Стиль малой прозы С.Т. Аксакова

• Автор: Гусейнова, Татьяна Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Уфа
• Количество страниц: 200 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. Категория художественного стиля: история и теория
§ 1. Изучение стиля в эпоху Античности, Средних веков и Возрождения
§2. Категория стиля в эстетике XVIII - XIX вв
§3. Изучение стиля в отечественной филологии XX - начала XXI вв
§4. Литературоведческие аспекты стиля
ГЛАВА II. Ритм художественной прозы С.Т. Аксакова
§ 1. Ритмический строй очерка «Буран»
§ 2. Особенности ритмической структуры охотничьих рассказов (на примере
рассказов «Гоньба лис и волков» и «Охота с острогою»)
§ 3. Ритм «Очерка зимнего дня»
ГЛАВА III. Своеобразие композиции произведений С.Т. Аксакова
§1. Композиционная организация очерка «Буран»
§2. Особенности композиции охотничьих рассказов
§3. Своеобразие композиционного строя «Очерка зимнего дня»
ГЛАВА IV. Особенности словесной живописи в произведениях
С.Т. Аксакова
§ 1. Особенности словесного изображения в очерке «Буран»
§2. Своеобразие предметной изобразительности в охотничьих рассказах
§3. Словесная живопись в «Очерке зимнего дня»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Произведения С.Т. Аксакова обладают особенным свойством: от них невозможно оторваться уже с первых фраз и с ними жаль расставаться по окончании чтения. Мы считаем, что одна из разгадок кроется в особом стиле писателя.
Своеобразие стиля С.Т. Аксакова отмечали еще его современники. Рассказами писателя о русской старине, семейных преданиях, красоте родной земли в особенности восхищались Н.В. Гоголь, И.С. Тургенев, Л.Н. Толстой. Автор «Мертвых душ» высоко оценил талант художника: «Никто из русских писателей не умеет описывать природу такими сильными, свежими красками, как Аксаков»1.
Получив экземпляр только что вышедшей «Семейной хроники», И.С. Тургенев писал автору: «Вот он, настоящий тон и стиль, вот русская жизнь, вот задатки будущего русского романа»2. Л.Н. Толстой в одном из вариантов предисловия к «Войне и миру» заметил, что русская художественная мысль не укладывается в рамки романа и ищет для себя новой формы, в этой связи предлагая вспомнить творческий опыт Тургенева, Гоголя, Аксакова3.
М.М. Пришвин, отмечая, что он «доволен <...> простотой, правдивостью и ясностью» своего нового произведения, выражал надежду: «Приближаюсь понемногу к Аксакову, но у него дается простота его правдой, а у меня искусством». Еще он сказал, что у Аксакова «богоданная книга, а моя - самодельная», - тут же, впрочем, «утешив» себя шутливым
1 Цит. по: Машинский С.И. Сергей Тимофеевич Аксаков // Аксаков С.Т. Собр. соч.: В 4-х т. / Вступительная статья и примечания С.И. Машинского. - Т. 1. — М.: Государственное издательство художественной литературы, 1955. - С. 43.
2 Тургенев И.С. Поли. собр. соч. и писем: В 30-ти т. / Гл. ред. М.П. Алексеев. - 2-е изд., испр. и доп. - Письма: В 18-ти т. - Т. 3. Письма. 1855-1858. - М.: Наука, 1987.-С. 79.
3 См.: Толстой Л.Н. Поли. собр. соч.: В 91-ом т. / Под общ. ред. В.Г. Черткова. - Репринт, воспроизведение изд. 1928-1958 гг. - Т. 13. - М.: Изд. центр «Терра», 1992. - С. 55.

