Природа в "Дневниках" М.М. Пришвина : 1905-1935 гг.

• Автор: Качалова, Марина Павловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 215 с.

Содержание
Введение
Глава 1. Повествование о природе в жанре дневника «Дневник» - главное в наследии М. М. Пришвина
Пейзаж в дневниковых записях XIX-XX веков
Изображение естественной среды в контексте
«Дневников» М. М. Пришвина
Глава II. Портрет природы России - художественное единство
на документальной основе
Переход географического «прототипа»
в художественный образ
Жанр миниатюры и образ «самостоятельной» природы
Натурфилософские и эстетические искания М. М. Пришвина
Глава III. Своеобразие художественного воплощения природы Детальность описания натурального мира
Движение
Время
Пространство
Свет и цвет
Музыка бытия
Заключение
Литература

ВВЕДЕНИЕ
Публикация «Дневников» М. М. Пришвина в полном объеме, без купюр, - заметное явление в культурной жизни России. На протяжении полувека (с 1905 по 1954 год) мастер слова вел «тетрадки», где отражены, помимо творческих размышлений и фактов его биографии, многие важные события истории государства: революция 1917 года, Первая мировая и Гражданская войны, становление индустриальной страны, трагическая и героическая Великая Отечественная, Победа и период восстановления из руин. Дни за днями запечатлены такими, как они виделись неординарному человеку, сочетающему в себе дар ученого, художника и мыслителя. Бытовой материал встречается редко; поток сиюминутных хлопот Пришвин корректно оставлял по другую сторону жизни, вне искусства.
Сегодня дневники изданы в 11-ти книгах: это-«Ранний дневник», «Дневники. 1914-1917», «Дневники. 1918-1919», «Дневники. 1920-1922», «Дневники. 1923-1925», «Дневники. 1926-1927», «Дневники. 1928-1929», «Дневники. 1930-1931», «Дневники. 1932-1935», «Дневники. 1936-1937» и «Дневники. 1938-1939». Материалы из двух последних томов не рассматриваются в данной работе, так как книги изданы позже завершения исследования. Проанализированы записи с 1905 по 1935 год включительно. Выход в свет текстов продолжается, но и 30 лет - достаточный период для того, чтобы можно было судить об оригинальности жанра под пером Пришвина.
Среди многотемных свидетельств текущих дней одной из обусловивших самобытность «Дневников» М. М. Пришвина стала тема природы. В «Дневниках», документальном повествовании по жанровой сути, она разрастается до весьма заметного объема-более 1700 включений: от беглого впечатления о погоде в 3-4 строки до завершенных пейзажных миниатюр протяженностью в 2-3 страницы. Писатель активно развивает образ естественной среды. Картины мощных «спелых» лесов, неохватных глазом степей,
многоводных рек и озер, а также истории их обитателей располагаются мотивированно и вольно. Писатель много ездил и имел возможность изучить разные стороны Родины: Крайний Север, Средняя Азия, Крым, центральная часть страны, Урал, Дальний Восток. В результате в «Дневниках» появился достоверный живописный портрет многоликой отечественной природы.
В теме натуральной среды, на наш взгляд, объединен широкий круг интересов Пришвина, который в молодости пробовал себя в качестве естествоиспытателя, этнографа, географа, публиковал статьи на злободневные социальные темы в газетах и журналах. И только после этого автор определился с выбором жизненного пути - стал писателем, создавшим, по мнению многих исследователей, собственную художественную философию.
Степень изученности темы
В науке накоплено значительное количество материалов о прозе Пришвина, однако изучение наследия автора до сих пор остается одним из самых перспективных в литературоведении, чему в немалой степени способствует новая публикация «Дневников».
Рассмотрим основные суждения о наследии Пришвина, которые содержатся в известных исследованиях. На наш взгляд, историю изучения творчества писателя можно разделить на три периода: 1) от первых дореволюционных откликов по 1959 год - время критического освоения; 2) с 1959, с момента выхода первой монографии о наследии писателя (ее автор Т. Ю. Хмельницкая), по 1991 год; 3) с 1991 года, с начала публикации «Дневников» в полном объеме и по настоящее время.
Первый период. Внимание рецензентов привлекли к себе уже первые рассказы и очерки писателя, появившиеся до революции («В краю непуганых птиц» (1907), «За волшебным колобком» (1908), «У стен града невидимого» (1909), «Черный араб» (1910) и другие). Стремление автора к решению вечных вопросов бытия с помощью картин природы отметил Р. В. Иванов-Разумник в статье «Великий Пан» (1911) [171]. Идея о языческих основах

Еще один тип отношения к природе показывает В. Измайлов. В «Путешествии в полуденную Россию» он пишет, что между Орлом и Курском сложно найти ландшафт, который подарил бы поэту материал, достойный эстетической идеализации: там нет «ни одного лужочка, на котором бы захотелось отдохнуть с нежною красавицею; ни одного селения, где бы воображение любило поселять щастливое семейство. Везде только поле - пашня и печальный горизонт; - везде натура, без прекрасной натуры...» [64, 390].
Таким образом, литература путешествий демонстрирует разные типы отношения к природе: от объективных точных научных описаний до детальных картин, не лишенных эстетической ценности.
Другая предпосылка возникновения жанра дневника относится к эпохе сентиментализма. В русской литературе конца XVIII века наблюдается живое развитие индивидуального мироощущения и рост внимания к внутреннему миру личности [296. II: 707-708].
Истоки регулярных зарисовок от первого лица находим в наследии
Н. М. Карамзина. О жанре «Писем русского путешественника» (1791-1792) литературоведы спорят до сих пор, для нас же произведение интересно наличием одного из главных признаков дневника: датировкой записей, которая отражает течение событий в их естественной последовательности. Погода и приметы замеченных автором ландшафтов - важная часть повествования. Ухоженные окрестности европейских городов и сел вызывают неподдельный восторг. Рассуждения Н.М. Карамзина-сентименталиста изобилуют литературными образами: он сравнивает луга вокруг Цюриха с описаниями в произведениях Геснера и Гете [65, 162-163], рев бури ему кажется вырвавшимся из глубин ада [65, 197], снежные холмы на вершине Альп напоминают девичью грудь [65, 198]. Не менее увлекательно читаются реалистические зарисовки: например, сильная гроза в Лейпциге [65, 101], мощное наводнение у Мангейма [65, 142-143], величественный Рейнский водопад [65, 171-172]. В них писатель предваряет пейзажные тенденции письма XIX века.