Жанровый синтез в русской классической прозе конца XIX - начала XX вв.

• Автор: Васильева, Татьяна Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 175 с. : ил.

Оглавление
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I ЖАНРОВАЯ ПОЛИФОНИЯ И ТРАДИЦИИ РУССКОЙ КЛАССИЧЕСКОЙ ПРОЗЫ

1.1. Летописное и эпопейное начало в прозе конца XIX—начала

XX ВЕКА

1.2. Черты поэмы в «Звере из бездны» Е.Н. Чирикова

1.3. ' Традиционные черты жанрового синтеза в крупномасштабной

ПРОЗЕ НАЧАЛА XX ВЕКА

1.4. Театр и драма в «Городах и годах» К.А. Федина и «Звере из

бездны» Е.Н. Чирикова

ГЛАВА Н ЖИВОПИСНОЕ ПОЛОТНО И МУЗЫКАЛЬНАЯ ТЕМА В ЖАНРОВОМ СИНТЕЗЕ РОМАНОВ

2.2 Импрессионистический портрет и мозаичное полотно в русской
прозе
2.3. Музыкальная тема в жанровом синтезе романов
ГЛАВА III СПОСОБЫ ФОРМИРОВАНИЯ АССОЦИАТИВНОСИМВОЛИЧЕСКОГО ПЛАНА ВО ВНУТРЕННЕЙ ФОРМЕ РОМАННОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ЦЕЛОГО
3.1. Апокалиптический пейзаж и его значение в создании
эпопейного плана произведения
3.2. Символика имени и система имен собственных в жанровом
синтезе романов
3.3. Значение библейских аллюзий и реминисценций во внутренней
форме художественного целого

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
ПРИЛОЖЕНИЕ

Введение
Исследовательский интерес современной филологии обращен к проблемам истории литературы рубежа Х1Х-ХХ вв., однако изучать литературный процесс начала XX в. необходимо с учетом традиций русской классической литературы XIX в., через призму которой следует рассматривать и преемственность, и новаторство авторов начала XX в
Так, вопросы, касающиеся специфики жанровых форм, проблем изменения, «смещения» (по определению Ю.Н. Тынянова2) жанра в процессе развития литературы, исследуются на разном эмпирическом художественном материале как отечественными, так и зарубежными историками литературы и искусствоведами продолжительное время и с разных сторон3. В настоящее время уже самоочевидно, что исследование взаимообусловленности' формального и содержательного компонентов и различных взаимоусиливающих компонентов в содержательном плане позволяют открыть новые грани как отдельных произведений, так и характерных примет «стиля культурной эпохи» (П.Н. Сакулин) 4.
1 Келдыш В.А. К проблеме литературных взаимодействий в начале XX века (о так называемых «промежуточных явлениях»). // Русская литература. — М., 1979. — № 2; Минералов Ю.И. Сравнительное литературоведение. — М., 2010; Минералова И.Г. Русская литература серебряного века. Поэтика символизма. — М., 2003;
Михайловский Б.В. Избранные статьи о литературе и искусстве. — М., 1966.
2 Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. — М., 1977. — С. 255.
3 The Reader's Companion to World Literature. — New York, 1958; Аверинцев С.С. Историческая подвижность категории жанра: опыт периодизации. // Историческая поэтика: Итоги и перспективы изучения. — М., 1986; Бурлина Е.Я. Культура и жанр: методологические проблемы жанрообразования и жанрового синтеза. — Саратов, 1987; Кихней JI. К вопросу о понятии жанра в литературе // Beitrage zur Methodik des fachbezogenen fremdsprachenunterrichts V. Zweites fachsprachliches Symposium des Institutes für Fremdsprachen. — Greifswald, 1990. — S. 124-132; Лейдерман H. Движение времени и законы жанра. —Свердловск, 1982; Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика. — М., 1996; Фрейденберг О. Сюжет и жанр. — Л., 1963; Чернец Л.В. Литературные жанры (проблемы типологии и поэтики). — М., 1982; Эсапнек А.Я. Внутрижанровая типология и пути ее изучения — М., 1985.
4 Сакулин П.Н. Синтетическое построение истории литературы. — М., 1925.

выразившуюся и в построении содержания, и в воплощении этого содержания в новой жанровой форме, синтетической. Ни «Зверь из бездны», ни «Города и годы» не сбиваются с одного жанра на другой, жанровые формы образуют внутри произведения сплав, именно синтез жанров.
Рассматривая проблему жанрового синтеза в названных произведениях, следует отметить взаимосвязь жанра и пространственно-временных характеристик. Подразделяя тексты на группы исходя из жанровой типологии, мы должны учитывать то, как автор обращается с воссозданием пространства и времени. Эту идею по отношению к искусству в целом развивали такие исследователи, как Р. Ингарден и Э. Штайгер. Опираясь на их труды, один из отечественных исследователей приходит к выводу, что «жанровая форма и есть конкретно-предметное выражение хронотопа»51.
Стоит отметить, что изменение отношения к пространству и времени в искусстве начла ХХ века во многом связано с научно-техническим прогрессом и открытиями в области естественных наук. Как отмечает
В. Иванов, характеризуя общекультурную обстановку в первые десятилетия двадцатого столетия, «принципиально новый подход ко времени-в физике начала XX века возникает параллельно с возрастанием интереса к проблеме времени в литературе иискусстве»52.
Взаимосвязь между жанром и пространственно-временными характеристиками являет себя, в частности, на композиционном уровне.
Н. Лейдерман, говорит, что смысл жанровой структуры «состоит в создании некоей образной «модели» мира, в которой бы все сущее обретало бы свою цель и свой порядок»53. Порядок, вернее, его отсутствие в создаваемых Е.Н. Чириковым и К.А. Фединым «моделях» мироздания является
51 Бурдина Е.Я. Культура и жанр: методологические проблемы жанрообразования и жанрового синтеза. — Саратов, 1987. — С. 53.
52 Иванов В.В. Категория времени в искусстве и культуре XX века // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. — JL, 1974. — С. 56.
Лейдерман Н. Движение времени и законы жанра. — Свердловск, 1982. — С. 18.