Дневник писателя как феномен литературы русского зарубежья 1920-1930-х гг. : типология и поэтика жанра

• Автор: Булдакова, Юлия Вячеславовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Киров
• Количество страниц: 189 с.

Содержание
Введение
Глава I. Дневник писателя русской эмиграции как историко-литературный феномен
1.1. Дневник писателя как жанровая разновидность дневника
1.2. Писательский дневник как явление эмигрантской литературы 1920-1930-х годов
1.2.1. Особенности эмигрантского сознания как основы генезиса
автодокументальной прозы в литературе русского зарубежья
1.2.2. Дневник писателя в контексте автодокументальной прозы
эмиграции
1.3. Роль русской литературной традиции в жанровой системе
дневника писателя эмиграции
Глава II. Типология жанра и специфика авторского сознания в дневниках писателей русского зарубежья
2.1. Типологическая характеристика дневников писателей эмиграции
2.2. Формы выражения авторского сознания в коммуникативном пространстве дневника
2.3. Жанрово-родовой синтез в художественной структуре
дневникового текста
Глава III. Поэтика хронотопа дневников писателей русской
эмиграции
3.1. Пространство и время как жанрообразующие категории дневника писателя
3.2. Пространственно-временные мотивы и образы пути в
художественной структуре дневника
3.3. Семантический комплекс “границы” в мотивной структуре
дневников эмиграции
Заключение
Библиография
Введение
На фоне внушительного корпуса исследований, посвященных литературе русского зарубежья, актуальным представляется рассмотрение малоизученных аспектов, связанных с поэтикой жанров и их трансформацией в условиях эмигрантского сознания. Глубокое и критическое осмысление истории и культуры эмиграции, накопление теоретических и практически ориентированных исследований художественных текстов вызывает необходимость изучения всего корпуса текстов русской эмиграции «первой волны» для получения более объективной картины литературного процесса этого периода.
Возрастающий авторский и читательский интерес к жанру дневника писателя, его двойственное положение в ряду документальных и художественных жанров определяют необходимость его дальнейшего пристального изучения. Это связано и с тем, что в XX веке жанр дневника писателя получает качественно новые характеристики, требующие историко-литературного описания и теоретико-литературного осмысления1.
Все это определяет актуальность изучения данной проблемы.
Кроме того, актуальность темы связана с вниманием к дискурсивным практикам повседневного сознания, что вызывает необходимость привлечения новых материалов, обусловленную растущим интересом к автодокументальным жанрам, их природе и поэтике. Для литературы русского зарубежья таким жанром является дневник писателя. В последние годы дневники становятся материалом исследований литературоведов, филологов, культурологов, историков и представителей других гуманитарных наук.
В современном литературоведении отмечается тенденция к объективному и обстоятельному исследованию дневникового дискурса
1 Ср. определение причин общего интереса к автодокументальным жанрам в XX веке: «Сознание непреходящей ценности рассказа о событиях очевидна и современника, интерес к внутреннему миру человека лежат в основе поразительной жизнеспособности мемуарно-биографических жанров» (Елизаветина: 1977, 3).

писателя (связано это, конечно же, с возрастанием роли документального, и в частности дневникового, начала в современном литературном процессе, а также с попытками осмысления интеллектуальной истории XX века).
Изучение дневников русской эмиграции 1920-1930-х гг. и - как составной части этого корпуса текстов - дневников «незамеченного поколения» позволяет не только проследить особенности «дневниковой» традиции, лежащей в их основе и обусловивших формирование двух направлений развития этого жанра в русской литературе, но и представить его в соотнесенности с писательскими дневниками советской литературы.
Состояние научной разработанности проблемы. В современных исследованиях дневникового жанра рассматриваются общие черты поэтики и жанровых особенностей дневника как литературного произведения, предпринято описание целей и функций дневника, затронута проблема соотношения автора и героя в дневниковом тексте. Среди исследователей дневниковой прозы следует отметить работы (единственные на сегодняшний день монографические исследования жанра дневника) О. Г. Егорова (Егоров: 2002, 2003) и М. Ю. Михеева (Михеев: 2004, 2006); а также научные статьи и диссертационные исследования Т. И. Голубевой (Голубева: 1990),

К. Р. Кобрина (Кобрин: 2003), Т. М. Колядич (Колядич: 1993, 1998), Е. Г. Местергази (Местергази: 2008), Е. Г. Новиковой (Новикова: 2005), К. С. Пигрова (Пигров: 2003), О. С. Сахно (Сахно: 2004) и др.
Современные филологические исследования жанра дневника и дневникового дискурса последних лет сосредоточены на описании генезиса жанра (О. Г. Егоров), поэтики и основных жанровых категорий, взаимодействия внутренней, устной, письменной речи в рамках дневникового текста, определении специфики дневникового дискурса, места дневника в ряду других автодокументальных жанров, описании дневников конкретных авторов, попытке определить жанровую специфику дневников

писателей объясняется спецификой функционирования жанра -возможностью его замещения иным типом литературного творчества (или введения его в литературное творчество). Внимание к автодокументальным жанрам в литературе эмиграции не было одинаковым - ощущалось явное тематическое и формальное различие текстов, связанное не только с индивидуально-психологическими особенностями авторов, их стилистическими предпочтениями, но и со спецификой автодокументального (и уже - дневникового) дискурса.
Дневниковое пространство эмиграции неоднородно, в нем выделяются несколько групп (по тематическому принципу и принципу профессиональной принадлежности автора): дневник писателя, творческий дневник, дневники политических и общественных деятелей, дневники обычных людей28.
Помимо этого, эмигрантские дневники писателей можно разграничивать по принципу разной степени публичности и предназначенности для печати. Среди первых - дневники, переработанные в мемуары (ряд дневниковых записей И. А. Бунина, дневник Г. Н. Кузнецовой и др.), дневник Б. К. Зайцева, который существовал в виде очерков, почти ежедневно появлявшихся в газетах «Дни», «Возрождение», подневные записи 3. Н. Гиппиус, регулярно публикуемые ею в печати; среди вторых -дневниковые записи И.А. Бунина, М.И. Цветаевой, Б.Ю. Поплавского, записи снов А. М. Ремизова, «Камер-фурьерский журнал» В. Ф. Ходасевича и др.
Дневниковый дискурс становится инструментом самопознания и самореализации. Очевидно, что русские за рубежом стремились запечатлеть мельчайшие подробности жизни, повседневного быта, главенствующих переживаний и мыслей. Авторское сознание как способ проявления субъективно-личностного начала дневникового дискурса формирует цельность пространственно-временных координат, создает особую художественную реальность.
28 Известны дневники В. Н. Буниной, М. И. Васнльчнковой, П. Е. Ковалевского, Л. Ю. Бердяевой, П. Б. Струве и др.