и взаимосвязи с поэтическим творчеством

• Автор: Михалева, Екатерина Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 162 с.

СОДЕРЖАНИЕ:
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА ПЕРВАЯ. ЛИБРЕТТО «1913 ГОД» В КОНТЕКСТЕ ВОСПРОИЗВОДИМОЙ ЭПОХИ

ГЛАВА ВТОРАЯ. ТРАГЕДИЯ «ЭНУМА ЭЛИШ» («ПРОЛОГ, ИЛИ СОН ВО СНЕ»): ЗАМЫСЕЛ И РЕАЛИЗАЦИЯ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ

БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
В исследованиях последних лет заметно усиливается тенденция контекстуального анализа' наследия того или иного писателя. Это связано с тем, что в наше время исследователи пытаются увидеть творчество того или иного автора не только в его многообразии, но и в единстве всех его произведений, как законченных, так и незаконченных по тем или иным причинам. У настоящего художника при всем разнообразии тем, жанров, подходов все едино, переплетено и взаимосвязано. Именно эта особенность творчества истинного мастера, каким и была Анна Андреевна Ахматова, и подвигла нас обратиться к ее драматургическим опытам, которые, конечно же, самым тесным образом связаны с ее поэзией.
Анна Ахматова в историю русской литературы вошла, прежде всего, как лирический поэт. Но ее творческое наследие далеко не ограничивается только поэзией. Ее перу принадлежат опыты мемуарно-автобиографической и критической прозы, интересной и с историко-литературной, и с художественной точек зрения. А в последний период своего творчества Ахматова обращается и к драматургии. К сожалению, драматургия Ахматовой представлена лишь двумя незаконченными опытами: либретто «1913 год» по мотивам первой главы «Поэмы без героя» и трагедией «Энума элиш» (или «Пролог, или Сон во сне»). Но следует заметить, что все произведения Ахматовой, как законченные, так и незаконченные, являются единым взаимосвязанным целым, и исследование и с его помощью
включение драматических произведений в творческое наследие Ахматовой является принципиально важной задачей.
Отношение к театру у Ахматовой оказалось сходным с отношением
Н.С.Гумилева: восприятие жизни как театрального действа, с одной стороны, и равнодушие к театру, с другой стороны. Так «...поэты, знавшие Гумилева, уверяли, что театра он не любил, при всей театральности замашек. <...> Гумилев был театрален с виду и поносил театр»,1 но кроме «замашек» было и нечто большее - «театральность сознания»2. А вот свидетельства об отношении к театру Ахматовой: «Бывала она (Ахматова - Е.М.) в театре так же редко, как и мы»3, «Когда в 30-х годах ее пригласили на премьеру во МХАТ, она отказалась. Мне она объяснила: «В театр меня можно повести только "в принудку"»4. Но, как и Гумилев, Ахматова обладала особой ментальностью - природным «чувством сценичности происходящего»5. И в иные моменты это чувство особенно обострялось: «Когда после брюшного тифа я вышла из больницы, все почему-то мне стало казаться родом драматического действия»6.
По мнению Д. Золотницкого, то, что нелюбовь Гумилева к театру «не больше чем игра, с несомненностью устанавливала, прежде всего, работа
1 Золотницкий Д.И Театр поэта // Гумилев Н.С. Драматические произведения. Переводы. Статьи. - JL: Искусство, 1990. С. 10-12.
2Акимова Т.Н. Драматургия Н.С.Гумилева в контексте культуры Серебряного века. Автореф.дис. ... канд.филол.наук. - Саранск, 2003. С. 18.
3 Мандельштам Н.Я. Вторая книга. - М.: Аграф, 2006. С.314.
4 Герштейн Э. Мемуары. - М.: Захаров, 2002. С.684.
5 Найман А. Рассказы о Ахматовой. - М.: Вагриус, 1999. С.56.
6 Ахматова А. Собрание соч. в 6 т. Т.З. Поэмы. Pro domo mea. Театр / Сост., подгот. текста, коммент., статья С.А. Коваленко. - М.: Эллис Лак, 1998. С.316. (далее - Ахматова 1998)
сравнить55 («И совсем не случайно жанровый облик центрального произведения Ахматовой, "Поэмы без героя", так сложен: его создает уникальный синтез элементов эпоса, лирики и драмы»56). О глубине и обширности замысла, породившего столь необычную форму, написано немало. И поиски Ахматовой во многом были параллельны поискам таких великих поэтов, как А.С.Пушкин, А.А.Блок, пытавшихся создать театр Поэта. Близки и причины: недовольство субъективным характером
лирического творчества, попытка в драме объективировать свои душевные переживания, разрешить внутренние противоречия. Так, по мнению О.Ю. Неволиной, «Маленькие драмы» - это глубоко личный, психологически сложный конфликт внутри человека, трагедия души, приобретшая у поэта бытийные, вселенские масштабы.57 В связи с этим небезынтересно замечание Л.К.Чуковской о следующей- особенности ахматовского творчества: «События общественные, исторические, всемирные — были пережиты Анной Ахматовой интимно, «лично», а любовь — разрывы и встречи, все повороты и крушения на дорогах любви подняты на высоту событий (курсив - Л.Ч.)»58. Потому на самом деле вполне закономерны, казалось бы, противоречащие друг другу высказывания и размышления разных исследователей о чем, собственно, «Поэма без героя». С одной стороны, это — суд памяти над эпохой, бег времени во всей его стремительности и неостановимости, а с
55Левин Ю.И., Сегал Д.М., Тгшенчш Р.Д., Топоров В.Н., Цивъяп Т.В. Указ. работа. С.58.
56 Симченко О.В. Тема памяти в творчестве Анны Ахматовой // Изв. АН СССР. Серия литературы и языка.- 1985. - Т. 44. -№6. С. 506-517.
57 Неволипа О.Ю. Движение жанра лирической драмы (Пушкин-Блок) // Писатель в литературном процессе. - Вологда, 1991. С. 118-119.
58 Чуковская Л. Указ. соч. С.121.