Система жанров лирики Генриха Сапгира : специфика и поэтика

• Автор: Двойнишникова, Мария Павловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Челябинск
• Количество страниц: 199 с. : ил.

ГЛАВА 1. АРХАИЧНЫЕ ЖАНРОВЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ В ЛИРИКЕ Г. САПГИРА

1.1. Вводные замечания по теории жанра

1.2. Архаичные жанрообразования в книгах Г. Сапгира

«Голоса. Гротески» и «Московские мифы»

1.3. Поэтика абсурда в жанровых книгах Г. Сапгира

1.3.1. Вводные замечания по теории абсурда

1.3.2. Поэтика абсурда в ранних книгах Г. Сапгира

«Голоса. Гротески» и «Московские мифы»

1.4. Выводы по главе

ГЛАВА 2. РАЗВИТИЕ КЛАССИЧЕСКИХ ЖАНРОВ

И ЖАНРОВЫХ ФОРМ В ЛИРИКЕ Г. САПГИРА

2.1. Трансформация классических жанров в лирике Г. Сапгира
2.1.1. Жанр стихотворного переложения псалма
в книге Г. Сапгира «Псалмы»
2.1.2. Жанры элегии и этюда в лирике Г. Сапгира
2.1.3. Традиции лубочной литературы в книге
Г. Сапгира «Лубок»
2.1.3.1. Визуальные особенности жанровых книг Г. Сапгира
2.2. Эксперименты Г. Сапгира с твердыми жанровыми формами
2.2.1 Специфика сонета в книге Г. Сапгира
«Сонеты на рубашках»
2.2.2. Традиции рубаи О. Хайяма в «Стихах для перстня»
Г. Сапгира
2.3 Выводы по главе

ГЛАВА 3. СПЕЦИФИКА ТВЕРДЫХ СТРОФИЧЕСКИХ ФОРМ В ЛИРИКЕ Г. САПГИРА
3.1. Трехстишия в книге Г. Сапгира «Терцихи Генриха Буфарева»
3.1.2. Формы присутствия поэта во внутритекстовом пространстве книг Г. Сапгира
3.2. Особенности строфической организации в книге Г. Сапгира «Двойная луна. Октавы»
3.3. Выводы по главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ

Значительной фигурой русского поэтического авангарда конца XX века, наравне с И. Бродским, Вс. Некрасовым и Г. Айги, считается Генрих Вениаминович Сапгир, основная часть наследия которого до недавнего времени оставалась в тени.
Г. Сапгир родился в Бийске (Алтайский край), но всю жизнь прожил в Москве, где познакомился с поэтом Е. Л. Кропивницким и вошел в творческую группу литераторов и художников московского андеграунда, позже получившую наименование «лианозовская школа» (Н. Вечтомов, Е. Кропивницкий, Л. Кропивницкий, Вс. Некрасов, О. Рабин, Я. Сатурновский, И. Холин, В. Юрпалов и др.). Это объединение, называемое еще и группой «Конкрет» (термин Э. Лимонова), сложившееся к концу 1950-х годов, положило начало московскому концептуализму. Основателем «лианозовской школы» считается поэт и художник Е. Л. Кропивницкий, творческая индивидуальность и особенности художественного стиля которого оказали влияние на ряд крупных фигур русской авангардной поэзии конца XX века — учеников и последователей поэта: Вс. Некрасова, Г. Сапгира, И. Холина и др. Ключевые принципы поэтики Е. Л. Кропивницкого лежат в основе художественного мира поэтов-«лианозовцев»: обращение к «барачной» поэзии, «нарочитый
традиционализм, сопровождаемый постмодернистской плотностью интертекстуального и цитатного поля, стремление работать в первую очередь с прямым значением слова, осознанный примитивизм формы в сочетании с философичностью и даже нравоучительностью» [Орлицкий, 2004, с. 6], «подчеркнутая официальность, укорененность в культурном пространстве, ироничность, домашность» [Орлицкий, 2004, с. 15], «поэзия конкретных вещей, обойденных вниманием идеологии, „ирреализующей советский мир”» [Казарина, 2004, с. 438], «произведение привязывается к моментам создания

И зубы скалят Два козла
(«Утренняя философия», книга «Голоса. Гротески»)
продавщица осла обнимает Ее в танце осел понимает А студентка на фавне повисла Ах как много в движениях смысла2
(«Дионис», книга «Московские мифы»)
Свободная, несколько фривольная, веселая и «естественная» атмосфера карнавальной народно-смеховой культуры проявляется и в ритмической организации стихотворений книг. Основная часть стихотворений описываемых выше ранних книг Г. Сапгира представляет собой полиметрические конструкции, объединяющие силлабо-тонические размеры со стилизованными формами народного стиха, с дольником, с акцентным стихом и т. д. А. Г. Битов называет такой вид «свободным размером» [Битов, 1993, с. 4], в котором происходит совмещение различных жанровых особенностей, способов рифмовки, ритмизации, метров и размеров. Ю. Б. Орлицкий пишет о такой особенности поэзии Г. Сапгира, как «объединение в рамках одного стихотворения разных типов стиха» [Орлицкий, 2008, с, 716]. Данный вид стиха очень удобен для «детской» поэзии и часто содержит рифмы и приемы, свойственные народной песне, частушке и другим фольклорным жанрам.
«Народный стих», вернее литературная имитация народного стиха с такими его стиховыми элементами (по определению О. И. Федотова), как системы параллелизмов (синтаксический, интонационный и грамматический параллелизмы) и звуковых повторов [Федотов, 1997, с. 56—63] широко используются в книгах «Голоса. Гротески» и «Московские мифы» в силу их ориентированности на фольклорную культуру.
1 Сапгир Г. В. Складень. М., 2008. С. 61.
2 Сапгир Г. В. Указ. соч. С. 181.