Художественный мир Г.И. Шилина : антропологический аспект

• Автор: Проскурина, Ирина Вячеславовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Ставрополь
• Количество страниц: 220 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава 1. Методологический потенциал

категории «художественный мир»

1.1. Категория «художественный мир» в текстоцентрической

и антропоцентрической парадигмах литературоведения

1.2. Творческая биография как система эстетических координат художественного мира писателя

(на материале биографии Г.И. Шилина)

1.3. Антропологические искания Г.И. Шилина

на фоне литературного процесса 1920-1930-х годов

Выводы
Глава 2. Человек в художественном мире
малой прозы Г.И. Шилина
2.1. Инонациональный мир ранних рассказов
2.2. Мир персонажей в повестях «Главный инженер»,
«Камо», «Поединок»
2.3. Аксиологические функции времени и пространства
в художественном мире повестей
Выводы
Глава 3. Мир и человек в романах Г.И. Шилина
3.1. Художественный мир романа «Ревонтулет»:
от факта к вымыслу
3.2. Специфика художественного мира
романа «Прокаженные»
3.3. Время и пространство в мире персонажей
романа «Прокаженные»
Выводы
Заключение
Библиографический список

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность диссертационного исследования обусловлена рядом факторов. Многогранность художественного дарования прозаика Георгия Ивановича Шилина (1896-1941) до сих пор не раскрыта. Между тем его имя было широко известно в 1920-1930-х годах в литературных и журналистских кругах: многие современники, в числе которых М. Горький, К. Федин и др., высоко оценили талант и творчество писателя; некоторые его произведения (повесть «Камо», роман «Прокаженные») не были обойдены вниманием специалистов и получили положительную оценку литературной критики начала 1930-х годов; многие его произведения были переведены на европейские языки и выдержали по три-четыре переиздания. Тоталитарный режим, жертвой которого стал и Г.И. Шилин, на долгие годы вычеркнул его имя, его произведения из литературного процесса; на периферии научного интереса остались важнейшие для эстетической системы прозаика темы, проблемы, образы и мотивы. Не изучена и биография, понимание фактов которой необходимо для проникновения в творческую лабораторию художника, хотя во второй половине XX века, то есть после реабилитации Г.И. Шилина и как гражданина, и как писателя, его жизнь и творчество стали предметом краеведческих изысканий и ряда публикаций литературно-критического и биографического характера, среди которых можно выделить не более десятка серьезных статей. В связи с этим становится очевидной назревшая необходимость систематизации имеющихся и вновь полученных биографических данных и комплексного изучения художественного мира Г.И. Шилина. Без исследования жизни и деятельности этого талантливого писателя представления о своеобразии литературного процесса не только в провинции, но и в России первой половины XX века в целом остаются неполными. Восстановление и изучение творческого наследия Г.И. Шилина, возвращение его произведений в читательское поле существенно обогатит научные представления о становлении и развитии русской литературы 1920-1930-х годов.

Объектом исследования являются этапы жизненного пути и особенности творческой индивидуальности Г.И. Шилина в ее связи с социокультурными приоритетами 1920—1930-х годов. Предмет исследования — художественная антропология Г.И. Шилина, нашедшая отражение на разных уровнях его художественной системы.
Материалом исследования служат рассказы Г.И. Шилина «Страшная Арват», «Саадыт», «Шефике», «Бабуш и Алыш», «Шайтан»; повести «Главный инженер», «Камо», «Поединок»; романы «Ревонтулет», «Прокаженные».
К исследованию привлекаются автобиография, публицистика, эпистолярий писателя; мемуары, художественная проза современников, официальные документы, а также литературно-критические статьи и сведения биографического характера, которые позволяют более полно раскрыть неповторимый художественный мир писателя.
Эмпирическая база исследования. Основными источниками исследования послужили произведения Г.И. Шилина, изданные в России и за ее пределами, как правило, ранее не вводившиеся в научный оборот и сохранившиеся в фондах Российской государственной библиотеки (РГБ), Российской национальной библиотеки (РНБ). Изучены и систематизированы архив- . ные сведения Государственного архива Ставропольского края (ГАСК), Ставропольской государственной краевой универсальной научной библиотеки им. М.Ю. Лермонтова (СГКУНБ им. М.Ю. Лермонтова), Ставропольского государственного историко-культурного и природно-ландшафтного музея-заповедника им. Г.Н. Прозрителева и Г.К. Праве (СГМЗ им. Г.Н. Прозрителе-ва и Г.К. Праве), Георгиевского историко-краеведческого музея, Музея региональной литературы и литературного краеведения Ставропольского государственного университета, содержащие опубликованные произведения писателя, доступные документальные источники, статьи краеведческого характера, которые составляют основу постижения творчества Г.И. Шилина. Во внимание приняты публицистика, переписка, иконография, рецензии на его произведения.

Несмотря на такую разрозненность в выделении универсальных аспектов анализа художественного произведения, ученые неминуемо приходят к выделению в качестве одной из составляющих литературного произведения такого компонента, как «художественный (внутренний, поэтический, предметный) мир» (Никулина, 2005, с. 20).
Этот тезис ярко иллюстрируют монографии П.С. Балашова «Художественный мир Бернарда Шоу» и Е.А. Яблокова «Художественный мир М. Булгакова», в которых рассматривается преимущественно эволюция мировоззрений писателей. Такой подход позволяет постигнуть смыслы произведения и раскрыть авторские интенции. Не иссякает интерес литературоведов к выделению и осмыслению основных литературных тенденций эпохи, в которой творил писатель, биографических данных, эпистолярного наследия (А.М. Марченко, С.И. Машинский, В.Я. Линков, А.П. Чудаков и др.). Однако далеко не все ученые рассматривают аспекты, которые находятся вне «мира произведения» - множество работ посвящено изучению только структурообразующих элементов художественного мира. Изучение художественного мира произведения* - это одна из основных задач любого литературоведа, но не следует забывать: чтобы проникнуть, в него и постичь особенности, необходимо знать исторический фон его создания.
Художественный мир писателя уникален и своеобразен, каждое произведение представляет собой неповторимую субъективную картину видения реальности, воплощенную в художественных образах, потому говорить о четких параметрах анализа художественного мира не представляется возможным. Как правило, многие литературоведы в качестве основных выделяют пространство, время, систему образов, сюжет. Но в зависимости от особенностей произведений исследователи рассматривают и другие элементы: к примеру, при анализе «мира» М. Булгакова Е.А. Яблоков выделяет: сюжеты и мета-сюжеты, персонажи, образы потустороннего мира и т. д. Кроме того, исследователь утверждает: «Необходим взгляд на творчество Булгакова как на единый текст, в котором обнаружение черт сходства и плоскостей «взаи-