Журнал "Гиперборей": своеобразие и роль в системе акмеизма

• Автор: Чабан, Александра Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 150 с.

Оглавление
Введение

Глава I. Журнал «Гиперборей». Специфика. История издания. Действующие лица

1.1. О своеобразии журналов 1910-х годов и жанровой природе «Г иперборея»

1.2. «Сириус» и «Остров»

а. «Сириус»
б. «Остров»

1.3. «Аполлон»

1.4. «Гиперборей»: основные этапы, эстетическая позиция и общественная реакция

а. Основные этапы

б. Эстетическая позиция

в. «Гиперборей» в критике современников
1.5. Круг авторов журналов «Гиперборей»
Глава II. Внутренняя структура журнала «Гиперборей»
2.1. Книга стихов акмеистов и журнал «Гиперборей»: возможности сближения
а. Книга стихов акмеистов. Типологические особенности
б. Диалогичность в «Гиперборее»
2.2. «Гиперборей» №1-№2: Преодоление символизма
2.3. «Петербургский текст» «Гиперборея»
2.4. О «поэтическом манифесте» акмеистов С.Городецкого
2.5. «Имплицитный диалог в “Гиперборее”: несколько сюжетов последнего номера»
Заключение
Список литературы

Введение
Творчество отдельного литератора, тем более группы или целого направления, невозможно без тесной взаимосвязи с той социальной средой, в которой находится поэт или писатель. Поэтому художественный процесс проходит в непосредственном взаимодействии с различными отраслями публицистики: газетами, журналами, альманахами и т.д.
Начало прошлого столетия прошло на волне максимального интереса литераторов к различным сферам журналистики и редакторского дела. «Полифоническая» эпоха, в которой на равных сосуществовали многочисленные литературные группировки, требовала различных трибун, с которых можно было услышать голос направления или отдельного литератора. «История издания - это история издателей»1, - справедливо замечал В.Вацуро.
Главные организаторы «Цеха поэтов», а позже и акмеизма, Н.Гумилев и С.Городецкий ощущали необходимость в собственной публицистической практике в течение всего своего творческого пути. Период 1910-х годов также не был исключением. В качестве непосредственного сотрудника Гумилев успел поработать с газетами: «Биржевые ведомости» (1915-1916), «Речь» (1908-1909), «Русский солдат-гражданин во Франции» (1915-1916) и журналами: «Аполлон» (1909-1916), «Весна» (1908-1911), «Весы» (1906-1909), «Журнал театра Литературно-Художественного общества» (1909), «В мире искусств» (1907), «Ежемесячные литературно и популярно-научные приложения в журналу “Нива”» (1912-1916). Послужной список Городецкого также не магг: газеты «Речь» (1912-1915), «День» (1913-1914) и «Русское слово» (1915); журналы «Лукоморье» (1915-1917), Аргус (1913-1914); альманахи «Факелы», «Цветы Ор».
’Вацуро В.Э. «Северные цветы». История альманаха Дельвига - Пушкина. М., 1978. С.4.

Особое место в этом списке принадлежит не просто журналам, в которых сотрудничали поэты, а печатным изданиям, организованным их стараниями. В первую очередь, это журналы Гумилева «Сириус» и «Остров», где формировались навыки Гумилева-редактора.
В перечне периодических изданий, связанных с «Цехом поэтов» и акмеистами, журнал «Гиперборей» занимает место, соразмерное данным явлениям. Возникнув вместе с акмеизмом (октябрь 1912) и просуществовав почти до его распада (март 1914), часто оказываясь на литературной передовой, журнал, тем не менее, старался отстоять не только интересы «Цеха» и акмеистов, но и свою суть, отличную от них.
Роль «Гиперборея» для непосредственных его участников была, безусловно, велика. Именно на его страницах осуществлялись первые пробы акмеистической поэтики, а также велось активное взаимодействие с другими поэтическими школами. По прошествии пятидесяти лет А.Ахматова, вспоминая тот ярчайший период «бури и натиска» акмеистов, охарактеризует его как «гиперборейская античность»2 - свидетельство максимального одобрения. Для литературной общественности журнал тоже не прошел мимо и плотно укрепился в сознании. Так, через несколько лет с момента окончания деятельности «Гиперборея» В.Жирмунский в своей знаменитой работе «Преодолевшие символизм» назовет акмеистов именно «гиперборейцами»3.
Объем исследовательских работ, рассматривающих деятельность акмеистов не только с точки зрения поэтического творчества, но и журнальной деятельности, невелик. Достаточно проработана тема Гумилева-критика и редактора, представленная в работах Г.Фридлендера «Н.С.
Гончарова Н.Г. Эскиз поэта на фоне античности //Гончарова Н.Г. Фаты либелей. М. - СПб., 2000. С. 15.
3Жирмунский В.М. Преодолевшие символизм // Жирмунский В.М. Поэтика русской поэзии. М., 2001. С.364-405; Вслед за Жирмунским «гиперборейцами» акмеистов начнут называть и критики, к примеру: Гроссман Л. Гиперборейцы // Одесский листок. 1916. № 317 (20 ноября). С. 7.
Рассчитывать на большую поддержку и расположение в редакторских кругах «Аполлона» мог также и Н.Гумилев, начавший сотрудничать с журналом с первого его номера. К 1912 году позиции «Цеха поэтов», — литературно-поэтического кружка Гумилева и Городецкого,- значительно укрепились в журнале. «В октябре 1912 года, - пишет Лекманов, - Николай Гумилев по приглашению Маковского [главного редактора - А.Ч. стал главой литературного отдела журнала с правом приглашения нужных сотрудников и самостоятельной подготовки материалов»149. Гумилев сразу же подключает к работе своих друзей-«цеховиков»: С.Городецкий и
О.Мандельштам публикуют статьи, в качестве секретаря на место Е.Зноско-Боровского взят М. Лозинский. «Гум<илев> посоветовал Маковскому пригласить Лоз<инского> в секретари в «Аполлон». Лучшего подарка он не мог сделать. Бездельник и [лентяй] болтун Маковский <...> был за своим секретарем как за каменной стеной»150, - вспоминала Ахматова. Эстетическую программу «Аполлона» Гумилев во многом одобряет, более того, и его собственная идея объединить постсимволистские течения131 сходится с установкой журнала и в какой-то мере продолжает его прошлые журнальные опыты («Сириус», «Остров»).
Пользуясь журнальной установкой, приветствовавшей все новые явления искусства, основанные на стремлении к «глубоко-сознательному и стройному творчеству»152, Гумилев подготавливает почву для объявления нового литературного течения также в «Аполлоне»153, а затем там же его анонсирует. Помимо того, что в первом номере «Аполлона» за 1913 год
149Лекманов O.A. Книга об акмеизме и другие работы. Томск, 2000. С. 52.
150Ахматова A.A. Лозинский// Ахматова A.A. Стихотворения. Поэмы. Проза. М.,1998. С. 559.
151Подробнее об этом см. дальше.
1520т редакции // Аполлон, 1909. №1. С.З.
153В рецензии на «Зеркало теней» В.Брюсова Гумилев, надеясь на поддержку мэтра, намекает на скорое появление нового течения: В.Брюсов, сам того не подозревая, становится в подаче Гумилева «гениальным стратегом», «усвоившим характерные черты всех бывших до него литературных школ» и «прибавившим к ним нечто такое, что заставило их загореться новым огнем». «Может быть, - торжественно заключает Гумилев, - это нечто есть основание новой, идущей на смену символизма, школы» // Гумилев Н. Письма о русской поэзии. Аполлон. 1912, №3-4,С.