Проза Н.М.Карамзина : поэтика повествования

• Автор: Алпатова, Татьяна Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 541 с.

Содержание:
Введение
Глава 1. Проблемы развития русской прозы XVIII столетия на пути к самостоятельной повествовательной стратегии и Н.М.Карамзин

1.1. «Карамзинские» повествовательные стратегии в раннем творчестве

В.К.Тредиаковского

1.2.Проблема трансформации индивидуальной биографии в художественное повествование (Ф.А.Эмин)
1.3 .Проблема «правильной» прозы в романе М.М.Хераскова «Кадм и Гармония» и Н.М.Карамзин

Глава 2. «Письма русского путешественника»: становление повествовательных структур

2.1.Пространственно-временная структура книги

2.1.1.Пространственная организация «Писем...» и проблемы эстетического самоопределения карамзинского повествования
2.1.2.Реальность и аллегория в видении пространства: «Письма...» и аллегорические традиции путешествия-посвящения
2.1.3.Поэтика художественного времени в «Письмах...» и проблемы организации повествования
2.2.Специфика сюжетного построения: дополнительные сюжетные линии как расширение возможных повествовательных стратегий
2.2.1.Философский «сюжет» «Писем...»: движение мысли—движение повествования
2.2.2.Диалог с историей как дополнительный сюжет карамзинского повествования
2.3.Самоописание текста в «Письмах...» как повествовательная стратегия автора и программа читательского восприятия книги
2.3.1 .Карамзин-филолог на страницах «Писем...»
2.3.2.Риторические установки в жанровой природе «Писем...»: ситуации «повествовательного общения в книге
2.3.3. «Диалог с литературой» в «Письмах...»: карамзинский путешественник как эстетически самоопределяющийся герой-повествователь
Глава 3. Многообразие форм прозаического повествования в жанре повести: художественные искания и обретения Карамзина
3.1 .Издательская позиция Карамзина и специфика его художественного повествования
3.2.Внутренний мир личности на страницах повестей Карамзина: повествовательные механизмы психологизма
3.3.Единство эмоционального опыта автора и читателя: повествование у Карамзина и проблема читательского сочувствия
3.4.Авторские стратегии в художественной системе повести «Марфа Посадница, или Покорение Новагорода»: некоторые итоги развития повествовательной техники Карамзина
Заключение
Литература

ВВЕДЕНИЕ
Творчество Н.М.Карамзина сегодня - одна из наиболее привлекательных для исследователя сфер русской литературы XVIII столетия. Карамзин -это личность, «которая сама по себе является целом миром духовной культуры»1. Стоящий на рубеже двух веков и соединяющий их собою, он удивительно динамичен, непредсказуемо подвижен и потому практически неисчерпаем для литературоведческой интерпретации. Идейно-тематическое поле произведений Карамзина, жанровый состав, специфика выражения авторского «Я», мотивная структура, психологическое мастерство в изображении личности, яркие и самобытные картины природы, новаторство языка и стиля писателя, наконец, само его участие в литературной и культурной жизни рубежа ХУШ-Х1Х вв., - все это составляет интереснейшие и до сих пор не решенные до конца задачи для исследователя-карамзиниста.
Тема этой диссертации - исследование поэтики повествования, выработанной в прозе Н.М.Карамзина и ставшей основой художественных исканий и обретений русской литературы конца XVIII - начала XIX в. Решение столь масштабной задачи с опорой в первую очередь на категории поэтики не случайно. Для Карамзина-художника, сформировавшегося в литературноэстетической ситуации последней трети XVIII столетия, с характерными для этого периода жанровыми, стилевыми, проблемно-тематическими, образными исканиями, тягой к формальному эксперименту, с традицией эстетической рефлексии как важнейшей части творческого процесса именно совершенство словесного выражения выступало главным критерием того, что труд удался и художественная задача выполнена.
Когда речь идет о Карамзине, зачастую мы не можем восстановить пути достижения писателем этой степени совершенства, реконструировать этапы работы над тем или иным произведением. Архива Карамзина практически не
1 Вацуро В.Э. Карамзин возвращается // Литературное обозрение. 1989. №11. С. 33.

как «особого организующего и внутренне содержательного принципа»1, сложившиеся в отечественной литературной науке в трудах А.Н.Веселовского, М.М.Бахтина, Г.А.Гуковского, В.В.Виноградова, С.С.Аверинцева,
С.Г.Бочарова, Н.К.Гея, А.В.Михайлова и др., а также в трудах зарубежных литературоведов и философов: Г.Гадамера, П.Рикёра и др. Основными формосодержательными уровнями поэтики повествования в данном случае являются пространственно-временная структура, специфика сюжетостроения, в том числе обработки «жизненного материала», становящегося основой сложной и многоплановой картины мира в произведении, и наконец, особенности авторского самоосмысления/самоописания текста, позволяющие читателю видеть сам «механизм» его создания и делающие, таким образом, саму поэтику повествования подлинно динамической. Повествование как формосодержательное единство определяется уровнями: Автор - Художественный мир произведения — Читатель; оно генетически связано с «личностным» началом2, и потому его анализ (особенно когда речь идет о повествовании в литературе сентиментализма) должен включать в себя характеристику психологизма (на уровне «Автор - Герой - Читатель») и специфической «обращенности» текста к предполагаемой сочувствующей аудитории, приемов создания единого эмоционального опыта Автора, Героя и Читателя, что и становится основой для подвижного, многопланового и изменчивого повествовательного дискурса.
Ставя целью работы рассмотрение поэтики повествования в прозе Карамзина как динамичного, становящегося художественного единства, законы строения которого внутренне осознаются в самом тексте и организуют его как произведение словесного искусства, необходимо прежде всего найти от-
1 Гей H.K. Проза Пушкина. Поэтика повествования. М.: Наука, 1989. С. 7.
2 Н.Н.Смирнова выделяет сложившиеся в современном литературоведении три аспекта осмысления термина «автор»: «реальный автор произведения», «образ автора» и «автор» как субъект творческой активности (обнаруживающийся в построении произведения), см.: Смирнова H.H. Теория автора как проблема // Литературоведение как проблема. Указ. изд. С. 377. Ср. также одно из определений, приведенное В.Е.Хализевым: Автор — это «художник-творец, присутствующий в его творении как целом, имманентный произведению», см.: Хализев В.Е.Теория литературы. М., 1999. С. 54. Очевидно, в нашем случае категория Автор предполагает исследование именно такого начала «творческой активности», в итоге становящееся конструктивным принципом строения произведения.