Своеобразие звукового пространства художественной прозы Е.И. Замятина

• Автор: Дьякова, Ксения Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Тамбов
• Количество страниц: 204 с.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение
Глава I. Звуковое пространство прозы В.И. Замятина как проблема: пути формирования научной концепции
Глава П. Комплексный анализ звукообразной системы и модель звукового пространства художественной прозы Е.И. Замятина
§ 1. Типы образов звука в прозе Е.И. Замятина
§ 2. Модификации образов звука в прозе Е.И. Замятина
§ 3. Философия и поэтика звуковых образов в романе «Мы»
Е.И. Замятина
Заключение
Примечания
Список использованной литературы
ВВЕДЕНИЕ

Оригинальный художник слова Евгений Иванович Замятин (1884-1937) создавал свои произведения, руководствуясь собственной авторской поэтикой. Свою манеру письма, индивидуальный художественный стиль прозаик вырабатывал в течение всей творческой жизни, постоянно возвращаясь к осмыслению и анализу уже созданного им, давая оценку произведениям других писателей. Важным для Замятина было понимание принципов функционирования личного писательского инструментария. В значительной степени для него было характерно стремление рационализировать творческий процесс, реализовать литературно-теоретические пристрастия.
Эту склонность к писательскому самоконтролю характерно описывает исследователь Б.В. Дубинин в статье «Быт, фантастика и литература в прозе и литературной мысли 20-х годов»: «<...> построенная на принципе «авторского права» поэтика запрещает прибегать к накопленным традицией средствам построения повествовательной действительности (сюжету, стилю, языку) как «готовым». И то, и другое автору как бы предстоит создать, так что развертывание смыслового мира произведения не может быть ничем иным, как демонстрированием самой процедуры смыслообразования, субъекта и правил стилевого, языкового и других способов синтезирования повествовательной реальности» [1]. Проникая в поэтику Евгения Замятина, с данной им подсказки или исходя из опыта аналитического прочтения его творческого наследия, нельзя пройти мимо особой роли в его произведениях организованного звукового начала. Мир замятинской прозы создан звучащим. Звуковой образ в нем является столь же неотъемлемым компонентом художественного целого как действующие лица и идейно-философская основа сюжета.
Взойдя по лестнице традиций русской культуры, осознав себя на новом витке эволюционной спирали, Замятин аккумулировал идеи и тенденции современного искусства, продиктованные потребностями времени, и описал их в статье «О синтетизме», обобщив грандиозный опыт предшественников.
тшимиииииммиш wm.ii—ж 1ИЮШИМИ—ИИИ11И1И

Именно теория синтетизма, реализованная в неореализме как художественном методе, отразила веру писателя в поступательное развитие искусства, диктовала свои правила построения литературного произведения. Этот «диктат» организовывал как отдельный рассказ Замятина, так и его прозу в целом, интегрально пронизывая каждый образ, каждую деталь. Звукообраз Замятина, звуковое пространство его прозы следует рассматривать и оценивать именно в контексте теории синтетизма, определяющей для писателя «законы» создания художественного произведения. Одним из значимых тезисов этой теории стало утверждение автора: <«.. ,>искусство слова - это живопись + архитектура + музыка» [2].
Размышления писателя о роли музыки, его теории построения ритма и инструментовки произведения открывают широкие возможности для интерпретации творчества автора через призму звука. Яркой чертой, присущей прозе Замятина, раскрывающей индивидуальность его художественного метода, является наличие звуковых образов, действующих в произведениях наравне с образами героев.
Последовательно проанализировав литературоведческие теории, затрагивающие тему тесного сосуществования в тексте «слова и звука», работы, посвященные поэтике звукообраза как теоретико-литературного понятия, обозначив основные направления в исследовании феномена звука в прозе Замятина, в диссертации мы останавливаемся на рассмотрении звукового образа как полноценного художественного образа произведения, не привязанного строго к фонетическим компонентам текста. Он представляет собой описание различных звуков действительности или ирреального авторского поэтического пространства, преимущественно эмоционально окрашенных в произведении. Образ звучания следует рассматривать, прежде всего, как собственно художественный образ - факт идеального бытия, надстроенный над объектом реальной действительности, воссозданный по его подобию, но выделенный в череде других реальных объектов с целью дать конкретную характеристику этой реальности в художественном произведении. Процесс от-

венной «окантовки» произведения в структурно и содержательно значимую составляющую.
В этом русле движется мысль A.B. Мансуровой в докторской диссертации «Поэтика звукообразов в лирике М.Ю. Лермонтова». Исследователь изучает образы звучания как «целостную систему поэтического мира Лермонтова, воплощающую его способность «мыслить звуками» — не только звукосочетаниями художественной речи, но и образами звуков человеческого и природного мира, а также звуками-эйдосами метафизического плана бытия» [28]. Согласно этому звукообразы определяются как «художественные образы, запечатлевающие звуковые проявления человеческого и природного бытия, являющиеся органичными элементами единого художественного целого произведения» [29].
С ориентацией не только на поэзию, но художественную литературу в целом, представляется возможным дать следующее расширенное определение терминов: звукообраз в художественном произведении - это художественный образ звука, форма словесного воспроизведения звукового бытия, обладающая собственной структурой и функционирующая как относительно независимое, поддающееся условному вычленению звено в составе художественного целого. В качестве синонимов в работе также используются термины образ звучания, образ звука.
Звуковое пространство - это форма совокупного бытования образов звучания как в пределах отдельного произведения, так и в прозе в целом, характеризующаяся определенной структурностью; упорядоченная совокупность образов звучания, встречающихся в произведениях Замятина. Структура звукового пространства определяется взаимоотношением и соотношением типов звуковых образов во всем многообразии их модификаций.
Источников, из которых Е.И. Замятин непосредственно мог черпать идеи мироустройства, в том числе, бытийной и мпросозидающей роли звука, достаточное количество. Обращаясь к именам тех философов, упоминания о которых присутствуют в наследии Замятина и ставя во главу угла конкретно