Любовно-философские повести И.С. Тургенева и проблема циклообразования в творчестве писателя 1850-х годов

• Автор: Кузавова, Мария Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 215 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ЕЛАВА 1. ЦИКЛООБРАЗОВАНИЕ В ТВОРЧЕСТВЕ И.С. ТУРГЕНЕВА

1.1 Лирические циклы

1.2 «Записки охотника»

ЕЗ «Таинственные повести»

1.4 «Стихотворения в прозе»

ГЛАВА 2. СООТНОШЕНИЕ ПОВЕСТИ И РОМАНА В ТВОРЧЕСТВЕ И.С. ТУРГЕНЕВА 1850-Х ГОДОВ В СВЕТЕ ПРОБЛЕМЫ ЦИКЛООБРАЗОВАНИЯ
ГЛАВА 3. МОТИВ ЛЮБВИ КАК ВЕДУЩИЙ ФАКТОР ЦИКЛООБРАЗОВАНИЯ ЛЮБОВНО-ФИЛОСОФСКИХ ПОВЕСТЕЙ И.С. ТУРГЕНЕВА 1850-Х ГОДОВ
ГЛАВА 4. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СРЕДСТВА ЦИКЛООБРАЗОВАНИЯ ЛЮБОВНО-ФИЛОСОФСКИХ ПОВЕСТЕЙ 1850-Х ГОДОВ
4.1 Мотив молодости в цикле любовно-философских повестей 1850-х годов и их композиционная связь
4.2 Циклообразующий мотив детства как аллегория любовной зависимости
4.3 Мотивы искусства как средство циклизации
4.4 Природные мотивы как средство циклизации
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Произведения И.С. Тургенева являются классикой: они не теряют с ходом времени своей актуальности. Причиной тому — темы, на которые размышляет писатель. Жизнь и смерть, возникновение любви и ее угасание занимали Тургенева на протяжении всего творческого пути. Вместе с тем, его произведения являют читателю необычайно масштабную картину человеческого бытия. Циклизация являлась одним из ракурсов такого всеохватного взгляда на мир.
Только в XX веке проблема циклизации начала рассматриваться как самостоятельная. Причем исследования затрагивали две ее стороны: теоретическую и историко-литературную. В процессе изучения в 1960-1990-х годах литературных циклов в творчестве писателей и XIX, и XX веков — A.C. Пушкина, Н.А. Некрасова, М.Е. Салтыкова-Щедрина, С.А. Есенина, A.A. Блока и других — циклизация представала перед учеными как процесс, который затрагивал широкий пласт литературы. Циклизация не могла не изучаться как теоретическое явление, она встала в один ряд с другими закономерностями литературы.
Нельзя сказать, что интерес вызывали только лишь лирические циклы, которые впервые были рассмотрены в работах В.А. Сапогова1, позднее И.В. Фоменко2 и
Н.М. Дарвина3. В 1970-1980-х годах появились исследования, посвященные русским прозаическим циклам XIX века: 1820-1830-е годы изучал A.C. Янушкевич4, 1840— 1860-е— Ю.В. Лебедев5. Позже интерес был направлен на изучение циклов конкретных писателей и поэтов, например, пушкинские циклы исследовались в работах М.Н. Дарвина и В.И. Тюпы6. Для литературного творчества XIX века циклизация была характерным явлением: A.C. Пушкин, Е.А. Боратынский, М.Ю. Лермонтов,
Н.В. Гоголь, К.К. Случевский, А.А. Григорьев и многие другие создавали циклы
1 Сапогов В.А. Поэтика лирического цикла A.A. Блока: автореф. дис... канд. филол. наук. - М., 1967.-25 с.
2 Фоменко И.В. О поэтике лирического цикла. - Калинин: КГУ, 1984. - 79 с.
3 Дарвин М.Н. Русский лирический цикл: Проблемы истории и теории. - Красноярск: Изд-во Краснояр. ун-та, 1988. - 144 с.
4 Янушкевич A.C. Особенности прозаических циклов в русской литературе 30-х годов XIX века и «Вечера на хуторе близ Диканьки» Н.В. Гоголя: автореф. дисс... канд. филол. наук. - Томск, 1971.-25 с.
5 Лебедев Ю.В. У истоков эпоса (очерковые циклы в русской литературе 1840-1860-х годов). -Ярославль: ЯГПИ, 1975. - 153 с.
6 Дарвин М.Н. Циклизация в творчестве Пушкина: Опыт изучения поэтики конвергентного сознания. - Новосибирск: Наука, 2001. - 293 с.

