Эволюция романтических принципов в новеллистике К.Г. Паустовского 1920-1960-х годов

• Автор: Сухорукова, Юлия Алексеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 234 с.

§ 2. Новелла «Соранг»: способы воплощения героико-

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

ГЛАВА I. Современное литературоведение о взаимодействии метода

рода и жанра

§ 1. Основные принципы эстетики и поэтики романтизма

§ 2. Литературоведение о взаимодействии романтического метода и лирического эпоса как родового явления

§ 3. Теоретическая модель литературного жанра

§ 4. Жанр новеллы и рассказа в современных исследованиях

ГЛАВА II. Становление художественной индивидуальности

К. Г. Паустовского в новеллистике 1920-1930-х годов
§ 1. Характер романтического двоемирия в ранних новеллах («Лихорадка», «Этикетки для колониальных товаров»)

романтического мироощущения § 3. Пути преломления романтического мировидения в
новеллистике К. Г. Паустовского 1930-х годов
2.3.1. «Летние дни»: лирическая доминанта в организации «сквозного» сюжета
2.3.2. Принцип «поэмности» в новеллах «Ручьи, где плещется форель», «Старый повар»
ГЛАВА III. Трансформация романтических принципов в новеллистике К. Г. Паустовского 1940-1950-х годов
§ 1. Лирический эпос 1940-х годов: соотношение познавательноаналитического и субъективно-оценочного аспектов
3.1.1. Сюжет обретения дома в рассказе «Снег»
3.1.2. «Дождливый рассвет»: роль внутреннего монолога в организации лирического сюжета

§ 2. Трансформация принципа «поэмности» в новеллах о художниках
3.2.1. «Равнина под снегом»: переосмысление романтического конфликта
3.2.2. «Корзина с еловыми шишками»: функция лирического начала в изображении духовного становления героини
ГЛАВА IV. Позднее творчество К. Г. Паустовского: движение к поэтике метапрозы
§ 1. «Во глубине России»: функция персонажа-писателя в
развитии сюжета
§ 2. «Избушка в лесу»: роль Слова в организации лирического
сюжета
§ 3. «Ильинский омут»: ассоциативный принцип построения
текста
Заключение
Литература
133

ВВЕДЕНИЕ
Степень разработанности темы и ее актуальность
К, Г. Паустовский — один из замечательных писателей XX века, автор «Кара-Бугаза», «Колхиды», книги о писательском труде «Золотая роза», мемуарно-автобиографической «Повести о жизни», его называли «совестью» русской литературы, творчеством К. Г. Паустовского во многом была подготовлена «оттепель». Художественному наследию писателя посвящено немало литературоведческих и критических исследований монографического характера (А. Ф. Измайлова, В. В. Ильина, Л. II. Кременцова, Л. А. Левицкого, С. Л. Львова, Г. П. Трефиловой, Д. К. Царика, С. Ф. Щелоковой). В них, как правило, дается обзор всего корпуса произведений Паустовского. Ценность данных работ заключается в том, что они дают представление об общих закономерностях творческого развития художника, однако почти не содержат аналитических разделов.
Анализ же художественной структуры произведений имеется в немногочисленных исследованиях, выполненных в жанре статьи. Наиболее важными для нас являются работы Л. С. Ачкасовой «Ранняя проза Паустовского», С, Дмитриенко «Рассказы К. Паустовского в “Правде” 1930-х годов», Т. Карпеченко «Формирование эстетической концепции К.Г. Паустовского в десятые-двадцатые годы», Н.П. Хрящевой «Поэтические ритмы “обыкновенной земли” К. Паустовского», Д.В. Мызникова «Система персонажей, как значимый элемент структуры повести К. Паустовского “Кара-Бугаз”».
Особенно напряженно обсуждался вопрос относительно творческого метода писателя. Важность этой проблемы показал Л.П. Кременцов, проанализировав и подытожив современные дискуссии1. Соглашаясь с тем, что
1 В литературоведении 1960-70-х годов шли напряженные обсуждения творческого метода К.Г.Паустовского. Ряд исследователей - Л.С. Ачкасова, Е.А. Алексанян, В. Пудожгорский, Д. К. Царик, С. Ф. Щелокова и др. — несмотря на все оговорки и сомнения, относят творчество Паустовского к романтической стилевой линии социалистического реализма. «Романтик продолжает оставаться романтиком. Крепнет рука, увереннее

«Улисс» Джойса. Итак, «не объемом охваченного времени и пространства, не количеством лиц и событий определяется новелла ... Но в самом характере охвата событий... будет большое своеобразие. Очевидно, что не во внешней ограниченности материала, а в самом способе раскрытия действительности нужно искать специфичность новеллы, настоящую основу ее количественной стороны».1 Новеллу можно назвать кратким романом, в ней действительность раскрывается сжато2. Для такого способа показа действительности необходима концентрация повествовательных приемов3, которая порой доводится до драматического напряжения.
И.Ф. Гете дал знаменитую формулу жанра: «’’Новелла” - это и есть новое невиданное происшествие».4 В основе новеллы всегда лежит какой-то невероятный, удивительный, хотя и вполне реальный случай5, однако «новелла, раскрывая типичный характер, даже самый «заурядный», все же ищет «острых» черт, эпизодов, резко и до некоторой степени «крайне» проявляющих противоречивое содержание действительности»6. В этом заключается так называемая «острота новеллистического факта»
Новеллу также отличает особый характер сюжетостроения: ей
свойственны неожиданные повороты сюжета и стремительная развязка, «можно сказать, что вся новелла задумана как развязка»8. Классическая
1 Мелетинский Е. М. Историческая поэтика новеллы. М.: Наука, 1990. С. 253.
2 Об этой же особенности новеллы писал В.Г. Белинский, называя ее «повестью»: «Есть события, есть случаи, которых, так сказать, не хватило бы на драму, не стало бы на роман, но которые глубоки, которые в одном мгновении сосредотачивают столько жизни, сколько не изжить ее в века - повесть ловит их и заключает в свои тесные рамки» // Белинский, В.Г. Взгляд на русскую литературу 1847 г. // Белинский В.Г. Взгляд на русскую литературу 1846 г. Взгляд на русскую литературу 1847 г. - М.: Государственное издательство художественной литературы, 1960. -- С. 93.
’ Мелетинский Е. М. Историческая поэтика новеллы. С. 173.
4 Эккерман, И.-П. Разговоры с Гете в последние годы его жизни. М.: Художественная литература, 1986. С. 324.
’ Паустовский в теоретическом очерке «О новелле» объясняет свое понимание жанра, определяя его специфику со стороны содержания: «Это - короткий рассказ о необыкновенных происшествиях или случаях обыкновенной жизни» и еще: «рассказ о необыкновенном в обыкновенном и, наоборот, об обыкновенном в необыкновенном» П Паустовский К.Г. О новелле // Паустовский К.Г. Собрание сочинений: В 8 тт. Т. 8. Рассказы. Очерки и публицистика. Статьи и выступления по вопросам литературы и искусства. М.: Художественная литература, 1972. С. 372.
6 Виноградов И.А. О теории новеллы // Виноградов И.А. Вопросы марксистской поэтики. Избр. работы. - М.: Советский писатель, 1972. С. 243.
' Виноградов Й.А. О теории новеллы
8 Виноградов И.А. О теории новеллы // Виноградов И.А. Вопросы марксистской поэтики. Избр. работы. - М.: Советский писатель, 1972. С. 243.