Проза А. Кима 1980-1990-х годов : поэтика жанра

• Автор: Попова, Анастасия Валерьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Астрахань
• Количество страниц: 174 с.

Оглавление
Введение

Глава I. Поэтика жанра повести в творчестве А

§ 1. Тип героя и особенности сюжета

§ 2. Природа в художественной структуре повестей А

§ 3. Композиция повестей А

Глава II. Модификация романной формы в прозе А

§ 1. Роман-сказка А.Кима «Белка»

§ 2. Жанровое своеобразие романа-притчи «Отец-Лес»

§ 3. «Поселок кентавров» А. Кима как роман-гротеск

§ 4. Интермедиальная поэтика романа-мистерии «Сбор грибов под

музыку Баха»
Заключение
Список использованной литературы

Введение
Творчество Анатолия Кима - одного из наиболее талантливых и загадочных русских писателей - занимает особое место в современном литературном процессе. А. Кима отличает способность интуитивно понимать и предугадывать наиболее актуальные тенденции литературного развития. К таковым относится процесс жанровых модификаций, что в творчестве писателя проявляется, главным образом, в обращении к изначальным художественным формам (мифу, притче, сказке) и использовании приемов других видов искусства (интермедиальной поэтики).
Литературный «багаж» писателя на сегодняшний день составляют множество рассказов, девять повестей и восемь романов. А. Ким известен также как драматург, сценарист, переводчик, автор документальноисторического произведения. Его перу принадлежат пьесы «Плач кукушки», (1984), «Прошло двести лет» (1986), он является автором сценариев к фильмам режиссера Ермека Шинарбаева «Сестра моя Люся» (1985), «Выйти из леса на поляну» (1988), «Месть» (1990), «Человек уходящий» (2007), переводит с казахского языка прозу М. Ауэзова (эпопея «Путь Абая»),
А. Нурпеисова. А. Ким - составитель книги «Туда, где кончается солнце», в которой собраны воспоминания и свидетельства жертв депортации корейцев с Дальнего Востока в Казахстан и Среднюю Азию, а также рассекреченные документы из партийных архивов. Является лауреатом Яснополянской премии «За выдающиеся достижения в области русской словесности» (2005).
Первой публикации А. Кима предшествовало около десяти лет безуспешных попыток напечатать свои произведения. Однако в 1973 году журнал «Аврора» опубликовал два рассказа писателя: «Шиповник Меко» и «Акварель». С этого времени произведения А. Кима издаются почти каждый год. В 1975 году выходит повесть «Поклон одуванчику», а в 1976 году -первая книга писателя «Голубой остров», содержащая рассказы и повесть «Собиратели трав». Далее публикуются повести «Соловьиное эхо» (1977),

«Луковое поле» (1978), «Лотос» (1980), «Нефритовый пояс», «Утопия Турина» (1981).
Первый роман А. Кима «Белка: роман-сказка» был издан в 1984 году, затем последовали сборник рассказов «Вкус терна на рассвете» (1985), роман-притча «Отец-Лес» (1989), роман-гротеск «Поселок кентавров» (1992), роман «Онлирия» (1995), повести «Мое прошлое», «Стена: Повесть невидимок»(1998), роман-мистерия «Сбор грибов под музыку Баха» (1998), роман «Близнец» (2000), метароман «Остров Ионы» (2001), роман-сказка «Арина» (2005).
Основные этапы творческого развития А. Кима отражены в периодизации, предложенной В. Бондаренко и дополненной
М. Белонучкиной. Исследователи выделяют четыре периода в творчестве писателя:
1) начальный, или период восточной экзотики («Шиповник Меко», «Бродяги Сахалина», «Невеста моря» - рассказы, написанные А. Кимом до 1975 года);
2) период бытовой прозы («Поклон одуванчику», «Луковое поле» — повести и рассказы, написанные до 1980 года);
3) период пантеистического видения мира («Лотос», «Белка», «Отец-Лес» - повести и романы 1980-х годов);
4) период христианского миросозерцания («Онлирия», «Сбор грибов под музыку Баха», «Остров Ионы» - повести и романы с 1990-го года по настоящее время).
Первые два периода были обозначены В. Бондаренко, третий и четвертый выделила М. Белонучкина. Заметим, что эволюция художественного мышления А. Кима не укладывается в хронологически точно определенные периоды (на этапе «бытовой прозы» была также написана повесть «Соловьиное эхо», наполненная мифологической и сказочной образностью, а по поводу романа «Отец-Лес» сам автор отметил,

семейная жизнь. Из-за трудностей, связанных с решением «квартирного вопроса», оба персонажа были вынуждены некоторое время жить совместно с супругами, зная о неверности последних. Не выдерживая такой ситуации, они уезжают - с этого момента начинается повествование. Особо можно отметить образы Павла и Лохова, для характеристики которых автор использует ретроспективные отступления, описывающие эпизоды из детства героев. В обоих случаях эти эпизоды связаны с войной, которая необычным образом раскрывается в повестях А. Кима через изображение судеб тех, кто оказался в это время наиболее слабым и беззащитным — женщины и ребенка. Однако тема войны в произведениях А. Кима — предмет особого исследования, мы обратимся к ее рассмотрению при анализе романного творчества, здесь же отметим, что прошлое героев, раннее детство которых выпало на годы войны, предстает фрагментарно, автор выбирает лишь некоторые эпизоды, вплетая их в ткань повествования с помощью приема ассоциаций.
Лишая своих героев ярко выраженных портретных, речевых характеристик, при очень малом количестве сведений биографического характера, писатель сосредоточивает все свое внимание на их духовном облике, богатстве их внутренней жизни. Все временное, частное, индивидуально-конкретное (описание внешности определенного лица в определенный период его жизни, биография персонажа, складывающаяся иод воздействием конкретно-исторических обстоятельств) отходит на второй план, на первый выступает обобщенный образ тревожного, вечно ищущего духа.
Внутреннее состояние главных героев А. Кима характеризуют мотивы тревоги, тоски, грусти и одиночества, проходящие сквозь все повести писателя. При этом автор использует разнообразные эпитеты и сравнения, передающие оттенки этих чувств во всем их многообразии и глубине. Тревога «необъяснимая, смутная», «всеобъемлющая», «беспомощная», «неизбывная», «мучительная»; тоска «безутешная», «небывалая»,