Творческое наследие Е.И. Замятина во франкоязычной критике

• Автор: Веселова, Анна Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Тамбов
• Количество страниц: 165 с.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение
Глава 1. Новое, забытое и неизданное Е.И.Замятина в освещении
французского литературоведения
Глава 2. Роман «Мы»: идеи, символы, прототипы
Глава 3. Творчество Е.И. Замятина в отечественном и европейском
социокультурном контекстах
Заключение
Примечания
Список использованной литературы
Введение

В середине 1980-х годов Евгений Иванович Замятин (1884-1937) стремительно ворвался в литературную жизнь России, возобновив связь с родным читателем, который с готовностью приветствовал писателя, «возвратившегося» на родину. С тех пор поступь его триумфальной колесницы стала более размеренной. Изучение творческого наследия Замятина, прозаика, драматурга, критика, публициста и теоретика литературы, ныне требует широкого, фундаментального осмысления, нуждается в оценке глубоких и многоуровневых контекстных связей с национальной и мировой культурой.
На сегодняшний день в сравнении с 1920-1930-ми годами изучение замятинского творчества существенно пополнилось. Изданы собрание сочинений, избранные произведения писателя, его литературная критика и публицистика, архивные материалы, переписка и рукописное наследие, записные киияски. В России и за рубежом вышли солидные сборники научных трудов и монографии, посвященные жизни и литературной деятельности писателя: А. Гилднер (Польша), С.А. Голубкова, Р. Гольдта (Германия), Г.З. Горбуновой (Казахстан), Т.Т. Давыдовой, В.Н. Евсеева, Н.Ю. Желтовой, Кан Бён Юна (Южная Корея), H.H. Комлик, Т. Лахузен, Е. Максимовой и Э. Эндрюс (США - Россия), Е.Г. Мущенко, Б.А. Ланина, Е.А. Лядовой, Л.В. Поляковой, И.М. Поповой, Р. Рассела (Великобритания), Е.Б. Скороспеловой, O.E. Чернышовой, Л. Шеффлер (Германия), А. Шейна (США), Н.В. Шенцевой, Л.И. Шишкиной. Защищены докторские диссертации И.М. Поповой (М., 1997),
В.Н. Евсеева (М., 2000), М.Ю. Любимовой (СПб., 2000), Т.Т. Давыдовой (М., 2001), H.H. Комлик (Тамбов, 2001), Е.В. Бороды (Тамбов, 2011), многочисленные кандидатские диссертации.
В Тамбовском государственном университете им. Г.Р. Державина под руководством известного замятиноведа профессора Л.В. Поляковой плодотворно работает Международный центр изучения творческого наследия Е.И. Замятина с филиалами в Ягеллонском (Краков, Польша), Елецком

имени И. А. Бунина, представительством в Лозаннском (Швейцария) университетах, лабораторией по изучению языка Е.И. Замятина в Мичуринском государственном педагогическом институте. На базе Центра и кафедры истории русской литературы ТГУ имени Г.Р. Державина проведены представительные международные научные конференции «Замятинские чтения» (1992, 1994, 1997, 2000, 2002, 2005, 2007), материалы которых опубликованы на страницах коллективных монографий «Творческое наследие Евгения Замятина: взгляд из сегодня» (1994, 1997, 2000, 2002, 2004, 2007). В 2002 и 2004 годах состоялись два Всероссийских с международным участием конкурса научных студенческих работ «Литература русского зарубежья: Е.И. Замятин». К 125-летию писателя был приурочен Международный конгресс литературоведов, состоявшийся в октябре 2009 года. Результатом деятельности конгресса стал коллективный труд «Литературоведение на современном этапе: Теория. История литературы. Творческие индивидуальности» (2009). В Тамбове издаются библиографические указатели, включающие труды русских и зарубежных ученых.
Отечественные исследователи творчества Замятина не раз обращались к истории публикации замятинских произведений в США и Европе. Пожалуй, наиболее полное и обобщенное представление об особенностях интерпретации западными славистами места Е.И. Замятина в литературном процессе было изложено в книге С.В. Довженко «Творчество Е.И. Замятина в англоязычной критике» (Тюмень, 2003.). Ее автор подробно исследует эволюцию анализа творчества писателя в англоязычной науке о литературе, рассматривает основные произведения писателя в контексте европейской культуры, делая вывод о значимости творчества Замятина для общемирового развития литературы.
Оценивая роль писателя в истории мировой литературы, следует отметить особую значимость его «родства» с французской культурой. Последние годы жизни Замятин провел в Париже. И хотя они были наполнены тоской по России, в культурной жизни Франции Замятин успел оставить

Очевидно субъективна точка зрения Л. Геллера относительно сатирических сказок Замятина: «Некоторые исследователи увидели их как притчи о глупости русского мужика, - пишет французский ученый, - а между тем, помещённые в контекст газеты, все эти сказки приобретают подлинный смысл» [33].
Со временем Замятин всё чаще публиковался в «Деле народа». Начиная с апреля 1918 года, его заметки появлялись на первой странице газеты и, случалось, он брал слово от имени редакции.
По сути, даже говоря о спектакле для детей, Замятин атаковал новых хозяев России. В эссе, опубликованном в марте 1919 года, задолго до закрытия газеты, он сравнивал большевиков с трупоядными червяками, которые выполняют необходимую работу ассенизации, но не способны к творческому труду.
Замятин не единственный, кто придерживался подобной позиции. Антибольшевистский тон свойствен всей свободной печати того времени. Во всех газетах критиковали неблаговидные действия Ленина и его соратников, изобличали нарушения законов, защищали поруганную свободу слова, писали памфлеты. «Несвоевременные мысли» М. Горького, например, - это не что иное, как прямая полемика с большевистскими руководителями.
Замятин отличался от большинства хроникеров эпохи тем, что для него революция оказывалась скорее выражением жизненной философии, нежели фактом утверждения государственной власти. Он отказывался подчиняться победителю, из еретика обратившегося в инквизитора. Укоренившись в своей философии, в своем видении мира и революции, Замятин полагал, что революция не должна предавать саму себя, но ей предстоит исправлять ошибки, которые могут быть допущены. Именно поэтому критика ей не страшна.
И Замятин критикует. Сатира становится той сферой, которая позволяет ему выразить все претензии к новому режиму и его «достижениям». Художник наблюдает и анализирует события, следуя за реальностью. «Дракон»,