данном ряду встречаются как литераторы первого плана, так и не столь известные. При этом для многих писателей, поэтов и драматургов - М.Е. Салтыкова-Щедрина,
A.A. Фета, А.Н. Майкова — циклизация была основой творчества в целом. Она являлась одним из значимых явлений эпохи, что справедливо отмечалось в монографии Л.Е. Ляпиной «Циклизация в русской литературе XIX века», изданной в 1999 году7. Циклообразование остается и сейчас актуальнейшей темой исследований.
Произведения Тургенева также изучались с точки зрения циклизации. В основном предметом интереса ученых являлся цикл рассказов «Записки охотника». Его рассматривали в своих работах Ю.В. Лебедев8, С.Е. Шаталов9, А.И. Журавлева10,
B.А. Ковалев11, М.Н. Дарвин12. Также имеют свою историю изучения лирические циклы писателя13 и особый цикл «Стихотворения в прозе»14. Однако труды, названные выше, посвящены в основном циклам, составленным самим автором. В то же время нельзя не обратить внимания на то, что существуют циклы, формирующиеся в сознании читателя, — они становятся предметом изучения гораздо реже. Так называемый «премухинский» цикл стихотворений рассматривали И.А. Беляева15, И.Г. Ямпольский16, Н.Л. Бродский17, а цикл «таинственных повестей» — JI.B. Пумпянский18, Г.Б. Курляндская19,
7 Ляпина Л.Е. Циклизация в русской литературе XIX века. - СПб.: НИИ химии СПбГУ, 1999. -279 с.
8 Лебедев Ю.В. У истоков красоты, добра и правды в художественном мироощущении
И.С. Тургенева / Ю.В. Лебедев // И.С. Тургенев «Записки охотника». — М.: Междунар. изд. дом «Синергия», 1996. — С. 5-36.
9Шаталов С.Е. Художественный мир И.С. Тургенева. — М.: Наука, 1979. — 312 с.
10 Журавлева А.И. «Записки охотника» И.С. Тургенева: к проблеме целостности // Русская словесность. - М.: Школа-Пресс, 1997. - №5. - С. 28-31.
11 Ковалев В.А. «Записки охотника» И.С. Тургенева. Вопросы генезиса. - Л.: Наука, 1980. -133 с.
12 Дарвин М.Н. Литературное произведение: проблемы теории и анализа. - Кемерово: Кузбассвузиздат, 1997. - Вып. 1. - 168 с.
13 Беляева И.А. Система жанров в творчестве И.С. Тургенева. - М.: МГПУ, 2005. - С. 8-19; Бродский Н.Л. «Премухинский роман» в жизни и творчестве Тургенева // Документы по истории литературы и общественности: И.С. Тургенев. - М.; Пг.: ГИЗ, 1923. — Вып. 2. - С. 107— 121; Ямпольский И.Г. Поэзия И.С. Тургенева // Тургенев И.С. Стихотворения и поэмы. — Л.: Советский писатель, 1970. - С. 19-20;
14Шаталов С.Е. Проблемы поэтики И.С. Тургенева. —М.: Просвещение, 1969. —С.130-163; Недзвецкий В.А. И.С. Тургенев: логика творчества и менталитет героя: курс лекций для магистрантов. - М.: Изд-во Московского университета, 2011. - С. 126-140; Беляева И.А. Система жанров в творчестве И.С. Тургенева. С. 223—244.
15 Беляева И.А. Система жанров в творчестве И.С. Тургенева. С. 11-15.
1бЯмпольский И.Г. Поэзия И.С. Тургенева
17 Бродский Н. Л. «Премухинский роман» в жизни и творчестве Тургенева. С. 107-121.
18Пумпянский Л.В. Группа «таинственных повестей». Режим доступа

то же самое время, многовариантную картину русской действительности. Именно образ рассказчика — заядлого охотника и внимательного наблюдателя — не позволяет циклу дробиться на отдельные точки зрения героев с разными взглядами и жизненными ценностями.
В создании именно такого образа проявилась удивительная чуткость писателя: каждая деталь образа становится необходимой для создания удивительной исповедальной атмосферы цикла. Во-первых, автор делает акцент на том, что герой является охотником, то есть он принадлежит к некоему «надсословному» или, скорее, «междусословному» слою, поэтому и мужик, и дворянин воспринимает его как своего. В отрешенности от социальной иерархии охотник подобен страннику, отсюда предельная честность и открытость собеседников рассказчика: они понимают, что его можно не остерегаться. Странничество рождает также и игру случая, сводящую рассказчика с людьми, которые вряд ли ему встретились бы в обычной жизни барина. А если бы та или иная встреча состоялась, то собеседники не были бы столь откровенны.
Ю.В. Лебедев отмечает еще одну важную деталь: «Рассказчик не торопится, не спешит с развитием действия. Он воспринимает жизнь широко, во всем разливе ее звуков, запахов, красок»100. А подобная любовь к природе и жизни вызывает живой отклик в душах героев, встречающихся на пути охотника.
Следовательно, именно образ рассказчика не только объединяет рассказы в цикл, но и создает необходимые условия для нужного автору развития сюжетов разных рассказов-фрагментов.
С рассказчиком связан важный синтезирующий мотив — мотив охоты. Ю.В. Лебедев утверждает, что «книга овеяна духом движения, перемен»101, и это усиливается тем, что писатель сознательно размывает географические границы, оставляя их в то же время узнаваемыми. «За тульско-орловской географией прозревается география всей России»102, — отмечает исследователь. Получается так, что рассказчик, путешествуя по лесам, путешествует и по всей России, и по всему циклу рассказов. Подобное «путешествие» оказывается возможным благодаря
100 Лебедев Ю.В. У истоков эпоса ... С. 48.
101 Там же. С. 63.
102 Там же. С. 63.