Повествовательное и драматическое в творчестве М.А. Булгакова

• Автор: Трухачёв, Евгений Валерьевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 156 с.

Содержание

Введение

Глава 1. «Белая гвардия» и «Дни Турбиных»

1.1. Общие принципы сопоставления «Белой гвардии» и «Дней Турбиных»

1.2. Идейно-смысловые различия пьесы и романа

1.3. Особенности композиционного строения романа и пьесы

1.4. Стилевое единство романа и пьесы

1.5. Персонажи романа и пьесы: генетическое родство и 46 эволюция

Глава 2. «Кабала святош» и «Жизнь господина дс Мольера»

2.1. Структурные особенности пьесы и повести

2.2. Авторская оценка как общее начало пьесы и повести
2.3. Условное и биографическое в пьесе и повести
2.4. Мольер: изображение главного героя в повествовании и 116 драме
Заключение
Список использованной литературы
Введение

Непростая творческая судьба способствовала раскрытию гения Михаила Булгакова в самых разных жанрах - от газетного фельетона до сложнейшего романа «Мастер и Маргарита», о точном жанровом определении которого литературоведы до сих пор спорят. Михаил Афанасьевич был не только мастером живой, увлекательной прозы, но и выдающимся драматургом, одним из лучших театральных авторов своего времени, да и всего прошлого столетия. Единственное, чего Булгаков не писал и что считал «позором» писать, - это стихи, несмотря на то, что представить его творчество без лиричеекш о начала так же невозможно, как без драматического.
Широко известен ответ Булгакова па вопрос о том, что в его жизни занимает большее место - повествовательная проза или драматургия: «Тут нет разницы, обе формы связаны так же, как левая и правая рука пианиста»1. Этой метафорой Булгаков дал понять, что в его художническом облике нет какой-либо преобладающей родовой принадлежности. Обе ветви его творчества равноценны и одинаково важны для восприятия его сущности. В то же время это высказывание писателя можно понять и иначе: повествовательное и
драматическое в его творчестве находятся в непрерывном взаимопроникновении и взаимодействии, одно всегда помогает другому. Актуальность темы обусловлена самой природой творчества Булгакова. С полным основанием можно утверждать, что с точки зрения связанности двух родовых стихий между собой Булгаков представляет явление исключительное в русской литературе.
Случаи, когда эпос и драма в творчестве одного писателя аккомпанируют друг другу, как правая и левая рука пианиста, не так часто встречаются в отечественной литературе. Если мы вспомним крупнейших русских писателей
1 Попов, П. С. Биография М. А. Булгакова // Бутаков, М А Письма : жизнеописание в документах. М., 1989. С. 537.

XIX века, то придем к выводу, что в их творчестве основной мотив исполняет только одна из этих двух рук. Никто из них (за исключением Г оголя и Чехова), создав большой корпус повествовательной прозы, не являлся одновременно и создателем сопоставимого с ним по значению театра. Даже Пушкин и Лермонтов, давшие нашей культуре блестящие образцы драматургии, свои успехи в этом виде искусства дальше единичных примеров развивать не стали.
Отдельно следует выделить Ф. М. Достоевского, произведения которого критики еще при его жизни находили драматургичными. Набоков утверждал, что «самой судьбой ему было уготовано стать величайшим русским драматургом, но он не нашел своего пути и стал романистом»2. В то же время Достоевский не реализовал свой драматургический потенциал в пьесах. По всей видимости, форма драмы была принципиально чужда его творческому мироощущению. Как справедливо отмечает А. А. Нинов, «очевидная невозможность понизить топкость анализа... за счет упрощения плана» закрывала для пето область драмы’. К попыткам инсценирования своих романов Достоевский относился с сильным скепсисом. Сам писатель был уверен, что содержание романа невозможно воплотить во всей полноте средствами драмы. Проще говоря, все, что писатель мог описать в развернутом повествовании, па сцене выглядело бы неполным, грубым, упрощенным.
В литературе закрепились такие понятия, как театр Толстого, театр Тургенева, существуют монографии, посвященные этим явлениям. Роль их драматургии в развитии русской литературы и театрального искусства трудно переоценить. Тем не менее, драматические произведения этих писателей явно находятся в тени их повествовательного наследия. Так сложились традиции изучения и преподавания отечественной литературы, что вершиной их исканий считаются не пьесы, а романы и повести. И предпосылки к такому приоритету повествовательного над драматическим объективно имеются в творчестве этих писателей.
2 Набоков, В. В. Лекции по русской литературе. М., 1996. С. 183.
3 Нинов, А. А. [Введение] // Достоевский и театр : сб. с г. Л., 1983. С. 9.

политической ситуации 1920-х годов. Присущая роману незаконченность, недоговоренность, связанная, по всей видимости, с намерением Булгакова продолжать роман, должна была быть устранена в пьесе. Из сюжета романа-воспоминания, в котором автор выступает в качестве хроникера, должна была выйти актуальная пьеса, взывающая к чувс твам современников, дающая им нити для соединения событий зимы 1918-1919 годов с 1926 годом. Без сомнения, Булгаков не только видел необходимость четкой развязки, но и учитывал, что перед ним как перед драматургом лежит уже несколько иная задача, чем перед романистом. Герои «Дней Турбиных» апеллировали к будущему, которое зрителями второй половины 20-х годов воспринималось как сегодняшний день.
1.3. Особенности композиционного строения романа и пьесы
Так как в пьесу из романа не перешел рассказчик, своим повествованием цементировавший все осколки и фрагменты бытия, понадобилось искать иные средства для реализации тех функций, которые он выполнял. Это касается, например, оценки исторических событий. Псрвостспсппость истории в конфликте и действии «Дней Турбиных» очевидна. Ис торическое бытие в пьесе важнее, чем частная жизнь героев. «Частное, бытовое течение жизни изну три смя то историей, предопределено ею заново и неожиданно становится второстепенным по отношению к тому, что объединяет героев романа», - пишет по этому поводу венгерский критик Л. Халер, отмечая, что в «Белой гвардии» история «растворена в судьбах героев и событиях их жизни»34. Основной конфликт и пьесы, и романа порождается сменой эпох, революционным сломом времени, который вызывает непредсказуемые трансформации бытия. Рассказчик в романс создает атмосферу эпохальности, нового отсчета времени.
В пьесе эта функция возложена на самих персонажей. Сами персонажи сообщают о том, что они видят за пределами дома, комментируют происходящие
34Халер, Л. Отражение национальных проблем и творчестве Михаила Булгакова- (об исюризмс романа «Белая гвардия»)//Булгаковский сборник. Таллинн. 2008 Вын 5 С