Структура и функции памяти в поэзии И.А. Бунина

• Автор: Фенчук, Олег Николаевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 185 с.

Содержание
Введение

Г лава 1. Структура, виды и функции памяти в произведениях

И.А. Бунина

1.1. Панорама визуальных воспоминаний

1.2. Акустические образы воспоминаний

1.3. Запахи и ароматы в структуре памяти

1.4. Эмблема и символ в экфрастической лирике И.А. Бунина

1.5. Память в статическом и динамическом выражении

Глава 2. Коды культурной памяти в поэзии И.А. Бунина

2.1. Память и невыразимое
2.2. Память как основа диалога И.А. Бунина и поэтов
Серебряного века: сравнительная характеристика
2.3. Генетическая память: проявления памяти рода и
памяти нации в поэзии И.А. Бунина
2.4. Вечность и память
2.5. «Христианский вектор» воспоминаний
в поэзии И.А. Бунина
Заключение
Библиография

Введение
Творчество И.А. Бунина вызывало и вызывает неизменный интерес отечественных и зарубежных филологов. В работах В.М. Акаткина, Б.В. Аверина, А.К. Бабореко, A.B. Бахраха, O.A. Бердниковой, Г.М. Благасовой, О.Н. Владимирова, Т.М. Двинятиной, Л.К. Долгополова, A.A. Дякиной, Г.Ю. Карпенко, В.А. Келдыша, Н.М. Кучеровского, Ю.В. Мальцева, О.Н. Михайлова,
A.A. Нинова, Н.В. Пращерук, О.В. Сливицкой и др. определены, разработаны и продолжены основные направления изучения литературной деятельности И.А. Бунина. Внимание современных литературоведов привлекают многообразные аспекты его творчества: мироощущение и эстетические идеалы; особенности художественного метода и стиля; место в литературном процессе; связь с событиями и идеями общественной и культурной жизни.
Несмотря на это, с нашей точки зрения, недостаточно внимания уделяется изучению поэтического наследия Бунина - как прозаик он привлекает больший интерес литературоведов.1 Причины, по нашему мнению, объяснимы. С одной стороны, ориентация исследователей на прозу Бунина обусловлена тем, что «его поэзию как бы не признавали или признавали с оговорками» [28, 220], хотя известно, что Иван Алексеевич считал себя прежде всего поэтом: «Я поэт, и больше поэт, чем писатель, я главным образом поэт» [148, 302], «Бунин ценил свою поэзию не меньше, даже, пожалуй, больше своей прозы...»[188, 229], С другой стороны, лирическая проза, заслуженно выделенная и признанная литературоведами первостепенным художественным достижением писателя, перекрыла внимание учёных к поэзии, которую изучали главным образом в связи с вопросами «специфики творческого метода».
Это мнение разделяют многие литературоведы, занимающиеся исследованием творчества И.А. Бунина. Так, O.A. Бердникова считает, что «Бунина способна раскрыть как его проза, так и поэзия, которая, в отличие от прозы, крайне мало и плохо изучена» [35, 11], Е.Е. Ермакова отметила: «Всё ещё недостаточное внимание уделяется поэтическому наследию художника» [81, 3], Ю.В. Иншакова указывает, что «к поэзии Бунина обращались постольку, поскольку затрагивали специфику творческого метода писателя» [100, 3].

Неоднозначные, зачастую тенденциозные, по большей части отрицательные оценки получили стихи Бунина в высказываниях дореволюционных критиков. Так, В.Я. Брюсов заметил: «Вся метрическая жизнь русского стиха последнего десятилетия (нововведения К. Бальмонта, открытия А. Белого, искания А. Блока) прошла мимо Бунина. Его стихи (по их метру) могли бы быть написаны в 70-х и 80-х годах. В своих неудачных стихотворениях Бунин, срываясь в мучительные прозаизмы, начинает писать какие-то «пустые» строки, заполненные незначащими словами и частицами» [53, 332-333]. Вместе с тем уникальность творчества Бунина была отмечена уже его современниками. Так, М. Горький стал одним из немногих профессиональных литераторов, по достоинству оценивших поэзию Бунина: «Читал и читаю стихи. Хорошие стихи, ей-богу! Свежие, звучные, в них есть что-то детски-чистое и есть огромное чутьё природы. Моим приятелям, людям строгим в суждениях о поэзии и поэтах, Ваши стихи тоже очень по душе» [70, 77]. А вот А.П. Чехов выделил смелое новаторство Бунина: «Мы похожи с вами, как борзая на гончую, - говорил Бунину Чехов. - Вы, например, гораздо резче меня. Вы вот пишете: «море пахнет арбузом...». Это чудесно, но я бы так не сказал» [IX, 66].
Первые поэтические шаги Бунина, как известно, совпали с появлением символизма в русской литературе, что нашло своё отражение в его жизни и творчестве. В самых первых сборниках стихов и рассказов писателя проявилась его самобытность, выражавшаяся в особом подходе к писательскому мастерству. Включая в свои книги как рассказы, так и стихотворения, он выражал особое отношение к делению литературы на поэзию и прозу, считая его устаревшей условностью. На первый взгляд, изобразительная система и язык его стихотворений лишены примет решительного обновления, но это впечатление обманчиво. Продолжая классические традиции русской литературы XIX века, обращаясь к темам, характерным для поэзии Фета, Тютчева, Полонского (признаваемых символистами своими учителями), Бунин искал свой неповторимый стиль, оригинальную «интонацию». Структурная про-

и, в отличие от поэзии символистов, не несут в себе «мистического содержания».
Для стихотворений Бунина характерно изобразительное начало, изобилующее образно-ассоциативными связями. Необходимо отметить тот факт, что феномен памяти в литературоведении, как правило, рассматривается в связи с анализом перманентного внутреннего состояния персонажа, пространственно-временной структуры и образной организации художественного произведения. Отмеченная Д. Томпсон пространственно-временная и психологическая вовлечённость рассказчика в воспоминания характерна и для лирического текста: «Физическая удалённость рассказчика от описываемых событий измеряется пространством и временем, психологическая удалённость - степенью его вовлечённости в повествование» [211, 36]. В связи со сказанным функции образов, воспроизводимых памятью, представляют для нас особый интерес. Эмоционально-чувственная составляющая ранней поэзии Бунина раскрывается в сложной взаимосвязи переживаний и ощущений лирического «я», прослеживающихся в цепи пространственно-временных изменений.
Заслуживает внимания тот факт, что в лирическом сюжете многих стихотворений превалируют акустические воспоминания, которые позволяют восстановить эмоционально-чувственную картину прошедшего события. Функция воспоминаний - реконструкция прошлого, воссоздание психологической атмосферы. В стихотворении «Поздним летом» память субъекта восприятия воспроизводит прошлое, ориентируясь на акустические и обонятельные ощущения: тишину, выразившуюся в отсутствии соловьиных трелей, и разлитый в ночном воздухе запах акаций. Реалистически представлена конкретность чувственно-бытовых аспектов изображённой картины, представленной как взгляд «со стороны». Отдалённый шум молодых голосов подчёркнуто выделяет взволнованное состояние влюблённых в момент тайной встречи:
Зачиналися песни,