соображением: «<...> но, бог, конечно, не лишен любопытства и мою книгу прочтет с интересом, тогда как аксаковскую, как свою, читать ему незачем»4.
Не менее высоко оценивают мастерство С.Т. Аксакова исследователи его творчества. С.И. Машинский подчеркивал: «Усвоив многое от
реалистических традиций Пушкина и Гоголя, Аксаков обогатил эти традиции своим собственным художественным опытом и в немалой степени содействовал дальнейшему развитию русской классической литературы»5.
В.В. Кожинов назвал «Семейную хронику» С.Т. Аксакова истоком классической русской прозы: «<...> если задуматься основательнее, приходишь к выводу, что творчество Аксакова все же существует в душе каждого, кто знаком с миром русской прозы в целом (хотя и не читал “Семейную хронику”), ибо в том или ином смысле, в той или иной мере творческие уроки Аксакова восприняли и Пушкин, и Гоголь, и Тургенев, и Толстой, и Достоевский. “Семейная хроника” - это своего рода сердцевинное
явление отечественной литературы, животворные токи которого

пронизывают ее всю целиком»
Ю.И. Минералов также видит в С.Т. Аксакове писателя огромного художественного таланта: «<...> небольшое количество написанных им произведений не снижает их художественной силы. Его проза в стилевом плане составляет особую мощную ветвь русской литературы 1850-х годов»7.
4 Пришвин М.М. Собр. соч.: В 8-ми т. - Т. 8. Дневники, 1905-1954 / Сост., подгот. текста и коммент. Т. Бедняковой, Я. Гришиной, Л. Рязановой. - М.: Художественная литература, 1986.-С. 214.
5 Машинский С.И. Сергей Тимофеевич Аксаков // Аксаков С.Т. Собр. соч.: В 4-х т. / Вступительная статья и примечания С.И. Машинского. - Том 1. -М.: Государственное издательство художественной литературы, 1955. - С. 54.
6 Кожинов В.В. «Семейная хроника» С.Т. Аксакова // Кожинов В.В. Победы и беды России. - М.: Алгоритм, 2000. - С. 83.
7 Минералов Ю.И. Сергей Тимофеевич Аксаков: (1791 - 1859) // Минералов Ю.И. История русской литературы XIX века (40-60-е годы): учебное пособие. - М.: Высшая школа, 2003. -С. 164.
все налагать оригинальную, самобытную печать своей личности, своего

духа»
Итак, В.Г. Белинский, разрабатывая свое видение стиля, обращается к законам стиля, заложенным еще в трактатах Аристотеля и Горация, и идет вслед за Гете и Гегелем. В его понимании стиль - это воплощение разума, смысла и жизни в произведении, а именно выражение органического единства содержания и формы произведения, в котором все подчинено закону необходимости и в котором на все наложена печать личности писателя.
Особый взгляд на строение художественного произведения, на творческий процесс и, следовательно, индивидуальный стиль писателя представлен в трудах A.A. Потебни. Он разработал теорию «внутренней формы» слова, согласно которой слово включает в себя: «<...> внешнюю форму, т.е. членораздельный звук, содержание, объективируемое посредством звука, и внутреннюю форму, или ближайшее этимологическое

значение слова, тот способ, каким выражается содержание» . По аналогии с этой теорией он сформулировал концепцию «внутренней формы» художественного произведения.
По мнению A.A. Потебни, содержание художественного произведения - это его идея, то есть ряд мыслей, вызываемых образами в зрителе и читателе или служивших почвою образа в самом художнике во время акта создания; внутренняя форма - образ, представление содержания, символ содержания, например, события и характеры; внешняя форма — вообще словесная форма, сформированная мыслью86.
84 Белинский В.Г. Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова. Издание второе // Собр. соч.: В 9-ти т. - Т. 4. Статьи, рецензии и заметки, март 1841 - март 1842 / Ред. С.И. Машинский. Подготовка текста В.Э. Богарда. Статья Ю.В. Манна. Примеч. АЛ. Осповата и Л.С. Пустыльник. - М.: Художественная литература, 1979. - С. 451.
85 Потебня A.A. Мысль и язык. - Репринт, изд. с 3-его изд. 1913 г. - Киев: СИНТО, 1993. -С. 124.
86 См. там же. С. 128.