Лирическая книга И.Ф. Анненского "Тихие песни" : архитектоника и жанровые коды

• Автор: Дубинская, Алена Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Омск
• Количество страниц: 183 с.

Содержание
Содержание
Введение
Глава 1. Отражение специфики жанрово-архитектонического мышления автора в книге И.Ф. Анненского «Тихие песни»
1.1. Традиция и новаторство поэта: ролевые функции эксплицитных лирических жанров в прижизненной книге
1.2. Место индивидуально-авторских жанровых форм в композиции книги: «строфы» и «строки»
1.3. Принципы книготворчества Анненского в свете авторской и читательской рецепции
Глава 2. Дискретность и целостность текстовых компонентов в книге И.Ф. Анненского «Тихие песни»
2.1. Своеобразие могивно-образного комплекса в составе книги
2.2. Имплицитные лирические жанры в составе целого: внутренний и внешний ассоциативные пласты книги
2.3. Взаимодействие конструктивной и деструктивной тенденций в архитектонике «Тихих песен»: соотношение микротекстов и циклов
Заключение
Библиография
Введение
Иннокентий Федорович Анненский - фигура, получившая неоднозначную оценку в среде современников, что отчасти повлияло на изучение его творчества в наши дни. В предлагаемом диссертационном исследовании предпринята попытка доказать, что, держась особняком в поэтической культуре Серебряного века, Анненский довольно органично «вписал»» свое творчество в контекст литературы того времени. Прежде всего, отметим, что в лирике второй половины XIX и начала XX веков важную роль конструирующего принципа в границах образа, лейтмотива, цикла играет контрапункт. Примером этого служит столкновение противоположного (например, натурализма и сентиментов, как у Бодлера, «вопль отчаяния»1 и изысканная музыкальность у Верлена, искусственность и живая эмоциональность у Малларме и т.д.). Анненский - автор единичный, самодостаточный, но вобравший в свое творчество элементы поэтики своих современников (и даже последователей). В его лирическом мировоззрении «ужасы» того времени становятся своеобразными «тихими» мучениями, сглаженными спокойной интонацией стиха и мелодичностью. Несмотря на репутацию одинокого, неузнанного и незамеченного поэта, Анненский внес неоценимый вклад в развитие русской лирики. На это обратили внимание не только современные литературоведы, но и те, которые не смогли вовремя понять и оцепить творчество Анненского. Заметим, что даже Блок, писавший о «декадентских излишествах» «Тихих песен»2, как и многие другие, сам в определенный период не избежал влияния декаданса. Конечно, декаданс Анненского и декаданс Блока - явления разные, закономерные для духа времени и представляющие собой попытку преодоления литературных штампов.
1 Горький М. Поль Верлен и декаденты // Самарская газета. 1896. № 81.
2 Блок А. А. Ник. Т-о.: Тихие песни. С прилож. сб. стихотворных переводов «Парнасцы и мроклише» // БлокА. А. Собр. соч.: В 8 т. М.-Л., 1962. Т. 5. С. 619-621.
При жизни Анненский был известен как талантливый филолог, имеющий своеобразный подход к проблемам литературы (от античности до современности). Особую популярность приобрели «Книги отражений», написанные в импрессионистическом ключе и получившие неоднозначную оценку в критике. Что касается первой лирической книги Анненского «Тихие песни», то ее можно смело назвать отвергнутой современниками, поскольку она была в большой степени новаторской для поэзии начала XX века и «опережала» их рецептивные возможности и ожидания. К сожалению, Анненский не дожил до выхода в свет его более зрелой книги «Кипарисовый ларец», которая наверняка принесла бы поэту известность в литературных кругах и у читающей публики. Анненской получил признание как поэт только посмертно, хотя всегда был любимым поэтом многих символистов и акмеистов. Анна Ахматова помнила о пятидесятилетии со дня смерти Анненского в 1959 году и просила о написании статьи в газету или журнал того времени, но ее просьба была проигнорирована.
Среди наиболее известных работ XX века о творчестве Анненского отметим главу «Вещный мир» из книги Л.Я. Гинзбург «О лирике», которая соотносит лирику Анненского с ранним этапом символизма, определяя своеобразие мышления поэта как «психологический символизм». «Hooi интеллектуальных структур», Анненский вписывается в контекст лирики французских декадентов: «ориентация поэта на музыку идет еще от Верлена, требование недосказанности, расчет на творческую активность читателя - это доктрина Малларме»1.
В 80-е годы XX века наблюдается неожиданная и бурная заинтересованность творческим наследием Анненского-переводчика и Анненского-критика. Почти одновременно выходят монография
A.B. Федорова и телепередача Ю.М. Нагибина об Анненском. Федорой, конечно, сделал большой вклад в изучение личное: и и творчеств Анненского. Но, рассматривая «Тихие песни» и «Кипарисовый ларец» как
См. об этом: Гннзбург Л. Я. Вещным мир // Гинзбург Л. Я. О лирике. М., 1997. С 34

форме. Написано оно четырехстопным хореем, тогда как общепринятый размер сонета - пяти-, шестистопный ямб. Семантически второй катрен является продолжением первого, но не противостоит ему. Во второй катрен и первый терцет внедряется анафора («видит»), чего, по сути, быть не должно, т.к. это мешает логическому завершению стихотворения. Наблюдается синтаксический параллелизм в вышеуказанных строфах, что тоже недопустимо в сонете, но свойственно песенному жанру. Тем не менее, сонетный замок и последнее «ключевое» слово здесь очевидны («После снятого Христа»), В стихотворении «Парки - бабье лепетанье» снова встречается необычная рифмовка в терцетах (ссіб сее). Синтаксис здесь близок к сонетному, если не считать точку в середине первого стиха и многоточие в конце десятого. Что касается семантики, то здесь прослеживается двухчастная композиция: катрены - теза, терцеты - антитеза. Грамматический строй первой части указывает на прошлое («знал»; «наполняли»; «бывало»), во второй - настоящее и даже прошедшее время глагола отсылает к результату в настоящем («пожелтели»). Если внимательнее вчитаться в эти два текста, то можно выделить общий образносмысловой пласт. В обоих случаях перед нами ночной пейзаж, только в первом случае мы его видим, а во втором - чувствуем. Тем не менее, настроение создано одно: сначала прямо названная «осенняя сказка», а потом «надлунные очертанья», «розовые минуты»... По сути это одно и то же.
Как видим, ни один сонет в книге «Тихие песни» не является сонетом в традиционном понимании. Анненский был филологом высокого уровня, следовательно, он не мог не знать о существующих и общепринятых законах этого жанра. Приходим к выводу, что поэт видоизменяет свои сонеты намеренно, таким образом возвращая наиболее популярный в средневековье жанр к жизни, ведь «именно такого рода сонеты убеждают, что жанр будет развиваться, потому что главное в сонете — это диалог с предшествующей! культурой и принятыми нормами»1.
1 Пронин В. А. Сонет-мир в миниатюре // Пронин В. А. Теория литературных жанров. М., 1999. С. 32.