Жанровое своеобразие прозы В. Аксёнова 1960-1970-х гг.

• Автор: Аксёнова, Виолетта Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Астрахань
• Количество страниц: 189 с.

Оглавление
Введение

Глава 1. Романное начало в прозе В. Аксёнова 1960-1970-х годов

1.1. Хронотоп ранней прозы В. Аксёнова

1.2. Субъектная организация художественного мира

ранних рассказов В. Аксёнова

1.3. Жанровые интенции в повести В. Аксёнова

«Апельсины из Марокко»

Глава 2. Трансформация жанров в творчестве

В. Аксёнова 1960-1970-х годов

2.1. Жанрово-стилевой синтез в повести В. Аксёнова «Затоваренная бочкотара»
2.2. Жанровые стратегии в «Поисках жанра»
В. Аксёнова
Заключение
Список использованной литературы

Введение
Василий' Аксёнов относится к числу авторов, которые вели интенсив-ные жанровые поиски на протяжении всего своего творчества. В одних случаях такая эстетическая установка приводит к жанровому разнообразию в творчестве писателя, в других, как, например, у В. Аксёнова, - к созданию специфической модели традиционного жанра.
Повышенное внимание к жанру характеризует весь путь Аксёнова-художника. С этой точки зрения творчество писателя можно разделить на два периода, которые условно можно назвать «дороманным» и «романным». Первый период начинается в 1959 году, когда в журнале «Юность» (№ 7) были напечатаны рассказы 26-летнего врача Василия Аксёнова «Наша Вера Ивановна» и «Асфальтовые дороги», и завершается в 1978 году созданием программного произведения «Поиски жанра». Он характеризуется обращением к традиционным эпическим жанрам рассказа и повести, в которых, однако, уже просматривается стремление к большой форме, а также началом жанровых и стилевых экспериментов. В этот период в творчестве В. Аксёнова преобладает рассказ. Писатель убежден, что «рассказ - школа прозы»1.
На втором этапе доминирует роман, который подвергается разного рада трансформациям, в каждом конкретном случае приводившим к созданию авторской разновидности жанра. Исследование обозначенных этапов творчества В. Аксёнова с точки зрения жанровых стратегий — задача актуальная. Проблемы жанра как универсальной литературной категории остаются доминирующими в литературоведении. Картина литературного процесса скла-
1 Аксёнов В. Школа прозы // Вопросы литературы. 1969. № 7. С. 84-85.

дывается помимо прочего; из-представлений-о специфике жанровой системы. Особенности жанровой системы определенного исторического периода обусловлены индивидуальными художественными практиками. В; свете этого исследование конкретного-историко-литературного материала представляется - актуальным} поскольку позволяет дополнить характеристику жанровых процессов результатами.наблюдений; над- индивидуальными жанровыми реализациями.
Отечественными и зарубежными исследователями творчества В. Аксёнова не раз предпринимались попытки периодизации творчества писателя. Обычно систематизация творчества писателя предстает в виде периодов творческого пути, на которые-оказали влияние современные ему общественно-политические события:
Попытка систематизировать раннее творчество писателя за пятилетний период (1959-1965) впервые была предпринята в 1966 году критиком А. Макаровым в статье «Идеи и образы Василия Аксёнова». В основе периодизации литературоведа — эволюция личности5героев В. Аксёнова: «...мне подумалось, что подробный анализ просто необходим для того, чтобы показать, как неумолимо совершалось "саморазоблачение героя" в творчестве писателя, как обнаруживалась. иллюзорность претензий героя и его практическая несостоятельность»2.
Авторами периодизации творческого- пути В. Аксёнова явились, датский исследователь русской литературы XX века1 Пер Далгард и американский литературовед Константин Кустанович. Далгард в работе “The Function of the Grotesque in Vasiy Aksenov” (1982) выделил три периода «советского» творчества В. Аксёнова: 1958—1963 — «счастливый»; 1963-1970 - «серди-
2 Макаров А. Идеи и образы Василия Аксёнова. М:, 1967. С. 372.

Следующая за фрагментарной конспективная часть ретроспективного хронотопа выполняет функцию экспозиции. При этом конспективность позволяет охватить несколько десятков лет — длительность, характерную для романа. Кроме того, упомянутые здесь временные и пространственные знаки («Мои дороги по всем фронтам гражданской и частые перемещения периода реконструкции, потом этапы до Воркуты и ссылка в Красноярском крае, и нынешняя моя спокойная жизнь персонального пенсионера в экспериментальном черёмушкинском доме...» (с. 114)) пунктирно задают хронотоп, в котором можно развернуть романную историю испытания героя, попавшего в водоворот истории.
Пересечение героем некой перцептуальной пространственной границы определяет событие. В «Диком» таких переходов, а значит, событий несколько. Во-первых, приезд героя на родину. Он оформлен посредством хронотопа, имеющего цепочный характер. Герой трижды пересаживается с поезда на поезд, и всякий раз его пребывание в новом пространстве-времени становится событием, представляющим собой вариант предыдущего с повторяющейся непоследовательной траекторией хронотопа, где настоящее сменяется ретроспекциями. Характер события тоже повторяется: сохраняя трепетное отношение к прошлому («Да, тогда, в 30-е, что-то сжималось у меня от этой песни, а сейчас даже плакать хочется, когда начинаю мурлыкать её под нос. (...) Все чаще я стал сейчас предаваться воспоминаниям...» (с. 114-115)), герой преодолевает отчуждение от родных мест в настоящем («Улиц этих я не узнавал, и тихая, чуть ли не секретная их жизнь была мне чужда» (с. 115); «Я поймал себя на том, хихикаю, как турист, как столичный ферт, над провинциальными чудачествами незнакомого города» (с. 116)). Чем ближе он подъезжает к родной деревне, тем отчетливее отчуждение сменяется радостью узнавания, а «манера надо всем слегка посмеиваться» (с. 120) - волнением и искренним восторгом: «В Ухолове друзей моих прекрасных ждали две рас-